批評の精神 小林秀雄と今日出海

昨日、小林秀雄と畑中良輔先生の「批評精神」について、触れた。

やや長くなるがその「出典」を必要最小限に引用しておきたい。

＜小林秀雄＞
　自分の仕事の具体例を顧みると、批評文としてよく書かれてい
　るものは、皆他人への讃辞であって、他人への悪口（批判）で
　文を成したものはない事に、はっきりと気附く。そこから率直
　に発言してみると、批評とは人をほめる特殊の技術だ、と言え
　そうだ。･･････
　（小林秀雄『考えるヒント』文春文庫p199）

　（注）小林秀雄：1901－1983。東京帝国大学文学部仏文科卒。


＜畑中良輔先生＞
「（昭和14年6月）27日名曲鑑賞のシャリアピンのボリスに一言す
る」と称して、既発売のレコードと舞台からのライブ録音が放送さ
れたことに対して、「アナウンサーは何もそれについて云わない。
せめて、『これは舞台からの録音です』位は云ってほしい』という
畑中先生（当時少年）の文章が、（昭和14年）7月1日、その（注：
当時の「都市放送」）名曲鑑賞の時間について投書したところ、朝
日新聞の「録音」というコラムに採り上げられた。

　この私の投書と同時に「槍騎兵」というコラムに、今日出海氏
　の「批評家の貧しさ」という一文が出ていた。･･････

　　　「批評家の貧しさ」　（今日出海）
　　話は旧聞に属するが、いつか哈爾濱（ハルピン）から遥々
　　（はるばる）交響楽団が東都を訪れた。そして批評家から散
　　々手厳しい批評を受けたものだ。僕はこの事実を忘れない。
　　何故なら彼等の批評は厳正な故に手厳しいのではない。或る
　　者は新響（現NHK交響楽団）と比較して、技術的に劣ってい
　　ると指摘した。
　　だが新響の方が優れているからといってそれが何になろう。
　　劣っていたらそれこそ悲しむべき事実ではないか。･･････
　　（ここに）批評の厳正というものよりも、僕は批評家の貧し
　　さというものを見てとった。敢えて哈爾濱交響楽団に対する
　　批評のみではない。また音楽批評家のみではない。我が国の
　　文化批評の中には、批評家自らの貧しさのために、批評の自
　　律性まで失われて、岡っ引きのような余裕のない、口さがな
　　い狭量さを暴露していることがある。（原文は旧仮名遣い）

畑中少年はこの時初めて、生のオーケストラである哈爾濱交響楽団
を聴く。
　ただそのあとの批評はどれも酷評。･･････ここにはこれまでの
　国際的背景、民族の背負った悲しみに対する配慮はまったく見
　られず、どの批評も”水に落ちた犬は叩け”式の、自己満足型の
　ものがほとんどだった。･･････私がもし批評家になるとしたら、
　こんな批評は書きたくないな、と思いながら6月頃に出た音楽
　雑誌の評を本屋で立ち読みして歩いたことだった。”手厳しく、
　一刀両断のもとに切り棄てて何が残るのか”という問いは、この
　とき以来、今なお私の心の中に燃え続けている。･･････
　（畑中良輔『音楽少年誕生物語』音楽之友社p129）

　（注）今日出海：1903－1984。東京帝国大学文学部仏文科卒。
　　　　畑中良輔：1922－2012。東京音楽学校声楽科卒。同研究科
　　　　修了。

17歳にして、如何にも畑中先生？

ちなみに小林秀雄と今日出海は、東大仏文科で同期だった（大正14
年入学）。


小林秀雄の作品から『批評家失格』、『考えるヒント』、『モオツァ
ルト・無常という事』



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3年前、民進党が希望の党に合流するにあたって、枝野幸男氏はスジ
を通し、党を離党、立憲民主党を立ち上げた。雷同せず、一定の評
価を得た。今度はどうか？
国民民主党の玉木雄一郎は少数派となったが、むしろスジを通した
と評価されるかもしれない。

ちなみに小沢さんは、自民党を離党後、新生党→新進党→自由党→
民主党（小沢派）→国民の生活が第一→日本未来の党→生活の党→
生活の党と山本太郎となかまたち→自由党→国民民主党→（新）立
憲民主党？と、私の頭ではとても覚えられない（笑）。

私の経験に基づく「大胆予測」では、現状では、（新）立憲民主党
に風は吹かないのではないか。
総理経験者も合流しそうだが、なおさら「昔の名前（民主党）で出
ています」状態になるかも･･････。