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http://trendy.nikkeibp.co.jp/article/pickup/20100416/1031530/?P=1
4月15日夜、地上波のテレビ放送とインターネットのライブ放送「Ustream」をミックスした画期的な放送がオンエアされた。Ustreamを利用した「ダダ漏れ」で有名なケツダンポトフと、フジテレビのアニメーション番組「ノイタミナ」(毎週木曜日、深夜24時45分~)とのコラボレーション番組「朝ダダ×ノイタミナ Ustream座談会」だ。地上波とインターネット動画サービスという異なるメディアがタッグを組んだきっかけは何だったのか、新しい試みでの苦労はあったのかを取材した。
テレビとUstreamを融合させる野心的な試み
「ノイタミナ」は、フジテレビの深夜枠で放送されているアニメーション番組だ。「ハチミツとクローバー」「のだめカンタービレ」「東のエデン」など、クオリティーの高いアニメーションを放送してきた。4月の改編で1時間番組に拡大したことを記念し、初の生特番としてUstreamとの融合が企画された。
「朝ダダ」は、ケツダンポトフ・そらのさんが企画してUstreamで放送されているインターネットライブ放送だ。2010年2月、評論家の田原総一郎氏と津田大介氏の司会による討論番組を放送して話題を呼んだ。第2回として企画されたのが、今回の「朝ダダ×ノイタミナ Ustream座談会」だ。
「朝ダダ×ノイタミナ Ustream座談会」は、東京・お台場のフジテレビV6スタジオを利用して放送された。参加者は、左からアニメーション監督の水島精二氏、批評家の東 浩紀氏、法学者の白田秀彰氏だ(画像クリックで拡大)
放送のテーマは、東京都が目指す青少年健全育成条例改正で話題となった「非実在青少年」にまつわる問題で、成年マンガの表現規制に関するものだ。スケジュールは、まずUstreamによるインターネット放送を深夜1時までオンエアし、深夜1時からはテレビの地上波へと受け継ぐスタイルとなった。
基本はスタジオでの討論だが、インターネットとの融合が積極的に図られたのが特徴だ。インターネット電話のSkypeを利用して、漫画家や漫画評論家も番組に参加。同時に、視聴者がTwitterで発したつぶやき(タイムライン)を司会と参加者に常に見せることで、視聴者の声を討論に取り入れたのも注目される。Twitterのアイコン画像で著作権の問題が発生することを防止するため、フジテレビはアイコン画像をカットしたタイムライン表示システムを今回のために作ったほどだ。
司会を務めたメディアジャーナリストの津田大介氏。後ろのモニターには、視聴者が寄せたTwitterのタイムライン(TL)が流れている。フジテレビが作った独自システムで、アイコンをカットして表示する仕組みだ(画像クリックで拡大)
ケツダンポトフ・そらの氏。今回の企画では、Skypeを利用した討論参加者との橋渡し役に徹し、いつもの「ダダ漏れ」と違って撮影はしなかった(画像クリックで拡大)
東氏は、討論の中で「これだけ濃い議論をテレビ局のスタジオでできたことに価値がある」と述べた。「Ustreamをはじめとするインターネットライブ放送の勢いがあるなかで、『テレビとUstream』という対立軸ではなく、お互いがコラボレーションして放送できたことは画期的だ。歴史に残る放送になったと思う」とも語った。
討論自体は成功だったものの、Ustream放送ではトラブルにも見舞われた。音声が割れて放送を中断したり、Ustreamの表示をしていた番組のWebサイトがダウンするなどのトラブルが発生したのだ。今回のUstream放送は、数多くの回数をこなしてノウハウが蓄積したケツダンポトフではなく、Ustreamに不慣れなフジテレビ側が担当していたことも理由といえよう。Twitterを取り入れたドラマ「素直になれなくて」が同時間帯に放送された不運もあり、Ustreamの同時視聴者数は最大でも4300人程度に留まった。
Ustream放送とテレビの生放送とのギャップに戸惑う
Ustreamでの放送は3時間近くにわたり、深夜1時前に終了。そこからは、フジテレビによる生放送が始まった。だが、まったりとしたペースのUstream放送から、進行が秒単位で決まっているテレビ放送とのギャップに、視聴者の戸惑いが生じた。Twitterのタイムラインでは「Ustreamとのギャップがすごい」「テレビ的すぎてつまらない」という声も見受けられた。
それ以上に戸惑ったのは、Ustream放送での流れを引き継いだ討論参加者だ。生放送が30分しかないのに、外部ホールからの中継やコマーシャルに時間を割かれ、スタジオでの討論に割り当てられたのはわずか10分ほど。議論が盛り上がりかけたところでコマーシャルに入ったり、参加者が進行を担当するフロアディレクターに急かされたりと、中途半端な内容で終わってしまった。時間が短いにもかかわらず、台本を細かく作りすぎていたのが原因だろう。
終わってみると、“グダグダ”なはずのUstream放送が大いに盛り上がった反面、きっちりお膳立てしたはずのテレビ生放送は消化不良のまま終了、という皮肉な結果になった。フロアディレクターは「Ustreamとテレビ生放送とのスピードの違いに、パネラーさんが戸惑われたようだ。今回は我々側に反省点がある」と語った。
Ustreamとのコラボでテレビは復権するか?
