路傍に真っ赤な彼岸花が咲いていた。
立秋を過ぎて、なお日中はまだまだ残暑が続いている。
でも、朝夕は秋の風を感じるようになってきた。
何かときなくさい世情に背を向けて、敢えて取り上げた今回の一作は・・・。
直木賞作家・白石一文の原作を、このところ活躍めざましい脚本家・荒井晴彦監督が映画化した。
荒井晴彦監督といえば 「大鹿村騒動記」「共喰い」など優れた脚本も多く、この作品では女と男の濃密な時間を秋田を舞台に描いている。
かつて恋人同士だった二人が再会し、体を重ねる。
白石一文の同名小説をもとに、荒井監督は主人公の二人を見つめ、凝縮したドラマに作り上げた。
話して、食事して、互いに相手を求め合う。
何のことはない、それだけの二人の話である。
作者の言う「身体（からだ）の言い分」に従って、一緒に過ごす男女の大胆不敵ともいえる性愛描写が連写される。
いま令和の世紀の混沌に、懐旧と郷愁を誘うこの映画に誰もがたじろぐことになる。
ほぼ全編を、男女の対話で構成した野心作だ。
１０日後に結婚式を控えている直子（瀧内公美）と、秋田に帰省してきた賢治（柄本佑）が久しぶりに再会する。
直子と賢治は、いとこ同士なのだ。
直子はアルバムを取り出し、壁に貼った〈富士山の火口〉のポスターの前で、二人が裸体を重ねている写真を見せて、「今夜だけあの頃に戻ってみない？」と誘いかける。
直子の婚約者が、出張から戻ってくるまでの５日間だけと約束した二人は、時を惜しんで情を交わすのだ。
ただそれだけの中に、二人の過去、現在の状況と心情が垣間見える。
５日間限定に火がついた二人は、より大きな終末の予感とともにさらに燃え上がった。
そして、５日後・・・。
男女のエロスを描いた、１９４７年生まれの荒井晴彦の脚本が傑出している感じがする。
登場人物はほぼ二人だけだし、どろどろした情念は感じられない。
さらりとした、当たり前の日常感覚が全編を支配している。
緊張感と脱力感と・・・、生と性が陰湿でなく軽やかで明るく、青春映画のように若々しい。
ドラマの中の二人は、原作者が言うところの「身体の言い分」に身を委ねており、人として身体が求めるもの、人として最も自然な「生き方」を純粋な生の営みとして描写している。
柄本佑の何気ない視線に不思議な色気があり、瀧内公美の腹の座った女っぷり、脱ぎっぷりの大らかさ、明るさに脱帽だ。
瀧内公美は、ヒロインの直子像を陰影深く見せて切ない。
彼女の多様な側面に、女優の大器が見えた。
「賢ちゃん」と「直子」の感情の襞の隅々まで、失われてゆく時の流れが刻み込まれ、会話もよく練られていて無駄がない。
最後のシーン、富士山大噴火の予感は、死の淵から生の世界へ戻ってくる、まさにこの死の匂いは究極のエロスに迫るものだろう。
一種の会話劇でありながら、赤裸々な性愛描写で生々しく肉体を映し出し、絶望を突き破って命がほとばしるような、若い魂の勢いが感じられると言ったら言い過ぎであろうか。
決してそんなことはない。
荒井監督は、「身も心も」（1997年）、「この国の空」（2015年）に次いで長編は3作目になる。
荒井晴彦監督の作品「火口のふたり」は、愛と性の物語として老若男女にもぐっとくるものがある。
二人の主人公がケロッとして、何とも爽快である。軽やかなのがいい。
この映画は、横浜シネマジャック＆ベティ（TEL045-243-9800）ほかで９月１３日（金）まで上映中。
[JULIENの評価・・・★★★★☆]（★五つが最高点）
次回は中国・フランス合作映画「帰れない二人」を取り上げます。
