仁左衛門日記

『シン・ゴジラ』(2016年/庵野秀明総監督、樋口真嗣監督・特技監督)を見た。
物語は、「2016年。東京湾羽田沖で大量の水蒸気が噴出すると同時に、東京湾アクアラインでは亀裂事故が発生し、通行車両に被害が出た。政府は、巨大生物の存在を示唆する矢口蘭堂内閣官房副長官(長谷川博己)の意見を取り合わず、事故原因を海底火山か熱水噴出孔の発生と見て対応を進める。しかし、巨大生物の尻尾がテレビ報道されたことで、政府は対処方針を生物の駆除とし、上陸した未知の巨大生物に対し、自衛隊の害獣駆除を目的とした防衛出動が決定したのだが・・・」という内容。
東京に上陸した謎の生命体(ゴジラ)が作品内で進化し続けるのが、『ゴジラ』(1954年/本多猪四郎監督)以来、30作以上も制作されたこれまでのシリーズ作品と違う所で、さらには、主要な登場人物もこれまでは科学者や新聞記者であることが多かったのだが、本作では大河内清次内閣総理大臣(大杉漣)をはじめとする内閣の主要閣僚や各中央省庁の役人、多くの自衛隊員が出ずっぱりなのが特徴だ。
総理官邸の廊下で、「会議を開かないと動けないことが多すぎる」と嘆く官僚の台詞が面白い。
また、静観、捕獲、駆除の選択肢から"駆除"を選んだ際に問題になったのが、自衛隊の出動を"治安出動"にするか、"防衛出動"にするか。
総理大臣執務室で、花森麗子防衛大臣(余貴美子)、赤坂秀樹内閣総理大臣補佐官(竹野内豊)、郡山肇内閣危機管理監(渡辺哲)等から進言を受ける大河内首相がうろたえ、東竜太内閣官房長官(柄本明)から「総理、ご決断を」を決定を促された際には、「今ここで決めるのか!?聞いてないぞ」と、実に頼りない。
この辺りに政治家や官僚に対する監督のイメージが現れていると思うのだが、演出の最高傑作は、「おっしゃるとおりです」と言う安西政務担当秘書官(中脇樹人)だと思う。
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『宇宙大怪獣ドゴラ』(1964年/本多猪四郎監督・円谷英二特技監督)を見た。
物語は、「人工衛星の消滅事故が頻発していた折、日本から打ち上げられた電波研究所のL100型テレビ衛星は日本上空に差し掛かった際にやはり原因不明の消滅事故にあってしまう。そのほぼ同時刻、宝石店の天宝堂に入った強盗団は謎の妨害を受けて現場から逃げ出した。組織は、宗方博士(中村伸郎)の研究所からダイヤを盗み出したばかりのマーク・ジャクソン(ダン・ユマ)を敵対する強盗団の一味として拉致した。警視庁の駒井刑事(夏木陽介)も宝石ブローカーを名乗るマークを張っていたのだが、気絶させられているうちの出来事だった。翌日、警視庁で事情を説明した宗方博士と秘書の桐野昌代(藤山陽子)は、大量のダイヤモンドを盗まれたというのに被害届を出さないと言い出し・・・」という内容。
ドゴラはゴジラのような姿ではなく、ふわふわ漂うクラゲのような形なので、"宇宙大怪獣"という題名が何とも不釣り合いだ。
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なかなか正体を現さないドゴラに対して、最初から出ずっぱりなのが謎の宝石ブローカー、マーク。
警備員「警察ですか？」
マーク「残念でした」とか、
昌代「お茶をどうぞ」
マーク「どうもどうも。おぉ、日本の番茶たいへんいいです。枝豆、なかなか乙なもんですね」
などと上手に日本語をあやつる憎めないキャラクターだ。
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特撮は特技監督として円谷英二(1901～1970年)氏の名前があるが、積み上げられた石炭の山が竜巻に巻き上げられて上空へ消えていく場面などの映像は素晴らしい。
