必死で味わう上ずみ

ここ北海道は、雑誌の入荷は発売日より二日遅れ。
週刊誌だろうと隔月刊雑誌だろうと区別なし、容赦なく二日遅れ。
しかも５／９（金）発売の雑誌は、土日を挟むので週明け12日の入荷だという。



………………待てるか！！



ってワケで、アマゾンの「お急ぎ便」大枚300円を払って、本日手に入れました、
「演劇ぶっく」6月号。

家族で出かけてて、19時過ぎに帰ってきて、
ペリカン便の不在票のドライバー番号にすぐに電話したら、
「あー……受付時間終わってんですよねー……」と言われるも、
「え゛ーっっ！！！」という叫びに万感の思いを込めたのが伝わったか、
「お宅どちらですか？……あー、遅くなってもいっすか？……わかりましたー」
との言葉を引き出し、首尾よく今日中に手に入れました、「演劇ぶっく」6月号。
（ドライバーのＹ本クン、ごめんね。いつもありがとう。）


以下は、「演ぶ」６月号内の『Drop』関連記事についての感想です。
この記事を、そして『Drop』自体を未見の方はご注意くださいませ。











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写真が！　写真がいい～～～

舞台見た直後の、「ああっ、くしゃくしゃってしたいっっ」って思ったあの気持ちが、
みずみずしくよみがえりました。

アトム（村野勝手に命名）、バニー（村野勝手に断定）、ケムシに落合さんに教授に小田林アナ。
こうして並べると、みんな見事に顔がちがう、キャラがちがう。
衣裳がまったく同じなのに、キッチリ演じ分けられてるのがはっきりわかる。

そしてP.21の楽屋？での写真はまたキャラたちのどれともちがう。
これは「小林賢太郎＠オフィシャル」の顔ね。
いいから、そんなにキメなくても。
笑っちゃうからヤメテ。

ああ、舞台写真がもっと見たいなぁ。
『TAKEOFF』のときみたいに、フォトブック仕様のパンフレット作ってくれたらいいのに。


さて、肝心のインタビュー記事ですが。

表紙を飾った2月号で、写真に気を取られて、インタビュー記事中に大事なことを言ってたのを
読み落としていたという反省から、今回は何度も何度も読みました。

だが、ちょっと、んー、物足りない、な……
というか、おおっ、そうなのか！！と膝を打ちたくなるような発言は見当たらない、というか。
期待したほど大したことは言ってないな、というか。
ごめん、期待が大きすぎるんですよね、きっと。
こういうインタビュー記事読むといつも思うことだけど、
本当はもっともっといろんなことを語ってくれてるのをこの字数に収めてるわけで、
私たちが誌上で読めるこの情報は、上ずみの上ずみでしかないんでしょうね。
あー、みそ汁全部、底の底まで飲み干したい！！と思います。

その上ずみの中でも「ほー」と思った箇所は、『Potsunen』と『○～maru』に言及してた部分。
『Drop』で初めて僕のやりたいことがはっきりしてきた、
前２作の時は自分もスタッフもアートディレクターも手探りだった、という意味のことを言ってて、
ふーん、じゃあ前２作は、ご本人としてはああいうできあがりにしようというのが
最初からあったワケじゃなかったのかなぁ、と思いました。
探りつつやっていったら、自然にああなった、と？
んー、どの要素が最初からの意図による部分で、どの要素が結果的にできあがった部分なんだろ。
まぁ、そんなふうにキッチリ分けられる性質のものでもないんだろうけど、
興むなぁ。
誰か、すごく腕のいいジャーナリストに２年間くらい密着取材してもらって、
小林賢太郎研究本を書いてもらいたいなぁ。
ちょこちょこ雑誌に出る数ページの記事じゃ全然足りないよ。わからないよ。


「限界までやっているということが伝わるといい」という発言、
今回の舞台で私はすごく感じたところだったので、伝わってるよ、伝わってるよ！と、
嬉しかった。きっとそういうファンは多いだろうと思います。




で。

次回作。



なんですか、KKPのようなPOTSUNENのような、って！
本公演でも大喜利でもないのね、ってことくらいしかわからないじゃないですか！！
あとは、今度もセットとか音楽とか、いろんなものを駆使するのね、ってこととか？


なんだろーなんだろー。

あ、ミュージカル的な？　ミュージカル版KKP？
目で見るシンメトリーズ？


そして…………仁さんは

あなたの恋人・仁さんは、そこに、いるんですかぁぁぁぁ