----『ソロモンの偽証』？
これって宮部みゆきの原作だよね。
中学校での生徒の死をめぐるお話とか…。
ニャんか、『告白』とかぶっちゃう。
「そうだね。
ぼくも観る前まではそう思っていたんだけど、
演出の方向性がまったく違う。
『告白』は、松たか子の演技こそ話題にはなったものの、
基本は中島哲也監督のトリッキーな映像。
エッジの効いた編集で一気に見せていく」
----そうか。
この映画って監督、だれだっけ？
「成島出。
ぼくはこの監督の作品、
『草原の椅子』とか『ふしぎな岬の物語』とかは、
なんともまだるっこしくてダメ。
でも>『聯合艦隊司令長官・山本五十六』 だの『八日目の蝉』だのは
かなり持っていかれた。
つまり、
まだ自分の中で、
その評価は固まっていないんだ」
----そういえば、
『八日目の蝉』もヒューマン・ミステリーって感じだったよね。
「うん。
今回は、
ある雪の日に、一人の少年・柏木卓也（望月歩）の死体が見つかるところから
物語が動き出す。
学校も警察も、
これを屋上からの転落、事故死として処理。
事件性はないという結論を出す。
ところが、発見者の一人、
藤野涼子（藤野涼子）の元に一通の匿名の告発状が届く。
そこには、
柏木卓也は自殺ではなく殺されたのだという
衝撃の“事実”が明かされていた」
----ん？。事実を“”で囲んだということは、
それが本当かどうかはわからないということだニャ。
「そうだね。
目撃者の言う通りだと、
殺人が起こったのは夜中。
なぜ、その時間、
その生徒は校舎の屋上にいたのか？
など、不自然なところが多い、
しかも、その目撃者・三宅樹里（石井杏奈）は
ふだんから同級生のいじめを受けていた。
その仕返しによるガセ情報の可能性も捨てきれない」
----え、そんなに早々と
目撃者のネタバレしちゃっていいの？
「いや、
これはネタバレとは言わないな。
映画の中で、そこは早々と描かれているし…。
さて、この告発状。
その一通は、
担任の森内教諭（黒木華）にも届いていた。
ところが彼女は独断でそれを破棄したとして
テレビ局から厳しい追及を受けることになる…。
と、話はここまでにするかな」
----え、え～っ。
それはニャいよ。
だってこの映画の予告に観出てくる、
“こども”による“こども”だけの“裁判”について、
ニャんにも言っていないじゃニャい？
「ごめんごめん。
実を言うとこの物語、
あまりにも多面的な広がりを持っていて、
語り始めると際限なく広がっちゃうんだ。
でも、もう少しだけ話すかな。
この裁判を提案するのは藤野涼子。
ずっとクラス委員を務めてきた彼女は、
樹里と彼女を慕う松子が暴力を伴う苛めを受けているのを見て
心を痛めるものの、
身を挺してまでは止めようとはしない。
そんな彼女に
生前、柏木卓也は厳しい言葉を投げかける。
その自責の念で涼子は自殺まで考えたほどだった…」
----ニャるほど。
でも、ここまで聞いたお話って
結局は、原作のことって気がする。」
「う～ん。
それはそうなんだけどね。
実を言うと、この物語、
今まで喋ったことの
さらに何倍も何倍も複雑に込み入っている。
ぼくが感心したのは、
それらの複雑なプロットを“映画”という限られた時間
（と言っても前後編になってしまってはいるけど…）の中に
見事に構成しなおしていること」
----どういうこと？
「映画は、登場人物それぞれの心の痛みに
しっかりとフォーカスを当てる。
それは観客の心を大きく揺さぶらずにはおかない。
ところが映画は、
さらなる新たな“事実”を見せることで、
その情に揺れた心を大きく揺さぶっていくんだ」
----ニャるほど。
映画に引きずられっぱなしってわけだニャ。
「（笑）。
あまりいい表現じゃないけど、
まあ、そういうことになるかな。
あと、この映画の特徴は、人の“顔”。
言葉よりも、
顔、表情で語っていくんだ。
『八日目の蝉』のエンディングのようにね。
この『ソロモンの偽証・前篇・事件』もラストが
ほんとうにうまい。
まあ、人によっては、それを
あざとい演出と取るかもだけど、
おそらくほとんどの人がこのラストを観たら、
早く『後篇・裁判』が観たくなると思うよ」
フォーンの一言「森内教諭の隣人に扮する市川実和子の写し方もまたスゴイらしいのニャ」
※あれは、間違いなく『貞子』を意識していた度
こちらのお花屋さんもよろしく。
こちらは噂のtwitter。
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これって宮部みゆきの原作だよね。