また、自衛隊の砲台が映し出される場面では、木陰でヘルメットが動いていたりする細かな技も効いていて、見ていてニヤリとしてしまったのだった。

『原子怪獣現わる(原題The Beast from 20,000 Fathoms)』(1953年/ユージーン・ルーリー監督/アメリカ)を見た。
物語は、「アメリカの研究者達は北極圏に位置するバフィン湾の北で核実験を実施した。極寒の中、研究者のトム・ネズビット教授(ポール・クリスチャン)とジョージ・リッチー(ロス・エリオット)は軍の雪上車で氷原の観測ポイントに向かったのだが、2人は古代に生息していた恐竜のような巨大生物を目撃する。吹雪の中、リッチーは行方不明。何とか救助されたネズビットは、治療のためにニューヨークのハートリー病院に緊急搬送された。恐竜を見たという彼の話には誰も耳を貸さず、精神科医の診察を受けるはめになったネズビットだったが、グランドバンクスにおいてカナダの漁船が襲われ、船長が恐竜を見たと言っているとのニュースを聞き・・・」という内容。
"核実験の影響で出現した巨大生物が現代の人間世界に脅威をもたらす"という設定が"ゴジラ"と共通するのだが、こちらの作品は『霧笛(The Fog Horn)』(レイ・ブラッドベリ原作)という短編小説を元に発想された物語のようで、特撮部分はレイ・ハリーハウゼン(1920～2013年)氏が担当しているのだが、彼も『ゴジラ』(1954年/本多猪四郎監督)の円谷英二(1901～1970年)氏と同様に"特撮監督"という立場では表記されていないようだ。
核実験の影響で出現した巨大生物は爬虫類や昆虫が放射能の影響で巨大化したものではなく、氷塊に閉じ込められていた恐竜が蘇ったものということだが、現実社会だと、氷河が融けてマンモスの死体が当時の姿のままで現れるくらいのことは起きそうだ。
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街中の建築物を容赦なく叩き壊していく巨大生物を脅威として描いているのは当然なのだが、(二次的に出現した脅威であったとはいえ)はるか昔の"ウィルス"が現代の人間に脅威をもたらすという展開にもなって、その部分は当時としてはおそらく斬新だったのではないかと思った。
ただ、あくまでも"巨大生物"が主役の物語なので、そこを掘り下げていかなかったのはもったいないような気もしたが、そこは仕方がないところだろう。
「核実験をやるたびに新時代の第一章だと思っている」と言う科学者もいれば、「旧時代の終章でなければいいがね」という科学者も登場したりして、"核"の存在というのは当時のアメリカでも複雑な位置にあったものなのだろうかと思った。

『パシフィック・リム(原題Pacific Rim)』(2013年/ギレルモ・デル・トロ監督)を見た。
物語は、「2013年8月、太平洋グアム沖の深海に異世界と繋がる割れ目が生じ、そこから怪獣アックスヘッドが出現した。アメリカ軍はサンフランシスコを襲撃したアックスヘッドを6日間かけて倒すことができはしたが、これは始まりにすぎず、怪獣は次々と出現した。環太平洋沿岸(パシフィック・リム)諸国はPPDC(パン・パシフィック・ディフェンス・コープ)を設立し、専門家達の英知を結集した人型巨大兵器"イェーガー"を開発。これによって人類は優位に立つことができたものの、怪獣の出現ペースは徐々に早まっていき・・・」という内容。
「"モンスター・マスター"レイ・ハリーハウゼンと本多猪四郎に捧ぐ」と書かれていたが、本多猪四郎(1911～1993年)氏は『ゴジラ』(1954年)、『モスラ』(1961年)、『マタンゴ』(1963年)等、数々の東宝特撮映画を制作した監督なので、本作のギレルモ・デル・トロ監督は随分と日本の特撮映画に詳しいのだろうと思うのだが、「そこは"円谷英二"だろ!!」と言いたくなる。