津田大介氏。3時間半にわたったUstreamの討論とテレビの生放送を的確にさばく技はお見事だ(画像クリックで拡大)
今回の企画は3月中旬から進められてきたが、放送スタイルを決めるまでにさまざまな紆余曲折があったという。秒単位で放送のスケジュールが決められ、しかも高いクオリティーを求められるテレビに対し、Ustreamは放送中の裏側を隠さず自由奔放なスタイルが売りだ。まったく性格の異なるメディアだけに、お互いの主張をぶつけ合った折衝がギリギリまで重ねられた。
ケツダンポトフのプロデューサーは「Ustream放送で自由にダダ漏れしたい私たちと、きっちり作らなければならないテレビ局との間でせめぎあいになった。一度はあきらめようかと思ったが、そらのが『ともかくやってみたい』と頑張った。お互いに納得いかない点は残っているだろうが、やれたことに意義がある」と述べた。
折衝の結果、撮影・進行・放送はすべてフジテレビ側が担当することに決定。フジテレビとしては初めてのUstream放送だったため、トラブルが起きたのは仕方がないといえる。ただ、TwitterのつぶやきではUstreamのトラブルはさほど問題にはならず、逆に「プロのカメラワークはすごい!」と肯定的な声も多かった。
放送終了後、司会の津田大介氏は「テレビとのコラボレーションは思っていたよりも難しい」と率直な感想を述べた。「テレビ局のコンテンツ制作能力はとても高いので、それをUstreamと組み合わせて生かすのが理想的だ。今後、先にテレビ番組でテーマを振り、そのあとにUstreamで突っ込んだ議論をする形がよいのではないかと思う。Ustreamとの融合によって、テレビは魅力を取り戻して復権できるのではないか」と語った。
ケツダンポトフのプロデューサーは「ネットの世界には、テレビなどのマスコミへの反感が強く存在する。今回の放送は試行錯誤の面が強いが、それでも今後そのような意識が変わってくるのではないか」と述べた。そらの氏は「今回はSkypeからの議論を拾って討論に合わせる進行がうまくいかなった。次回はもっと工夫したい」と反省していた。
津田氏(右)と打ち合わせをするフジテレビの山本幸治プロデューサー(左)。UstreamやTwitterの特性をよく理解した熟練のテレビマンだ(画像クリックで拡大)
番組の総指揮を担当するフジテレビの山本幸治プロデューサーは、「途中でノイタミナのWebサイトが落ちてしまったことで、ビューが伸び悩んだようだ。それがちょっと心残り」とした。「Ustreamはとてもうまくいったと思うが、地上波は『うまくいかずにすみません』のひとこと。反省すべき部分が多い」と自身のTwitterでつぶやいていた。
決して順調とはいえなかったコラボレーション放送だが、テレビ放送とUstream放送が譲れるところは譲り合いながら放送にたどり着けたことは快挙だといえる。テレビ局がUstream放送に挑戦すること自体が画期的だし、ケツダンポトフが「ダダ漏れ」というコンセプトを譲って協力したところは、賞賛すべき「決断」だろう。
今回のコラボレーションは、フジテレビの山本プロデューサーがUstreamやネットの状況を理解し、かつ熱意を持って折衝に臨んだからこそ実現できた企画だ。他の番組や放送局ですぐにできるものではないのは確かだ。だが、今後メディアの形が大きく変わることは間違いなく、今はまさに試行錯誤のまっただ中。津田氏が指す「テレビの復権」は、このタイミングをどう生かすかにかかってくるだろう。
4月15日夜、地上波のテレビ放送とインターネットのライブ放送「Ustream」をミックスした画期的な放送がオンエアされた。Ustreamを利用した「ダダ漏れ」で有名なケツダンポトフと、フジテレビのアニメーション番組「ノイタミナ」(毎週木曜日、深夜24時45分~)とのコラボレーション番組「朝ダダ×ノイタミナ Ustream座談会」だ。地上波とインターネット動画サービスという異なるメディアがタッグを組んだきっかけは何だったのか、新しい試みでの苦労はあったのかを取材した。
テレビとUstreamを融合させる野心的な試み
「ノイタミナ」は、フジテレビの深夜枠で放送されているアニメーション番組だ。「ハチミツとクローバー」「のだめカンタービレ」「東のエデン」など、クオリティーの高いアニメーションを放送してきた。4月の改編で1時間番組に拡大したことを記念し、初の生特番としてUstreamとの融合が企画された。
