聖女地獄絵図

　「聖女地獄絵図」（昭和55/製作：獅子プロダクション/提供：東映セントラルフィルム株式会社/監督：佐野日出夫/脚本：梅沢薫・佐野日出夫/製作：大井武士/撮影：志村敏夫/照明：斉藤正明/音楽：新井明美/編集：酒井正次/記録：星明子/助監督：滝田洋二郎/監督助手：鈴木隆・井上愉斗志・渡辺基次/撮影助手：邪苦牝理犬/照明助手：佐野哲男/録音：東映録音部/現像：東映化工/製作進行：坂田勝平/出演：吉田さより・国分二郎・風間舞子・川口朱里・あおい恵・Bペギラ・小坂まさる・杉田一夫・大串亘・阿部里香子《子役》・津崎公平）。製作の獅子プロダクションが、本篇クレジットにはなし。逆に阿部里香子の子役特記は、本篇クレジットのみ。フォース助監督の渡辺基次は、渡邊元嗣の変名。提供の東映セントラルフィルムに関しては、実際にはエクセス。
　海の近い邸宅、花嫁衣装を前に娘と父親、母親はゐない。一週間後に結婚を控へた娘の京子（吉田さより/風祭ゆき旧姓本名の前名義）に、私財を投げ打ち福祉事業に尽力する篤志家の市川宗一郎（津崎）は目を細める。子供の頃京子が愛用した風車を懐かしんだ流れで、幼き京子（阿部）を負ふた宗一郎が、「どんぐりころころ」を歌ふ砂浜の回想にタイトル・イン。回想中には、京子の母親・康子（吉田さよりの二役）も登場する。京子が母の不在を惜しむと宗一郎が語気を荒げる件を噛ませて、停電の如く暗転したかと思ふと、出し抜けに何故か屋内なのに嵐が吹き荒れ、侵入した二人組の暴漢（プレスシートによると一人は大串亘らしい）に、京子は凌辱される。文字通り嵐の過ぎ去つたのち、無惨な娘の姿に衝撃を受け過ぎた宗一郎は、識別不能の間男を作つた康子が家を出て行つた過去を想起、意識を取り戻した京子を、康子と誤認し犯す。二度目の事後、一旦入水しかけて出刃を手に宗一郎を殺さうとした京子は、退行さへする完全にブッ壊れた父親を憐み、相変らず康子康子と求めて来る宗一郎を、康子として受け容れる。
　到底表には出せぬ状態ゆゑ、京子は宗一郎に代り市川福祉事務所を切り盛りする。出演者残り杉田一夫は髭面の事務員・杉田で、溌剌と見切れる長身の渡辺クンが、当然若き日のナベ。国分二郎は藪から棒に土壇場の婚約を反故にされ、京子に詰め寄る大野文彦。風間舞子は、詳細も知らされず事態を受け止めきれない大野を慰める、懇意のホステス・マリ。あくまで登場順で、何時しか“聖女”と時代に持て囃されるやうになる京子にインタビューするインタビュアーは、クレジット中に本名も変名の周知安も見当たらないけれど片岡修二。あおい恵と小坂まさるは、徘徊中青姦を覗いてゐた宗一郎を、とつちめるマミとまさる。絡む二人の後方少し小高いところに、津崎公平がポケーッと体育座りしてゐる牧歌的な画は笑かせる。問題は、少し―でもないが―古い映画となると途端に現す馬脚が甚だ面目ないが、風間舞子ファースト・カットの手前に映り込むその他ホステス（相手の男は更に不明）でないとしたら、川口朱里が何処に出てゐたのか本ッ格的に判らん。それと市川福祉事務所の年配の女でないとしたら、再びプレスシートによると敬子役とされるBペギラも判らない。そもそも読み方から判らない、何者なんだBペギラ。
　年を跨いで第六弾の「宇能鴻一郎原作　むれむれ夫人」（昭和53/監督：向井寛/脚本：田中陽造・山本晋也/主演：飛鳥裕子）までは今のところ続いてゐる、エクセス提供東映ナウポルノ第四弾。監督最終作の「普通の女の子　性愛日記」（昭和60/脚本：白鳥洋一・佐野日出夫/主演：渡瀬ミク）がクソ画質以下の散々な代物であつただけに、危惧してゐたよりはといふかほどは悪くない、程度。脱ぎ仕事初陣の風祭ゆきが配役上も展開の上でも娘母を兼任する構成は確かに面白いものの、徒に大仰な演出は最終的には失笑を買ふ類のギャグの領域に突入し、思考停止で無条件に肯定するのでなく、恐るべきものとしての生命観には辿り着きながらも、手数に欠いたか詰めに窮し豪快に尺を持て余すラストは逆の意味で見事に不時着する。これで画作りが情けなければ、何処まで箸にも棒にもかゝらなかつたものかと直截には思へる出来で、かうして見るとこの時代の裸映画にしかも小屋で巡り会へるのはマキシマムに有り難いにせよ、いざ蓋を開けてみればみたで、この企画、引つ繰り返るくらゐ決定的な一作には、未だ当たつてゐない。