エラス＝カサド／Ｎ響 ベートーヴェン「第九」（長文）

12月23日（水）、すすき野東急の文教堂で『レコード芸術』1月
号を購入。

今年のレコードアカデミー賞（大賞）にエラス＝カサド（43歳）
の「第九」が選ばれたことを知る。エラス＝カサドの名前はそ
れまで知らなかった（汗）。


12月26日（土）、ワグネルＯＢ「クラ研（クラシック研究会）」
の人たちとＮ響の第九を聴く。

そういえば･･････、この日の指揮者はエラス＝カサド？いきなり
興味津々となる。

NHKホールには開演30分以上前に到着。手指の消毒、チケットは
自分でモギり、プログラムも自分でピックアップ。

2階ロビーが空いていたので、のんびり予習。
開演15分ほど前にエレベーターに乗ろうと思ったら、中には4人
の人が。そのうち、一人の若い人から「定員は4人ですよっ」と
厳しく叱責され、
「あらら、こりゃまた失礼、失礼」
（エレベーターの入口にはその旨の立札がなかったが･･････。こ
こでケンカすると「平常心」が乱れてソンする。金持ちではない
が、ケンカせず）。

開演10分前に着席するとクラ研の人が「会場を間違ったか」と心
配してくれていた。あり得る？


ベートーヴェンは1800年頃（より正確には1798年）から難聴にな
っていた。ベートーヴェンの9曲の交響曲は難聴となってから書
かれている。
「第九」の初演は1824年（ベートーヴェンが亡くなるのは1827
年だ。）でその時には耳が聴こえなくなっていた。


「第九」の演奏は、ざっといえば、楽器の進歩（古楽器～モダン
楽器）と楽譜（ブライトコプフ版と指揮者による修正［指揮者が
改変するのが当たり前だった？］、そして1996年のベーレンライ
ター版）によって進化してきたといえるかしらん。

20世紀までの演奏はブライトコプフ版をベースにしたものだった
が、21世紀になってからはベーレンライター版によるものが主流
となっている。

今回の演奏もおそらくベーレンライター版（1996）による演奏だ
ろう（－－当事者に確認すれば分かる）。

大体、演奏時間は前者では70分少々、後者では60分少々となる。
以前聴いたカンブルラン／読響（LIVE）は、かなり速く感じたが、
62分だ。


Ｎ響の第九は何回か生で聴いているが、久しぶり。前回は、平成
13（2001）年12月23日、ハインツ・ワルベルクの指揮で聴いた。
ソリストは、浜田理恵、藤村実穂子、市原多朗、石野繁雄。合唱
団は、国立音楽大学声楽科学生（150人以上）。その時は合唱の
デュナーミクに一工夫あった。
ワグネルＯＢのＡさんと一緒だったかな。


＜プログラム＞
ベートーヴェン　交響曲第9番　ニ短調　op.125　「合唱付き」
第1楽章 Allegro ma non troppo, un poco maestoso
第2楽章 Molto vivace
第3楽章 Adagio molto e cantabile-Andante moderato
第4楽章 Presto-Allegro ma non troppo-Allegro assai

Sop.：髙橋絵里
Mez.：加納悦子
Ten.：宮里直樹
Bari.：谷口　伸
合唱：新国立劇場合唱団
指揮：パブロ・エラス＝カサド
コンサートマスター：篠崎史紀
合唱指揮：三澤洋史

開演時間午後3時。ステージ裏から管楽器の音が聴こえる。
ステージには上手寄りに4丁のコントラバスが置かれている。
この日の弦は12型（12-10-6-8-4）だ。
座席は3階Ｒ席。入場者は約1600人限定。
3時5分入場。カサドは長身だ。コンマスと普通に握手。
指揮者の譜面台はない。指揮棒もなし。

以下、いつもながらつたないコメントを･･････
（　）内は概算演奏時間
第1楽章 Allegro ma non troppo, un poco maestoso（14分30秒）
空五度はややあっさりと第一主題へ。激しく、大変歯切れがいい。
キビキビした演奏だ。テンポに乗ると拍を刻まず、しゃがみこん
だり、戻ったりとデュナーミク中心に指揮。木管の出し方が意外
とロマン的。終盤で大きくrit.。最後は再び激しく、弓を入れた。