異星人に操られて地球に現れるのは"Monster"ではなく"Kaiju"だし、人型の巨大ロボットが兵器として怪獣と戦うだなんて、まるで日本の特撮映画やアニメ映画の世界だ。
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ローリー・ベケット(チャーリー・ハナム)と森マコ(菊地凛子/幼少期・芦田愛菜)の2人が搭乗する"ジプシー・デンジャー"というイェーガーの"エルボーロケット"は、マジンガーZ(永井豪原作)の必殺武器ロケットパンチを彷彿させるし、搭乗方法はまさしく"パイルダーオン!!"だ。
(^。^)
また、東京が舞台になった時の街中に氾濫する看板等に「益代&由美子剣店」、「葵綾香」、「東京都廃棄物の除去」といった文字の羅列があって面白いし、ポスターの隅には「環太平洋同盟が怪獣を倒せるかどうかは君次第だ。我々の前に立ちふさがるのは前代未聞の敵だ。一億玉砕」などという文字列が読めたのだが、ギレルモ・デル・トロ監督は特撮やアニメという媒体を通して、色々な日本を見ているのだろう。
とても良くできた物語ではあったのだが、いろいろと詰め込み過ぎなのか、見ていて疲れた。
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様々な素晴らしいアイディアをどんどんつぎ込んていった作品なのだろうが、世の中のヒット作品というのはもっと単純なストーリーのものが多いはずだ。
欲張り過ぎた結果、成功に至ることができなかったのではないかと思える少し残念な作品だった。

『ゴジラ』(1954年/本多猪四郎監督)を見た。
物語は、「太平洋を航行中の貨物船や漁船の沈没事故が相次いだ。筏で大戸島に流れ着いた漁師の証言から、古老は島の伝説に伝わる怪物"ゴジラ"の仕業ではないかと話す。やがて、暴風雨の夜に巨大な生物が島に上陸し、家屋が破壊され、住民や家畜が襲われた。政府公聴会で未知の生物の仕業とする証言が次々と出され、古生物学者・山根恭平博士(志村喬)らによる調査団が結成された。毎朝新聞の記者・萩原(堺左千夫)、南海サルベージKK所長の尾形秀人(宝田明)ら同行者を含む一行は、上陸後、壊滅した村の一部だけにおびただしい放射能反応を確認し、残された巨大な足跡からはジュラ紀の古生物を発見した。その時、不気味な足音が鳴り響き、山の向こうから・・・」という内容。
この『ゴジラ』は日本における初の怪獣映画で、劇場公開は今から60年前の昭和29年11月3日だったようだ。
本作の5ヶ月後には早速続編『ゴジラの逆襲』(1955年/小田基義監督・円谷英二特技監督)が製作される等シリーズ化され、『ゴジラ FINAL WARS』(2004年/北村龍平監督)まで全28作品が作られるに至った。
シリーズ化され沢山の映画が作られた中で、ゴジラの顔つきは随分と変わっていったように思うが、この第1作のゴジラの顔つきは何だか左右が非対称なように見えて不気味だ。
ジュラ紀から現代まで生き長らえていた古代生物が水爆実験の放射能を大量に浴びて巨大化したという設定だから、あえてそのようにいびつな部位を作ったのだろうか。
とても迫力があるテーマ音楽の作曲は、日本を代表する作曲家の一人だという伊福部昭(1914年～2006年)。
北海道釧路町(現釧路市)で生まれ、音更村(現音更町)で育った彼は、北海道帝国大学(現北海道大学)農学部卒業後に勤務した帝室林野局北海道林業試験場(札幌市)でレントゲンを使った木材の研究に携わるが、連日放射線を浴びて病に倒れたという。
『NHKアーカイブス/あの人に会いたい』(File No,398)では、「突然血が出てきて医者に診てもらったら、"そんなことやってたんだ。それは放射線だ"と。一年間静養して。一生何か引いているようですけど。静養中に音楽の道で生きることを決めた。放射能というものに対してちょっと特殊な感情をもっている」等とコメントが紹介されていた。