中学校での生徒の死をめぐるお話とか…。
ニャんか、『告白』とかぶっちゃう。
「そうだね。
ぼくも観る前まではそう思っていたんだけど、
演出の方向性がまったく違う。
『告白』は、松たか子の演技こそ話題にはなったものの、
基本は中島哲也監督のトリッキーな映像。
エッジの効いた編集で一気に見せていく」
----そうか。
この映画って監督、だれだっけ？
「成島出。
ぼくはこの監督の作品、
『草原の椅子』とか『ふしぎな岬の物語』とかは、
なんともまだるっこしくてダメ。
でも>『聯合艦隊司令長官・山本五十六』 だの『八日目の蝉』だのは
かなり持っていかれた。
つまり、
まだ自分の中で、
その評価は固まっていないんだ」
----そういえば、
『八日目の蝉』もヒューマン・ミステリーって感じだったよね。
「うん。
今回は、
ある雪の日に、一人の少年・柏木卓也（望月歩）の死体が見つかるところから
物語が動き出す。
学校も警察も、
これを屋上からの転落、事故死として処理。
事件性はないという結論を出す。
ところが、発見者の一人、
藤野涼子（藤野涼子）の元に一通の匿名の告発状が届く。
そこには、
柏木卓也は自殺ではなく殺されたのだという
衝撃の“事実”が明かされていた」
----ん？。事実を“”で囲んだということは、
それが本当かどうかはわからないということだニャ。
「そうだね。
目撃者の言う通りだと、
殺人が起こったのは夜中。
なぜ、その時間、
その生徒は校舎の屋上にいたのか？
など、不自然なところが多い、
しかも、その目撃者・三宅樹里（石井杏奈）は
ふだんから同級生のいじめを受けていた。
その仕返しによるガセ情報の可能性も捨てきれない」
----え、そんなに早々と
目撃者のネタバレしちゃっていいの？
「いや、
これはネタバレとは言わないな。
映画の中で、そこは早々と描かれているし…。
さて、この告発状。
その一通は、
担任の森内教諭（黒木華）にも届いていた。
ところが彼女は独断でそれを破棄したとして
テレビ局から厳しい追及を受けることになる…。
と、話はここまでにするかな」
----え、え～っ。
それはニャいよ。
だってこの映画の予告に観出てくる、
“こども”による“こども”だけの“裁判”について、
ニャんにも言っていないじゃニャい？
「ごめんごめん。
実を言うとこの物語、
あまりにも多面的な広がりを持っていて、
語り始めると際限なく広がっちゃうんだ。
でも、もう少しだけ話すかな。
この裁判を提案するのは藤野涼子。
ずっとクラス委員を務めてきた彼女は、
樹里と彼女を慕う松子が暴力を伴う苛めを受けているのを見て
心を痛めるものの、
身を挺してまでは止めようとはしない。
そんな彼女に
生前、柏木卓也は厳しい言葉を投げかける。
その自責の念で涼子は自殺まで考えたほどだった…」
----ニャるほど。
でも、ここまで聞いたお話って
結局は、原作のことって気がする。」
「う～ん。
それはそうなんだけどね。
実を言うと、この物語、
今まで喋ったことの
さらに何倍も何倍も複雑に込み入っている。
ぼくが感心したのは、
それらの複雑なプロットを“映画”という限られた時間
（と言っても前後編になってしまってはいるけど…）の中に
見事に構成しなおしていること」
----どういうこと？
「映画は、登場人物それぞれの心の痛みに
しっかりとフォーカスを当てる。
それは観客の心を大きく揺さぶらずにはおかない。
ところが映画は、
さらなる新たな“事実”を見せることで、
その情に揺れた心を大きく揺さぶっていくんだ」
----ニャるほど。
映画に引きずられっぱなしってわけだニャ。
「（笑）。
あまりいい表現じゃないけど、
まあ、そういうことになるかな。
あと、この映画の特徴は、人の“顔”。
言葉よりも、
顔、表情で語っていくんだ。
『八日目の蝉』のエンディングのようにね。
この『ソロモンの偽証・前篇・事件』もラストが
ほんとうにうまい。
まあ、人によっては、それを
あざとい演出と取るかもだけど、
おそらくほとんどの人がこのラストを観たら、
早く『後篇・裁判』が観たくなると思うよ」
フォーンの一言「森内教諭の隣人に扮する市川実和子の写し方もまたスゴイらしいのニャ」
※あれは、間違いなく『貞子』を意識していた度
こちらのお花屋さんもよろしく。こちらは噂のtwitter。
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