映画「プール」―憂鬱で、退屈で―

赤レンガの舗道に、銀杏の実が落ちている。
振り仰いだ青空には、うろこ雲が・・・。
秋を実感する、この頃だ。

テレビドラマの脚本家で知られる、大森美香監督の初めての長編映画を観た。
映画「プール」は、タイのチェンマイを舞台に設定している。
小さなプールのまわりに集まる、５人の男女の６日間の物語だ。
原作は、漫画家の桜沢エリカで、映画化を前提に書き下ろした新作だそうだが・・・。
全編、静かな落ち着きを漂わせた作品はいいのだが、どうも中身がよく見えてこない。
何故、チェンマイなのか。
何故、そこのゲストハウスで母親は働いているのか。

４年前、祖母と娘さよ（伽奈）のもとを離れ、チェンマイで、母京子（小林聡美）は働きはじめた。
さよは、その母を訪ねて、ひとりチェンマイを訪れる。
迎えに現われたのは母ではなく、母の仕事を手伝う市尾（加瀬亮）だった。
小さなプールのあるゲストハウスには、ビー（シッティチャイ・コンピラ）という名前のタイ人の子供と、オーナーの菊子（もたいまさこ）がいた。
さよは、ひさびさに会った母が、初めて会う人たちと楽しそうに暮らしているのを見て、どうしても、それを素直に受け入れることができない。

ビーには、行方不明の母親がいて、会いたいと思っていた。
市尾は、母親探しを手伝うが、なかなかうまくいかず、優しさがいつも裏目に出てしまうのだ。
菊子は余命宣告を受けていた。
ここでは、誰もが、相手を思いやりながら生活しているように見える。
彼らとの出会いで、さよは自分の心が開いていくのを感じている。

４日目の夜、さよと京子は、市尾の作った鍋をかこむ・・・。
どうして、自分を残してタイへ行ってしまったのか、さよは、これまでずっと聞きたかった自分の気持ちを、率直に母にぶつけるのだった。

・・・誰もが、自由に生きているように見える。
そうした人たちの素朴な交流の中で、さよはやがて日本へ帰る日を迎える。

この作品、どうもまだるっこい。
何が言いたいのだ。
京子は、どうやら娘や老母を置いて、何の理由かよくわからないが、日本を飛び出したらしい。
母親はひょうひょうとしていて、何を考えているのかよくわからない。

映画の中に、説明らしい説明も、描写らしい描写も一切ない。
説明的な言葉や映像を、極力排している。
そうなのだ。
勝手に解釈してくれということのようだ。

登場人物たちの過去に何があったか、回想も描写もない。
彼らの会話（台詞）から想像するのだから、覚束ない。
それが狙いの作品だとしたら、ずいぶんと身勝手な映画だ。
この種の作品で、観客の想像に任せるとは・・・。

ひとつの小さなプールに、水がたたえられている。
プールの傍らにソファーがあって、いつも誰かがいる。
犬が寄ってきて、餌をやる。
誰かと誰ががそこで顔を合わせる。
空気が澄んでいるから、「とてもいい空気ね」と空を見上げ、「美味しいわね」と言って、鍋料理をほおばる・・・。
場面が変わったら変わったで、とりとめのない（？）会話が、お互い同士で延々と交わされる。
こういう場面を観ているほうは、もうあきあきしてくる。
だからどうした？それからどうした？そしてどうなったのさ？エトセトラ・・・。
プールを取り巻くように暮らしている、この映画の登場人物たちは、何故ここにいるのか、そんなことも誰ひとりとして語られることはない。
説明なくして見えるものは、何なのか。

大森監督は、京子の人物像を、常識からかけ離れた母親として描いているのだろう。
娘の養育を放り出して、一向に反省の気配もない。
わけありの母親を登場させて、台詞も、いまひとつぴんと響くものが感じられない。
とにかく、まるで肝心の中身がない（？！）といったら怒られるだろうか。
人物が、風景の中に立っているだけで、どうしてすべてが解るというのか。
　「チェンマイを舞台に、小林聡美の映画を撮ってみたい」
ただ、それだけのことなのか。
今回の大森作品には、はっきり言って失望である・・・。