劇中、夜間のゴジラの襲撃によって壊滅状態となった東京。
住む場所を失い、家族も殺された山田新吉(鈴木豊明)の「ちくしょう・・・ちくしょう・・・ちくしょう・・・」という台詞が何ともいえない無念さを現していた。
戦争で片目を失ったあと、山根恵美子(河内桃子)との婚約を破棄して自宅地下の研究室にこもり続ける科学者の芹沢大助(平田昭彦)など、この映画の登場人物には、伊福部を含めて、製作に関わった沢山の人達のいろいろな思いが込められていたのだろう。

『ゴジラの逆襲』(1955年/小田基義監督・円谷英二特技監督)を見た。
物語は、「大阪に本社を置く"海洋漁業KK"の魚群探査機パイロット・月岡正一(小泉博)は、エンジン不調により岩戸島付近の海上に不時着した同僚・小林弘治(千秋実)の救助に向かった。小林は不時着後、無事に島へと上陸していたが、救助の際、2人は島で巨大怪獣のゴジラとアンギラスが戦っている様子を目撃する。1年前、芹沢大助博士(平田昭彦)が開発した"オキシジェン・デストロイヤー"によって死んだはずのゴジラだったが、"水爆実験が続けて行われるとしたら、ゴジラの同類がまた現れるかもしれない・・・"との古生物学者・山根恭平博士(志村喬)の不安が的中してしまい、ジュラ紀の巨大生物が再び蘇ったのだ。後日、レーダー探査によって、紀伊水道のはるか南方に潜むゴジラの姿が捉えられ、田所博士(清水将夫)はゴジラが紀州および紀伊水道沿岸に上陸すると予想したのだが・・・」という内容。
この作品の5ヶ月前に劇場公開された『ゴジラ』(1954年/本多猪四郎監督)が空前の大ヒットを記録したことから早速作られた続編とのことだが、第3作『キングコング対ゴジラ』(1962年/本多猪四郎監督・円谷英二特技監督)の劇場公開がこの7年後のことだったということは、本第2作はさほど好評を得られなかったということだったのだろうか。
1955(昭和30)年7月に設置された航空自衛隊を意識したようで、前作では描かれなかったゴジラ攻撃チームの人間関係が、月岡と小林のかつての軍の上官・寺沢隊長(恩田清二郎)や同僚・田島隊員(土屋嘉男)を登場させることによって描かれているのだが、月岡が航空自衛隊のジェット戦闘機に乗り込んでチームの一員になってしまうのが凄い。
(^。^)
また、大阪のあと再びゴジラが現れたのは、北緯53度東経148度の地点にある"神子島"という架空の離島だが、どうやらその位置は日本の領海内ではないらしいものの航空自衛隊機は躊躇なく山にミサイルを撃ち込む。
釧路なのか小樽なのか判然としない場所が舞台となっていたり、この辺りの舞台設定は随分といい加減だったようだ。
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特撮技術のパイオニア・円谷英二氏に"特技監督"という肩書きがついていたが、地下鉄の駅内に川水が流れ込む場面は素晴らしく良く出来ていると思った。

『マーズ・アタック!(原題Mars_Attacks!)』(1996年/ティム・バートン監督/アメリカ)を見た。
物語は、「火星を発進した円盤の大編隊が地球に向かって来た。アメリカ合衆国のジェームズ・デール大統領(ジャック・ニコルソン)は、軍参謀やドナルド・ケスラー教授(ピアース・ブロスナン)等の意見を参考としながら、警戒しつつもネバダ州の砂漠で火星人を出迎える。"友好のために来た"と言う使節団だったが、飛び立った一羽の鳩を光線銃で撃ち、さらには現場の地球人を次々に殺害していく。初の接触には失敗したものの、火星人にとって鳩は戦いの合図だったのか？とも考え・・・」という内容。
火星人は皆、身長が低くて小柄。
顔が細くて2つある目玉が飛び出しているように見える。
さらには頭蓋骨が無く、巨大な脳が露出している異様な姿で、笑い方が何ともいやらしい。
