Esta é uma continuação do capítulo anterior, mas infelizmente, mais uma vez, não tenho tempo hoje para o escrever como um trabalho acabado e polido.
Este artigo é um trabalho super-massivo inspirado na atuação de Natsuho Murata, que emergiu no Japão como o maior violinista da história da humanidade.
É um trabalho revolucionário - um trabalho que se pode verdadeiramente dizer que vai mudar o paradigma do mundo da música clássica. Sim, não é exagero dizer que o paradigma do mundo da música clássica está finalmente a mudar.
Quase todos os grandes compositores que deixaram a sua marca na história da humanidade, para o dizer sem rodeios, tiveram uma vida surpreendentemente infeliz. Poder-se-ia mesmo dizer que tiveram vidas mais trágicas do que as nossas, as pessoas comuns.
Este artigo, de facto, é uma tese ao nível do Prémio Nobel que se propõe transformar fundamentalmente a natureza do mundo da música clássica.
Mas, tal como acontece com muitas grandes invenções que surgem de descobertas surpreendentemente simples, este trabalho é também, num certo sentido, extremamente simples.
Neste rascunho, escreverei em pontos, ou melhor, sob a forma de um memorando para a versão completa.
Natsuho Murata, numa entrevista - creio que foi ao Ongaku no Tomo - mencionou que estava a pensar estudar na Alemanha e que estava a esforçar-se por aprender a língua.
No entanto, as suas actuações de 30 de março e 1 de abril, em particular do Poème de Chausson, ultrapassaram até Heifetz e provaram que ela é a maior violinista da história. Não há absolutamente nenhuma necessidade de ela ir para a Alemanha.
A elite reconhece a elite; os génios reconhecem os génios.
Natsuho, também em termos de carácter, é tão notável como Shohei Ohtani. Ela é a personificação da humildade, nutrindo uma profunda gratidão por cada pessoa que a ensinou ao longo do caminho.
Tendo já provado ser a maior violinista da história, Natsuho é agora, na verdade, alguém que deveria estar a ensinar os outros.
Sendo uma pessoa de verdadeira inocência e humildade genuína, Natsuho continuará sem dúvida a inspirar-se em todos aqueles com quem aprendeu.
Natsuho deve permanecer no Japão.
Ao contrário de mim, ela vive numa família verdadeiramente feliz, rodeada por pais maravilhosos e duas irmãs mais novas.
Desde jovem que acredito que os génios não precisam de dificuldades.
Um génio deve passar os seus dias a navegar suavemente, aperfeiçoando os seus talentos naturais até à perfeição.
As dificuldades da vida quotidiana, as barreiras linguísticas - tudo isto é, na realidade, desnecessário e sem sentido.
Em vez de perder tempo com essas coisas, Natsuho deve executar todas as peças de violino dignas de permanecer na história da humanidade com a arte suprema que só o maior violinista pode alcançar, e partilhá-las com pessoas de todo o mundo.
O Natsuho, eu e a Ohtani- somos todos verdadeiros génios.
Para ser franco, nunca pensámos sequer em dinheiro.
Tudo o que queremos é dominar o talento que nos foi dado nos nossos respectivos campos.
Para os verdadeiros génios, o dinheiro vem logo atrás.
Ohtani recebe o rendimento mais elevado da história da MLB, talvez de toda a história do desporto.
Também Natsuho receberá um rendimento equivalente na história da música clássica, ficando atrás da sua grandeza.
Porquê? Porque estamos na era das plataformas em linha.
O que Natsuho deve fazer é assinar com uma empresa que tenha o mais alto nível de tecnologia de vídeo e áudio do mundo.
Não precisa necessariamente de assinar com uma agência de música.
Porque não precisa de replicar o que os artistas faziam na era pré-online, desde a Idade Média até aos dias de hoje.
De facto, tais empreendimentos podem ser deixados a alguém como Himari, que se tornou uma figura gigante e semelhante a um ídolo graças ao apoio da TV Asahi.
Natsuho pode simplesmente gravar a música de que gosta com a melhor equipa técnica que tiver como parceira e lançá-la numa base de pagamento por visualização - 10 000 ienes por pessoa - sempre que fizer uma nova atuação.
Por exemplo, se o Poème de Chausson de 30 de março ou 1 de abril fosse gravado desta forma e fosse lançado a 10.000 ienes por pessoa, toda a gente na plateia, incluindo eu, o compraria imediatamente.
Até os jovens prodígios que ouviam nos bastidores o comprariam de certeza.
Pelo menos várias centenas de milhares de pessoas em todo o mundo fariam a compra.
Matemática simples: a sua receita seria de milhares de milhões de ienes.
Se milhões de pessoas comprassem, o seu rendimento seria de dezenas de milhares de milhões de ienes.
Sempre que completa uma peça que deseja tocar, apresenta a sua atuação a pessoas de todo o mundo - com áudio e imagens que reproduzem a experiência de ouvir da primeira fila, diretamente à sua frente.
Essa é a sua verdadeira missão como o maior violinista da história, que até ultrapassou Heifetz.
O mais provável é que os seus ganhos ao longo da vida ultrapassem até os de Ohtani e se tornem os mais elevados de sempre para um artista na história da humanidade.
E lembre-se: o tempo de vida da carreira física de Ohtani é, em comparação com o de um violinista como você, dramaticamente mais curto.
O Japão tem várias empresas que possuem os mais altos níveis de tecnologia de vídeo e áudio. Espero sinceramente que uma delas tenha ouvidos para reconhecer que és o maior violinista da história.
Se não for no Japão, a Decca pode ser uma opção.
Mas se a Decca não consegue distinguir entre Natsuho e Himari, não há necessidade de se agarrar a ela.
Deixem-me repetir:
Esta é a era da distribuição online.
Se eu pudesse ter a certeza de ouvir a sua atuação do centro da primeira fila, assistiria de bom grado ao concerto.
Mas, mesmo com lugares marcados, a probabilidade de conseguir falar por telefone no dia em que os bilhetes forem postos à venda é praticamente nula.
Além disso, tenho de viajar de Osaka.
Tendo em conta estes custos, se eu pudesse comprar o vosso espetáculo online, como descrito acima, não me importaria de pagar 20 000 ienes por pessoa.
Uma vez que online significa ligar-se instantaneamente a todo o mundo, um preço de 10.000 ienes é mais do que suficiente - é justo.
Na verdade, ouvir esse espetáculo a esse preço, a partir da primeira fila, é praticamente gratuito.
E, ao fazê-lo, podemos finalmente realizar o sonho da sua professora, Mayuko Kamio - que os melhores músicos e orquestras do mundo visitem o Japão.
Como o maior violinista da história, assinas com, digamos, a SONY, e distribuis a tua atuação recente pelo mundo.
Artistas e orquestras de renome mundial farão fila para vir ao Japão só para colaborar consigo.
Em Tóquio, poderá ser o Suntory Hall; em Osaka, o Symphony Hall ou o Festival Hall?
Mas, em qualquer dos casos, deve distribuir e entregar o seu trabalho ao mundo em linha.
Para continuar.