「朝ダダ」は、ケツダンポトフ・そらのさんが企画してUstreamで放送されているインターネットライブ放送だ。2010年2月、評論家の田原総一郎氏と津田大介氏の司会による討論番組を放送して話題を呼んだ。第2回として企画されたのが、今回の「朝ダダ×ノイタミナ Ustream座談会」だ。
「朝ダダ×ノイタミナ Ustream座談会」は、東京・お台場のフジテレビV6スタジオを利用して放送された。参加者は、左からアニメーション監督の水島精二氏、批評家の東 浩紀氏、法学者の白田秀彰氏だ(画像クリックで拡大)
放送のテーマは、東京都が目指す青少年健全育成条例改正で話題となった「非実在青少年」にまつわる問題で、成年マンガの表現規制に関するものだ。スケジュールは、まずUstreamによるインターネット放送を深夜1時までオンエアし、深夜1時からはテレビの地上波へと受け継ぐスタイルとなった。
基本はスタジオでの討論だが、インターネットとの融合が積極的に図られたのが特徴だ。インターネット電話のSkypeを利用して、漫画家や漫画評論家も番組に参加。同時に、視聴者がTwitterで発したつぶやき(タイムライン)を司会と参加者に常に見せることで、視聴者の声を討論に取り入れたのも注目される。Twitterのアイコン画像で著作権の問題が発生することを防止するため、フジテレビはアイコン画像をカットしたタイムライン表示システムを今回のために作ったほどだ。
司会を務めたメディアジャーナリストの津田大介氏。後ろのモニターには、視聴者が寄せたTwitterのタイムライン(TL)が流れている。フジテレビが作った独自システムで、アイコンをカットして表示する仕組みだ(画像クリックで拡大)
ケツダンポトフ・そらの氏。今回の企画では、Skypeを利用した討論参加者との橋渡し役に徹し、いつもの「ダダ漏れ」と違って撮影はしなかった(画像クリックで拡大)
東氏は、討論の中で「これだけ濃い議論をテレビ局のスタジオでできたことに価値がある」と述べた。「Ustreamをはじめとするインターネットライブ放送の勢いがあるなかで、『テレビとUstream』という対立軸ではなく、お互いがコラボレーションして放送できたことは画期的だ。歴史に残る放送になったと思う」とも語った。
討論自体は成功だったものの、Ustream放送ではトラブルにも見舞われた。音声が割れて放送を中断したり、Ustreamの表示をしていた番組のWebサイトがダウンするなどのトラブルが発生したのだ。今回のUstream放送は、数多くの回数をこなしてノウハウが蓄積したケツダンポトフではなく、Ustreamに不慣れなフジテレビ側が担当していたことも理由といえよう。Twitterを取り入れたドラマ「素直になれなくて」が同時間帯に放送された不運もあり、Ustreamの同時視聴者数は最大でも4300人程度に留まった。
Ustream放送とテレビの生放送とのギャップに戸惑う
Ustreamでの放送は3時間近くにわたり、深夜1時前に終了。そこからは、フジテレビによる生放送が始まった。だが、まったりとしたペースのUstream放送から、進行が秒単位で決まっているテレビ放送とのギャップに、視聴者の戸惑いが生じた。Twitterのタイムラインでは「Ustreamとのギャップがすごい」「テレビ的すぎてつまらない」という声も見受けられた。
それ以上に戸惑ったのは、Ustream放送での流れを引き継いだ討論参加者だ。生放送が30分しかないのに、外部ホールからの中継やコマーシャルに時間を割かれ、スタジオでの討論に割り当てられたのはわずか10分ほど。議論が盛り上がりかけたところでコマーシャルに入ったり、参加者が進行を担当するフロアディレクターに急かされたりと、中途半端な内容で終わってしまった。時間が短いにもかかわらず、台本を細かく作りすぎていたのが原因だろう。
終わってみると、“グダグダ”なはずのUstream放送が大いに盛り上がった反面、きっちりお膳立てしたはずのテレビ生放送は消化不良のまま終了、という皮肉な結果になった。フロアディレクターは「Ustreamとテレビ生放送とのスピードの違いに、パネラーさんが戸惑われたようだ。今回は我々側に反省点がある」と語った。
Ustreamとのコラボでテレビは復権するか?