ケスラー教授の「高度な文明を持っているのだから好戦的ではない筈です」という意見とはまったく正反対の性格を持っていた。
まぁ地球に攻めてくる宇宙人なのだから、そのくらいじゃないと。
(^o^)
ジャック・ニコルソンは、同じくティム・バートン監督の『バットマン(原題Batman)』(1989年/アメリカ)で悪役ジョーカーの異常な様を上手に演じていたが、この『マーズ・アタック!』では普通に大統領を演じていればよいものを、少しおちゃらけた大統領にしてしまったのが残念だった。
ピアース・ブロスナンのような"少しずれてるんだけど真面目は真面目"に見えるような役作りの方が作品全体としてのコメディーさが生きてくると思えるのだ。
人々が逃げ惑うシーンは「なにか日本の怪獣映画に似ているなぁ」と思っていたらゴジラが現れるし、「逃げないで、我々は友人だ」と言いながら地球人を殺しまくる描写や、火星人の意外な弱点等、終盤は何ともふざけていて面白かった。

NHK-BSの『懐かし映画劇場』で、『忠臣蔵/花の巻』(1962年/稲垣浩監督)と『忠臣蔵/雪の巻』(1962年/稲垣浩監督)を見た。
やはり、今の時期は『忠臣蔵』だ。
12月24日が大事？
冗談じゃない。
日本人なら12月14日だ。
(^◇^)
こういう映画の出演陣を"豪華キャスト"といっていたのだろう。
あまりに古い映画なのですべての役者の顔と名前を一致させることはできなかったが、確かに聞いたことがある役者の名前ばかりで、さらに出演者の数といったら無茶苦茶多い。
だからといって顔見せ的な配役が多いかというとそうでもなく、唯一、三船敏郎が俵星玄蕃の役で出演していたくらいだった。
俵星玄蕃は近年の赤穂浪士の話では登場しない配役なので、そう思ったのかもしれないが。
また、この映画の音楽を担当していたのは、『ゴジラ』で有名な伊福部昭。
ここぞという時は、ゴジラ登場のシーンを髣髴とさせる「来るか？来るか？来るか？来たぁ～!!」という迫力がある音楽で、これがナカナカ良かった。
赤穂浪士の話というのは所詮、『水戸黄門』のような他愛も無い勧善懲悪の時代劇だと半分馬鹿にしていた仁左衛門だったが、緒形拳(大石内蔵助役)、伊丹十三(吉良上野介役)、郷ひろみ(片岡源五右衛門役)、小林薫(不破数右衛門役)という配役と堺屋太一原作というのが気になった(テレビドラマ)『峠の群像』(1982年/NHK総合)を見てからは、すっかり考えが変わってしまった。
詳しくは覚えていないが、討ち入りを決定するに至るまでの大石内蔵助の葛藤を描いた展開だったので、そこが面白かったのだと思う。
しかし、昨日見た『忠臣蔵/花の巻/雪の巻』は、1962(昭和37)年制作という古い映画にもかかわらず、「あのオランダ人たちが我々の立場だったらどうするでしょうね」というような台詞があったりと、単に討ち入りを"忠義の証"として賛美するような話ではなかったので、充分に見られる内容だった。
でも、見ていて一番驚いたのは、蕎麦屋の2階から階段を転げ落ちた店主役と従業員役の役者さんの演技だ。
あれはスタントマンなんだろうけど、大きな怪我をしても不思議ではない感じだった。
スタントマンは大変だ。

モスクワ放送のベリカードと一緒に発見したブロマイド。
現役引退間近ではないかと思われるが、なんと長嶋茂雄選手(読売ジャイアンツ)である。
プロ野球選手は芸能人とは違って、投げたり打ったり走ったりするのが格好良いのであって、こんなアップのブロマイドが通用するのは、やはり長島茂雄のほかには一人たりとも存在しないと言っても過言ではないだろう。
清原はもちろん城島や三冠王をとった松中、メジャーリーグのゴジラ松井、イチロー、野茂でも無理なのである。
SHINJOはありかな・・・。
でも、やっぱり長嶋なのである。
巨人は嫌いでも長嶋は応援するのである。