第2楽章 Molto vivace（13分30秒）
ここでもリズムの刻みはコンマスに任せ、ｆとｐ中心。左手を
legatoに丸く回したり。ティンパニにリードされ、ホルンとトラ
ンペットが活躍。

第2楽章後、オケが3人、次いで新国立劇場合唱団の女声20、男
声20の40人がソーシャルディスタンス（マスクをしている）で
入場。最後にゾリ4人が落ち着いて入り、着席。

第3楽章 Adagio molto e cantabile-Andante moderato（12分30秒）
ここでは思ったよりゆっくり、たっぷり鳴らす。テンポが変わら
ないところは、やはりデュナーミク中心の指揮ぶり。オーボエと
フルートが揺れる。
オペラグラスで覗くと、谷口さんは落ち着いた、普通の表情。
後半はしっかり拍を振って、ほどよいタメを見せた。

第4楽章 Presto-Allegro ma non troppo-Allegro assai（23分強）
前半は明確な指揮。前3楽章のテーマが、チェロとコントラバスに
よって次々と否定される。
「歓喜のテーマ」が登場。弦がまことに美しい。全奏に入ったと
ころで合唱団が一斉にマスクを取った。

Prestoに突入すると谷口さんがすっくと立ちあがる。「O Freunde」
の第一声は、子音、母音とも美しく、力みもなく、格調高く、わ
ずかに揺れながら歌う。「晴れ舞台」への気負いもなく、姿勢がい
い。合唱もからみ、4人の独唱も加わる。
マーチに入って、堂々たる体躯の宮里さんがやや明るめに歌う。
合唱も高揚。

その後、オケも熱が入るところだ。カサドは気取るでもなく、パ
フォーマンスをするわけでもない、終始没入の指揮。
Andante Maestosoは男声合唱の立派な声。「muss」の「u」の発
音がきれい、後の子音もきっちり。
混声の「二重フーガ」も40人にしては堂々たるものだ（さすが新
国立劇場合唱団）。

最後のゾリ四重唱は、髙橋さんがかなり張り上げていたが、スラ
リとした谷口さんはここでも肩の力を抜いた歌唱で、「響き」が
本当にすばらしい（－－ヴォルフラム「夕星の歌」を思い出した）。
4人が座ると、Codaを一気に駆け抜けた。待っていた大拍手。ブ
ラボーは無論禁止だが、私には大拍手とともに「ウォー」という
大歓声が聴こえた（空耳？）。

合唱指揮の三澤さんも登場、ゾリとともに6人で大拍手に応える
（谷口さんは盛んに合唱へ拍手）。圧倒的な拍手に、拍手する私
も感激だ。
カサドは、ホルンから始まって、オーボエ、フルート、ファゴッ
ト、クラリネット、･･････と立たせていく。
最後は再び、指揮者とゾリ、6人が最前列に並んで声援に応えた。


12型の弦楽5部と40人の合唱－－NHKホールとしては少人数の演
奏だったが、大奮闘であった。

ちなみに、今回の演奏時間Totalは約63分30秒。
エラス＝カサドのＣＤ（古楽器演奏）では61分13秒だ。
プログラムのインタビューでは、Ｎ響とそのモダン楽器を尊重し
て演奏すると語っていた。


ホール出口でＮ響利光氏（早稲グリＯＢ）と談笑。


演奏会終了後は、コロナ禍のため「クラ研反省会」もせず、まっ
すぐ帰宅した（後からLINEの感想会）。


今日、大晦日にはNHKＥテレで放映される。今年一番のオススメ
といえるかもしれない。

＊谷口伸→こちら。（ドイツで活躍中）
　ブル先生が生きておられたら何とおっしゃったかしらん。


来年は、全世界の人々にとって、よい年となりますように！


13:20　あざみ野三丁目東公園


13:24


13:31


13:38　あざみ野


13:50　二子玉川


14:06　渋谷着


14:08　スクランブル交差点－－結構な人出


14:12


14:14


14:18


14:20


14:22


14:23


14:23


14:25


14:25


14:28


14:29　2階ロビー


14:29


14:51


14:54　開演前



16:22　分散退場中


16:23　退場する合唱団に拍手が送られる。


16:30


16:35


16:42


16:46


16:47


16:48


17:13　あざみ野に戻る。


17:18　バスで（上り坂を）上がる。