津田大介氏。3時間半にわたったUstreamの討論とテレビの生放送を的確にさばく技はお見事だ(画像クリックで拡大)
今回の企画は3月中旬から進められてきたが、放送スタイルを決めるまでにさまざまな紆余曲折があったという。秒単位で放送のスケジュールが決められ、しかも高いクオリティーを求められるテレビに対し、Ustreamは放送中の裏側を隠さず自由奔放なスタイルが売りだ。まったく性格の異なるメディアだけに、お互いの主張をぶつけ合った折衝がギリギリまで重ねられた。
ケツダンポトフのプロデューサーは「Ustream放送で自由にダダ漏れしたい私たちと、きっちり作らなければならないテレビ局との間でせめぎあいになった。一度はあきらめようかと思ったが、そらのが『ともかくやってみたい』と頑張った。お互いに納得いかない点は残っているだろうが、やれたことに意義がある」と述べた。
折衝の結果、撮影・進行・放送はすべてフジテレビ側が担当することに決定。フジテレビとしては初めてのUstream放送だったため、トラブルが起きたのは仕方がないといえる。ただ、TwitterのつぶやきではUstreamのトラブルはさほど問題にはならず、逆に「プロのカメラワークはすごい!」と肯定的な声も多かった。
放送終了後、司会の津田大介氏は「テレビとのコラボレーションは思っていたよりも難しい」と率直な感想を述べた。「テレビ局のコンテンツ制作能力はとても高いので、それをUstreamと組み合わせて生かすのが理想的だ。今後、先にテレビ番組でテーマを振り、そのあとにUstreamで突っ込んだ議論をする形がよいのではないかと思う。Ustreamとの融合によって、テレビは魅力を取り戻して復権できるのではないか」と語った。
ケツダンポトフのプロデューサーは「ネットの世界には、テレビなどのマスコミへの反感が強く存在する。今回の放送は試行錯誤の面が強いが、それでも今後そのような意識が変わってくるのではないか」と述べた。そらの氏は「今回はSkypeからの議論を拾って討論に合わせる進行がうまくいかなった。次回はもっと工夫したい」と反省していた。
津田氏(右)と打ち合わせをするフジテレビの山本幸治プロデューサー(左)。UstreamやTwitterの特性をよく理解した熟練のテレビマンだ(画像クリックで拡大)
番組の総指揮を担当するフジテレビの山本幸治プロデューサーは、「途中でノイタミナのWebサイトが落ちてしまったことで、ビューが伸び悩んだようだ。それがちょっと心残り」とした。「Ustreamはとてもうまくいったと思うが、地上波は『うまくいかずにすみません』のひとこと。反省すべき部分が多い」と自身のTwitterでつぶやいていた。
決して順調とはいえなかったコラボレーション放送だが、テレビ放送とUstream放送が譲れるところは譲り合いながら放送にたどり着けたことは快挙だといえる。テレビ局がUstream放送に挑戦すること自体が画期的だし、ケツダンポトフが「ダダ漏れ」というコンセプトを譲って協力したところは、賞賛すべき「決断」だろう。
今回のコラボレーションは、フジテレビの山本プロデューサーがUstreamやネットの状況を理解し、かつ熱意を持って折衝に臨んだからこそ実現できた企画だ。他の番組や放送局ですぐにできるものではないのは確かだ。だが、今後メディアの形が大きく変わることは間違いなく、今はまさに試行錯誤のまっただ中。津田氏が指す「テレビの復権」は、このタイミングをどう生かすかにかかってくるだろう。
http://business.nikkeibp.co.jp/article/topics/20100317/213398/?P=1
肥大化するつぶやきメディア「Twitter」の正体(続編)
井上 理(日経ビジネスオンライン記者)
ツイッター CNN エフエム東京 TOKYO FM 電通 広告 孫正義 福山雅治 マスメディア CM 朝日新聞 NHK Twitter マスコミ 龍馬伝
