松山善三監督にお会いした。
昭和23年松竹大船撮影所に助監督として入社。
名匠木下恵介監督に師事し監督助手として木下組を支えた後、主に脚本を担当。そして、昭和36年にご自身のオリジナル脚本による「名もなく貧しく美しく」で監督デビュー。
監督作品は、「典子は、今」、「母」、「虹の橋」など15作品ほど だが、脚本は、「人間の条件」、「恍惚の人」、「人間の証明」 に始まり映画だけで100本は超える。同時に東芝日曜劇場など黄金期のテレビドラマの秀作はこれまた100作を超える。それ故か、ご自身は「私の職業はシナリオライター」と即答される。
そして松山さんは日本映画界の大女優高峰秀子さん(通称デコちゃん)のご主人でもある。
取材を終えてもシナリオライター松山善三さんは我々に色々な「映画の話」をして下さった。
特に、木下恵介監督の「作家は絶えず時代を語らねばならない」という言葉には身の引き締まる思いがした。何度も聞いてるハズなのにあのP氏が固まっている。トンカチで叩けば割れるかも知れない。この人、案外好きな人には弱いのかも(笑)。
松山さん 「P君、いつだったか、高峰が話した黒澤先生の話を覚えていますか?」
P氏 「はい。覚えておりまする」(あんたは武士か?)
松山さん 「先日も高峰と黒澤先生の話になってね」
P氏 「あのお話は、後に高峰さんのエッセイ集に収録されましたので何度も読み返しておりまする」(幕末かい?)
松山さん 「今度の映画でもいい出会いはありましたか?」
P氏 「はい。数々の素敵な出会いがありましたでございました」(笑)
昭和12年。13歳で東宝映画に移った高峰秀子さんは矢つぎばやに12本の映画に出演。その中の1本が山本嘉次郎監督の「綴方教室」で、その山本監督にぴたりと寄りそう助監督が「クロさん」こと黒澤明。そこでの「クロさん」のエピソード。
小学校から帰った長屋の娘役が高峰さん。ちゃぶ台の前で一芝居。その時山本監督から、左手の甲に蚊が止まったと思ってそれをピシャリと叩く・・・というアドリブが投げられた。
13歳といっても天才子役の名を欲しいままにした高峰さん。当然フイルムには映らないサイズなので蚊がいるつもりで手の甲を叩こうと。するとカメラのうしろから「クロさん」が現れて高峰さんの前にアグラをかいた。
「おーい、衣装部さん、黒い絹糸くれないかぁ?」
「クロさん」は大きな体を曲げながら黒い絹糸を器用に結んで「蚊」を作り、その「蚊」をそっと高峰さんの手の甲に置いてニッコリと微笑んだ。
高峰さんはエッセイの中では以下のように結んでいる。
「大きな真白い歯が印象的で、人と人との出会いの瞬間というものがあるならば、たぶん、クロさんとデコちゃんの出会いの瞬間は、あのときだった、と私は思う」(「人間住所録」文藝春秋刊)
日本映画界のみならず「世界のクロサワ」とまでその名を知られた巨匠のとっても素敵な一面を垣間見た気がして、ちょっとばかり嬉しくなった。
「亡国のイージス」の製作に密着取材していて本当に嬉しくなるのは、やはり素晴らしい出会いの瞬間である。
海上自衛隊や航空自衛隊の方々。撮影スタッフに製作委員会である「AEGIS ASSOCIATES」の面々。様々な出版社の担当者や地方ロケを支えて下さった自治体の関係者などなど。
様々な人たちが映画「亡国のイージス」に一致団結、エネルギーの全てを作品に注ぎ込む。しかし、映画が完成すればサッとみんな消えてなくなり、その後二度と顔を合わせないスタッフもいる・・・。
こんなことも上述の高峰さんのエッセイに詳しいのだが、本当に限られた時間の「関係」で、だからこそ素敵な出会いに胸が震える時がある。
そして公開日に本当の意味で映画は「完成」する。
松山さんをお見送りして我々はオークラのロビーでまったりとした。
記者 「映画の出会いは刹那的。だからこそ素敵なんですね?」
P氏 「そうだよなぁ~。あと2ケ月半で『イージス』関係者ともお別れだな」
公開が7月30日に決定。P氏は感傷に浸るかのように窓の向うを見つめていた・・・が、突然、
P氏 「あーー!今日帰ってくんだS常務!あんなにテレビカメラに映りやがって!真田広之よりも映ってたじゃないか!顔がデカいから余計目立つし、だいたいなぁ、暑苦しいんだよ、あの顔は!朝昼晩、揚げ物ばっかり食べてっから、あんな脂ぎった顔になんだよぉ!せっかくの真田さんの南欧での涼しげな笑顔が不快指数100%で歪んじまったじゃねぇか!」
記者 「・・・」
P氏 「だいたいなぁ、映画なんかやってるとロクな出会いなんかありゃしないんだよぉ。 生まれ変わったら絶対にM越やS常務には出会わないからな。覚えてろっ!」
記者 「・・・」
「亡国のイージス」の公開日は7月30日。果たして僕らは無事その日を迎えられるの だろうか? もう一度、許せ!ペンギンっ!
イザヤ 拝
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