男たちの挽歌 映評 第四部

[映画史もの名シーン・楓林閣大銃撃戦]

「挽歌で鉢植えに銃を隠すあのシーン」といえばアクション映画好きには大抵通じる、あの名シーン
「挽歌」シリーズのみならず、香港映画史にも、いや世界アクション映画史にも残るだろう伝説的名シーンである。ジョン・ウーが初めてその天才ぶりを見せつけ、「香港にジョン・ウーあり」と世界中に印象付けたシーンであり、同時にチョウ・ユンファの人気を不動のものとした名シーンだ。「挽歌」がこれほどまでに人気を得たのは、この名シーンがあるからこそといっても過言ではない。
全カットを掲載しながら、ウーの編集テクニックを解説していこう。




[カット1～カット15]
女性ボーカルの中華歌謡曲をバックに、商売女とイチャつくユンファ。
(この中華歌謡はいったい誰の歌うなんという曲だろう。CDなどは売っているのだろうか？マジ欲しい。情報求ム!!)
この時のユンファのセクハラ親父系スケベ顔が笑える。
ここはジョン・ウー・シンボルの一つスローモーションで、音楽にのって流れるように、酩酊したように、華やかな享楽にふける男女が描かれる。

この辺は、ジョン・ウー得意のクロスカッティングである。
別々のシーンのカットを交互につなぐ。
女と遊ぶユンファ（スローモー、サイレント）。宴会で大はしゃぎの敵（ノーマル速度の撮影、笑い声）。
スケベ顔で女といちゃつきながら、鉢植えに銃を隠していく(カット6、カット10)ユンファ。銃隠しの手元アップもスローモーで統一感がある。
敵とユンファの笑顔を華やかな曲にのせ交互に描きながら、銃を隠すカットを差し挟むことで、やがて始まるアクションを期待させる。


[カット16～カット20]
女と別れるユンファはやがて笑みが消え、険しい表情へ。あわせるように音楽もフェードアウト。
スローモーでゆっくりと開く自動ドア。音楽もSEも完全にフェードアウトし、一瞬完全な沈黙。スロー。
[カット21～カット22]
そして沈黙を破るように突き出される銃と、銃声。スローから通常速への緩急。静寂から轟音への急転。このメリハリが観るものを興奮させる。
そしてスローで撃たれる敵。


[カット23～カット30]
ここでの編集こそ、ジョン・ウー演出の真骨頂だ。

オーソドックスに繋ぐなら
敵Ａを撃つ→倒れる敵Ａ→敵Ｂを撃つ→倒れる敵Ｂ→敵Ｃを撃つ→倒れる敵Ｃ
・・・とするところだが、ジョン・ウーは細かく刻んだカットをばらばらに配列し、同一シーン内における別々のアングルのカットを同時並行で見せる。
敵Ａを撃つ→敵Ｂを撃つ→倒れる敵Ａ→敵Ｃを撃つ→倒れる敵Ｂ→倒れる敵Ｃ
・・・というように。

オーソドックスつなぎだと、敵が倒れるまでの間、別の敵は攻撃を待っているのか？と思わせてしまうが、そうした違和感を除き、様々な短いショットを畳み込んでテンポをよくし、しかもめまぐるしく変わるアングルが襲撃をうけた敵たちの混乱ぶりを伝えてくる。

こうした手法は、なにもジョン・ウーが創始したわけではなく、70年代のアメリカ映画、とりわけサム・ペキンパーの映画で多用されたテクニックである。
(といっても自分はペキンパーはあまり観ていないのだけど)「ワイルド・バンチ」のオープニングアクションなどジョン・ウー作品と言われても納得できるほどで、ジョン・ウーのペキンパー・リスペクトのほどが伺える。
しかしペキンパーのテクニックはジョン・ウーによってさらに進化し完成したと見る。（あくまで撮影と編集のテクニックに関して。作風との相乗効果を言い出せば一概にどちらがいいなどは言えない。）


[カット31～カット37]
そしてスローとアングル別クロスカッティングによる芸術的演舞のようなアクション描写の後は、ジョン・ウー＆ユンファのトレードマークとなる二丁拳銃の大乱射。スローでなく通常速で撮影され、二丁拳銃による銃撃の凄まじさが伝わる。