ブックマーク Twitter1/6ページ
既存メディアの衰退が止まらない。2月22日に電通が発表した「2009年日本の広告費」によると、マスコミ4媒体の広告費は2兆8282億円と、2005年に比べて約25%減の水準に終わった。
一方で、インターネット広告だけが伸長している。ネット広告費は昨年、初めて新聞の6739億円を抜いて7069億円に達し、テレビ広告に次ぐ第2のポジションを得た。
気をつけなければいけないのは、ここに肥大化するつぶやきメディア「Twitter(ツイッター)」の効果が、ほとんど反映されていないことだ。
ツイッターは、リーチという意味でも伝播力という意味でも、各マスメディアを凌ぐ勢いで成長し続けている。
ツイッターの正体とは、情報の発信者と受信者をダイレクトにつなげ、情報の評価や加工、伝播といった、マスメディアが担ってきた機能をも包含するプラットフォーム(詳しくは、前編、後編をお読みください)。
このプラットフォームを舞台に、情報発信の場を既存メディアに頼っていた著名人や大手広告主は、次々と自らつぶやき始めた。そして、既存メディアを介さず、直接、視聴者や読者を獲得しようと精を出している。
本格的な「広告ビジネス」はこれから
こうした「メディアビジネスの中抜き」現象は、ブログやSNS(ソーシャル・ネットワーキングサービス)が台頭した時にも論じられた。が、ツイッターは無数にある「マイクロメディア」が1つのプラットフォームに集結し、互いに影響を与え合って強大化している。その点で、より既存メディアにとって脅威であると言える。
そして、さらに脅威と言えるのは、ツイッターは未だに本格的な「広告ビジネス」に乗り出していない点だ。
ツイッターの主な収入源は、月間10億件以上にも上る膨大なつぶやきのデータに対して、外部からリアルタイムにアクセスできる権限を販売すること。米グーグルと米マイクロソフトは昨年10月、自社の検索サービスに反映させようとこの権利を得る契約を交わした。
その額は、米ビジネスウィーク誌によると2社合計で2500万ドル。これに今年2月、米ヤフーが続き、さらに3月、7社のベンチャーが契約企業に加わった。
そして今、ツイッターは新たな収入源として、グーグルの検索連動型広告と似たような「つぶやき広告」を準備していると言われている。日本向けのみ先行してテストしている「バナー広告」も近く、グローバルで展開する予定だ。
自社アカウントの読者(フォロワー)を増やしたい多数の企業を、既にツイッターは潜在的な広告主として捕まえているだけに、ツイッターの広告は大きな収益源へと育つ可能性を秘めている。
この現実に目を背け、手をこまねくのか。それとも情報の送り手のプロとして、新たなプラットフォームでも勝負に挑むのか。あらゆる既存メディアが判断を迫られている。そのエッジに立つメディア各社の動向を追った。(文中敬称略)
記憶に新しいハイチの大地震から1週間後。米CNNテレビは1月19日夜、「ラリー・キング・ライブ」で2時間の報道特番を組んだ。
ラリー・キング・ライブは1985年から続く看板番組。全米が注目する著名人をスタジオに招き、ホスト役のラリー・キングが歯に衣着せぬ物言いで突っ込む様を生放送するスタイルが人気を呼んでいる。
ハイチ特番のこの日は、ジェニファー・ロペス、ニコール・リッチー、クリスチャン・スレーター、ジャネット・ジャクソンといった著名人がスタジオに集結。視聴者に向かって、行方不明者の情報提供と募金を呼びかけた。
放送開始から数時間で集まった募金総額は約900万ドル。停滞気味だった行方不明者情報も、放送を機に多くがCNNに寄せられた。
この伝統的な番組の報道特番で、ツイッターは電話回線と同じく、当たり前のように活用され、大活躍を見せた。
>>次ページ情報収集と視聴者獲得の両面で活用
肥大化するつぶやきメディア「Twitter」の正体(続編)
井上 理(日経ビジネスオンライン記者)
