ブラームス交響曲
ヘルベルト・ブロムシュテット（指揮） ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団
録音 第１番～第２番 2019年 ライプツィヒ、ゲヴァントハウス デジタル／ライヴ
録音 第３番～第４番 2021年 ライプツィヒ、ゲヴァントハウス デジタル／セッション
ブロムシュテット版のブラームス第２番を聴いていたら戸棚のガラス戸がビリビリ鳴った。スーパーウーファーの出す低音に共振したのだ。JBL4343のウーファーは38㎝なのだがそれでも60Hz以下は十分ではない。それを補完するためにスーパーウーファーを付けている。そのレベルはガラス戸等が共振しないレベルにセットしてあるがこのＣＤは珍しい。
そこで簡易的なスペクトルアナライザで調べてみた。添付の画面がそれで上がこのブロムシュテット版で下がシャイー（ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団）版。これらは第２番のトゥッティ部の代表的なパターンで、前者では低音（45～65Hz）辺りが強調されており、これはコントラバスの低域に当たる。後者では低音（65～95Hz）辺りが強調されており、これはチェロの低域に当たる。
データではたったこれだけの違いだが聴覚的には大きな差になって聴こえるのが不思議だ。前者で試しにスーパーウーファーをOFFにしてみた。そうすると低音が弱くなるだけでなく音楽のスケール感が貧弱になり生き生き感も無くなる。例えればステレオをモノラルに切り替えた時の感覚に似ている。
後者ではその落差が小さい。これはスーパーウーファーで補完する周波数が弱めにしか入ってないからだ。元々低音再生能力の低いシステムで聴く場合は前者と後者の差は分かりにくいだろうし、スーパーウーファーを追加する場合の効果も限定的かもしれない。（やってみないと分からない）
もう一つの話題として録音する場所の影響について。両者ともライプツィヒ・ゲヴァントハウスで録音されている。後者は中、高音側にエネルギーがある録音で少しヴァイオリンパート等にキンキンした音の部分もある。前者は低域重視の録音で非常に聴きやすい。同じホールで同じオーケストラの録音だが録音によって全く違うものになるということだ。ライプツィヒ・ゲヴァントハウスは音の良いホールとして有名だがそれはそのホールで直接聴いた時の話で録音は全く別物ということも分かる。
現在の録音・マスタリング技術からすると現地で聴く以上の解像度でＣＤを製作できる。ここ数年の最新録音ではこの点を追求する傾向もある様だ。マスタリング段階でソロ楽器やフィーチャーした楽器のレベルを上げるとか、ホールではほとんど聴こえないコントラバスの音を強調したりしてあるものもある。
技術発達すればするほど家で興味深く聴くことが出来るが実際にコンサートホールで聴く状況を部屋で再現することは不可能だ。例は悪いが、バーチャルツアーで現地に行った気になれるか？ ＴＶで野球観戦して球場に行った雰囲気を味わえるのか？というのに似ていると思う。現地と家での視聴の違いは割り切って考えておく必要がありそうだ。
余談ばかりで恐縮だが、「ブロムシュテットとライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団のブラームス交響曲は素晴らしい演奏を素晴らしい録音が支えた最高のＣＤだ。」
楽曲の詳しい解説や感想は、michaelさんのブログにお譲りしたいと思います。
