2006/12/18

■『ワンダー・アンダー・ウォーター 原色の海』Impressionen unter Wasser
　2002年、ドイツ
監督 Leni Riefenstahl　レニ・リーフェンシュタール
撮影 Horst Kettner　ホルスト・ケットナー
音楽 Giorgio Moroder　ジョルジオ・モロダー
Daniel Walker　ダニエル・ウォーカー

■『アトランティス』Atlantis
　1991年、フランス
監督 Luc Besson　リュック・ベッソン
撮影 Christian Petron　クリスチャン・ペトロン
音楽 Eric Serra　エリック・セラ

　10月に３回に分けて観た『レニ』の終盤に、『ワンダー・アンダー・ウォーター 原色の海』の制作シーンが入っていたのを覚えているだろう。90歳を過ぎたレニが海に潜って撮影しては、パートナーのホルストといっしょにモニター見ながら熱心に編集作業していた。ホルストが動画撮影、レニはスチル写真撮影担当で、写真集が先に出版された。（『レニ』のときはまだ映画は出来ておらず、完成する予定もなかった）。
　代表的な海洋ドキュメンタリー『アトランティス』と比べると、同じような深さの海を撮っていながら、まったく印象の異なる映画になっている。『ワンダー・アンダー・ウォーター』は、広いアングルで撮らずに、あえて細部を注視している。その結果、構図は捨てられて色彩に集中することとなった。
　『アトランティス』のほうは、ダイナミックな構図と動きで、生物よりも海という環境を表現対象としている。色彩はブルー主体で、色が捨象されたことでコンポジションとダイナミズムが抽象された結果になっている。

　両作品とも、オープニングに説教じみたナレーションが入るのがあまり感心しない。メッセージも表現も通俗で陳腐であるため、本編の説明抜きの芸術的な仕上がりとの間にズレを感じてしまうところがある。
　とはいえ、この２作を観比べるのは、映像芸術の「美的否定」手法の可能性を測定するのにふさわしい鑑賞法であろう。
　『ディープ・ブルー』（2003年、イギリス、ドイツ）や『エイリアンズ・オブ・ザ・ディープ』（2005年、アメリカ）といった他の海洋ドキュメンタリーを比較項に入れていくとまた否定手法の拡がりが見えてくるだろう。