ツイッター CNN エフエム東京 TOKYO FM 電通 広告 孫正義 福山雅治 マスメディア CM 朝日新聞 NHK Twitter マスコミ 龍馬伝
ブックマーク Twitter1/6ページ
既存メディアの衰退が止まらない。2月22日に電通が発表した「2009年日本の広告費」によると、マスコミ4媒体の広告費は2兆8282億円と、2005年に比べて約25%減の水準に終わった。
一方で、インターネット広告だけが伸長している。ネット広告費は昨年、初めて新聞の6739億円を抜いて7069億円に達し、テレビ広告に次ぐ第2のポジションを得た。
気をつけなければいけないのは、ここに肥大化するつぶやきメディア「Twitter(ツイッター)」の効果が、ほとんど反映されていないことだ。
ツイッターは、リーチという意味でも伝播力という意味でも、各マスメディアを凌ぐ勢いで成長し続けている。
ツイッターの正体とは、情報の発信者と受信者をダイレクトにつなげ、情報の評価や加工、伝播といった、マスメディアが担ってきた機能をも包含するプラットフォーム(詳しくは、前編、後編をお読みください)。
このプラットフォームを舞台に、情報発信の場を既存メディアに頼っていた著名人や大手広告主は、次々と自らつぶやき始めた。そして、既存メディアを介さず、直接、視聴者や読者を獲得しようと精を出している。
本格的な「広告ビジネス」はこれから
こうした「メディアビジネスの中抜き」現象は、ブログやSNS(ソーシャル・ネットワーキングサービス)が台頭した時にも論じられた。が、ツイッターは無数にある「マイクロメディア」が1つのプラットフォームに集結し、互いに影響を与え合って強大化している。その点で、より既存メディアにとって脅威であると言える。
そして、さらに脅威と言えるのは、ツイッターは未だに本格的な「広告ビジネス」に乗り出していない点だ。
ツイッターの主な収入源は、月間10億件以上にも上る膨大なつぶやきのデータに対して、外部からリアルタイムにアクセスできる権限を販売すること。米グーグルと米マイクロソフトは昨年10月、自社の検索サービスに反映させようとこの権利を得る契約を交わした。
その額は、米ビジネスウィーク誌によると2社合計で2500万ドル。これに今年2月、米ヤフーが続き、さらに3月、7社のベンチャーが契約企業に加わった。
そして今、ツイッターは新たな収入源として、グーグルの検索連動型広告と似たような「つぶやき広告」を準備していると言われている。日本向けのみ先行してテストしている「バナー広告」も近く、グローバルで展開する予定だ。
自社アカウントの読者(フォロワー)を増やしたい多数の企業を、既にツイッターは潜在的な広告主として捕まえているだけに、ツイッターの広告は大きな収益源へと育つ可能性を秘めている。
この現実に目を背け、手をこまねくのか。それとも情報の送り手のプロとして、新たなプラットフォームでも勝負に挑むのか。あらゆる既存メディアが判断を迫られている。そのエッジに立つメディア各社の動向を追った。(文中敬称略)
記憶に新しいハイチの大地震から1週間後。米CNNテレビは1月19日夜、「ラリー・キング・ライブ」で2時間の報道特番を組んだ。
ラリー・キング・ライブは1985年から続く看板番組。全米が注目する著名人をスタジオに招き、ホスト役のラリー・キングが歯に衣着せぬ物言いで突っ込む様を生放送するスタイルが人気を呼んでいる。
ハイチ特番のこの日は、ジェニファー・ロペス、ニコール・リッチー、クリスチャン・スレーター、ジャネット・ジャクソンといった著名人がスタジオに集結。視聴者に向かって、行方不明者の情報提供と募金を呼びかけた。
放送開始から数時間で集まった募金総額は約900万ドル。停滞気味だった行方不明者情報も、放送を機に多くがCNNに寄せられた。
この伝統的な番組の報道特番で、ツイッターは電話回線と同じく、当たり前のように活用され、大活躍を見せた。
>>次ページ情報収集と視聴者獲得の両面で活用