ものすごくうるさくて、ありえないほど近い

 

圧倒的な悲劇を目の当りにして私たちは言葉を失ってしまう。

それがリアルタイムで音を立てゝ崩れゆく（呑み込まれる）瞬間を目撃した場合は尚更。

そして起きてはいけないことが現実に起こってしまったという理不尽さや遣り切れなさを抱えながら、

その悲劇からの生還者や安全な処にいて目撃していた人たちは、無意識のうちに、罪障感を抱いてしまう。

３・１１も9・11も広島の原爆投下（原作では扱われているらしい）もドレスデンの無差別爆撃にしても、

生存者の多くが、この消えない罪障感に苛まれている。

 

「ものすごくうるさくて、ありあえないほど近い」とは、そんな映画だ。

 

主人公の少年オスカーはアスペルガー症候群といって興味のあるものに対する集中力は高いのだが対外的な能力に障害がある。

そんなオスカーの特性を活かしてトム・ハンクス演じる父は、宝探しのようなニューヨークを舞台にした

幻の行政地区第６区を巡る調査探検を展開している。

このシステマチックに地図を縦横に分割して真相へ迫ろうとするリサーチ能力には目を見張ってしまう（笑）

こういう子供（男の子）の興味を惹きつけて止まない緻密さやホビー感覚いっぱいの茶目っ気は、全篇にずっと溢れている。

そのような全幅の信頼を抱く父を9・11、少年は失ってしまう。

それも誰にも言えない深い心の傷を、ビルが崩壊する最後の瞬間に刻みつけたまま。

 

父の埋葬の日も、「あの中は空っぽだ」と、車のなかに留まり葬儀に立ち会うことを拒否する。

そんなオスカーが父の遺品の中から不可解な鍵を発見したことから、物語は急展開してゆく。

それは父が何時も言っていた「太陽が爆発しても、光を失うまでには８分間のタイムラグがある」

という言葉通り、父との最期の絆を繋ぐ８分間をいつまでも引き延ばすための、未知の鍵穴を探すための調査探検行だ。

このニューヨークを舞台にしたロードムービーのような旅の同伴者になるのがマックス・フォン・シドー。あのベルイマン映画の名優だ。

ずいぶん年を重ねてしまったが、その飄々とした佇まいや温かい眼差しは、少年の頑な心に少しづつ影響を与えてゆく。

この老人がドレスデンの悲劇において言葉を失っている。

筆談と両の掌に記されたYESとNO（おそらく消えないように刻印された）だけで会話するのだが、それ以上になんとも豊かな目やしぐさによるコミュニケーションか。

 

さてもう一点大事なことは、もう一人の残された人、サンドラ・ブロック演じる母の存在だ。

父の死後、ずっとオスカーは母とまともに向き合おうとしない。

ついにある夜、二人が言葉を交わし次第に抑えていた感情を爆発させる瞬間は痛々しい。

「あのときビルにいたのが母さんだったらよかった」

「本当にね…母さんもそう思う」

　「ごめんなさい。母さん、本心からじゃないんだよ」

「いえ、本心よ…」

 

この拭いようもない心の傷を抱いた母子が、後半において思いがけない展開をみせる。

あまり詳細に映画の内容を明かすと、この映画の奥行があらかじめ透けてしまい興味が半減してしまう。

そして、この不思議な題名、「ものすごくうるさくて、ありえないほど近い」の意味も後半に種明かしされる。

エンディングに確かに救いはある。

でも何か物足りなさが残る。

これは9・11以降を描いた文学の金字塔といわれる原作を読まなければ、どうにも解消しようがなさそうだ。

 

	ものすごくうるさくて、ありえないほど近い
	近藤　隆文
	NHK出版