[カット38～カット41]
カット37に引き続き、二丁拳銃乱射。カット23～30で見せたアングル別クロスカッティングも見られる。
それにしてもユンファの二丁拳銃のなんとかっこいいこと。
[カット42～カット44]
全弾撃ちつくし、拳銃を捨てるユンファ。
チャンスとばかりに飛び出してくる敵。



[カット45]
くずれたコートの襟を正す余裕のあるユンファ

[カット46～カット56]
そのまま先ほど鉢植えに隠した拳銃を取り出し、出てきた敵を射殺。
振り向きざま反対側に現れた敵に残り全弾打ち込んで銃を捨てる。
ユンファの持つ銃はベレッタM92。ダイ・ハードな刑事もリーサル・ウェポンな刑事も使っていた銃だ。マガジンは15発も装弾可能で実戦向きであることから米軍の標準装備となっている名銃である。ジョン・ウー＆ユンファの撃ちまくり描写を可能にしてくれた映画史に大きく貢献した銃だ。この種のオートマティックガンは映画「JSA」で丁寧に説明されていたように、マガジンの他に銃身に直接一発装填することができるので、ベレッタM92の最大装弾数は15+1＝16発。ただし、この鉢植えから取り出したベレッタの発射数を数えたところ、20発・・・ウー先生は4発ほどサービスしてくれたらしい。
ちなみに、その前の2丁拳銃乱射シーンは、混戦で敵の銃声も混じるので、ユンファの発射弾数計数は不可能。

[カット57]
敵をしとめたところで、マーク流のかっこつけ、「マッチ棒くわえ」をするユンファ先生。
それまで音楽なしで銃声と悲鳴だけで描かれてきたシーンは、ここでやっと音楽がなる。
重低音のどんよりした響きと、それに重ねられる木管（フルート？）の音が印象的な、ユンファのテーマと呼ぶのがふさわしい重厚な曲だ（シリーズ通してユンファがらみでしか使われない)
この曲とマッチ棒くわえがぴたりハマる。


[カット58～カット64]
だが仕留め損ねた敵が出てきて、ユンファの足を撃ち抜く。
（この時、骨が折れるのを表現した「パキッ」という音がすこし不自然・・・）


[カット65～カット71]
ユンファはもう一丁隠しておいた鉢植えに倒れこみ、銃を取り出し敵を撃つ。


[カット72～カット76]
さらに血だらけの足を引きずり、敵に至近距離からとどめの連射。
とどめではユンファの顔アップのみを写し、撃たれる敵は写さない。「ハードボイルド」のユンファVS國村準におけるユンファとどめの一撃でも同様のカット割りだった。

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そんなこんなでかっこよすぎて、何度見ても全身鳥肌ものの名シーンである。
ただ、ユンファはなぜ、わざわざ鉢植えに銃を隠したのか？と聞かれると、正直よくわからない。
4丁も持つと重いから？

ちなみにこのシーンは、翌年ユンファ主演のコメディ「男たちのバッカ野郎」でパロディ化される。
→「コメディ　男たちのバッカ野郎」映評
黒コートの殺し屋(多分ユンファ本人が演じてる)が鉢植えに隠した銃を、準主役キャラが持ち出してしまい、殺し屋が銃がなくて困るというギャグにされていた(というのだったと思う)。

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これでやっと挽歌の序盤部分の解説終わり
まだ映画が始まって30分くらいのシーンである。
続きは、別記事で

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[男たちの挽歌　映評一覧]
[男たちの挽歌　映評　第一部]　作品概論と、オープニングについて
[男たちの挽歌　映評　第二部]　ホーとキットについて、エミリー・チュウのこと、ユンファ屈辱について熱く語る・・・など
[男たちの挽歌　映評　第三部]　台湾でのアクションシーン、台湾でのジョン・ウーの苦渋時代の投影について、キットと父を狙う殺し屋との泥臭い対決など . . .
[男たちの挽歌　映評　第四部] 映画史もの名シーン・楓林閣大銃撃戦　について

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