歌舞伎『壺阪霊験記』 4,3★/5 沢市：三津五郎 お里：福助 観世音：中村玉太郎 壺阪寺と周辺の山、磨崖仏の写真（35枚）

写真は奈良　壺阪寺の「思う壺」

 

 

 

　　歌舞伎『壺阪霊験記』　4,3★/5　沢市：三津五郎　お里：福助　観世音：中村玉太郎　　壺阪寺と周辺の山、磨崖仏の写真（35枚）

 

 

　歌舞伎『壺阪霊験記』をみる。

　今回は、沢市：坂東三津五郎　お里：中村福助の舞台であったがこの舞台も映像で何度も見ている。

 

　私の場合は七代目の中村芝翫丈の甲斐甲斐しいお里が印象深く、表情まで割合に覚えている。

　だが、中村福助のお里も良い。

　福助が演じると、沢一の目が見えた時の初めて見たお里の顔が一層まばゆく、コミカルさをます。

　

　福助は三津五郎との『壺阪霊験記』をかなり古典的に形を重視して演じられている。

　顔の動かし方や栗の形まで、人形浄瑠璃を意識され、見ごたえがある。

　福助のお里も見ものである。

 

　今となってはもうみることができない三津五郎。

　彼の沢入も彼らしくて良い。

　壺阪山の山頂で新いちが見得を切るところがある。

　目が開かない盲人で杖をついたあん摩であるが、目を閉めたまま見得を切るのである。

　ところが、三津五郎が演じると、その見えは目を開けたように力強い。

　

　最終章、沢一の目が観世音菩薩のおかげで、目は開き見えるようになる。

　その時の喜びは短い舞で表すが、この舞踊は故三津五郎の舞である。

　身近な時間で彼の舞踊の実力を魅せてくださる。

 

『壺阪霊験記』といえばラストのお里沢一の花道。

　この場面は観客の私は安堵の笑いを何度も発しながらも、目尻がじんわりと滲んでいた。

 

　みなさま、見てくださいましてありがとうございます。

　感謝申し上げます。

 

 

以下は、壺阪寺と周辺の山、磨崖仏の写真（35枚）