Allegro Con Fuocoの巻

　昨年、例によって
　鉄カブトのお世話に
　よって沖縄ライヴ慣行
　の際、共演して下さった
　Allegro Con
　　　Fuoco
　（実にゴキゲンな
　　ジャケットぢゃ
　　ございませんコト？）　
　さんの音源が！
　ライヴの際の凸ヤマの
　衝撃度に関しては
　“全身鳥肌の
　　ビックバード”
　状態だったワケですがｗ

　その時のライヴも、　
　この音源でもドラムを
　叩いてるkenさんと云うのは、　

おそらく凸ヤマが初めて鉄カブトを観た際のドラマーさんで、
最近また鉄カブトに復帰なさったkenさんだと思われ。


実際にはメタルを全く知らない凸ヤマなので、この
Allegro…が何ジャンルに細分化されるメタル
（デスとかスラッシュとか）なのかは存じませんが、
今作にも含まれる『Torture』と云うナンバーの
間奏部では、ライヴの時と全く同じく、全身が総毛立ちました(^_^;)

鉄カブトの名曲『SALVATION』を聞いても同様の症状に
陥るので、案外凸ヤマはkenさんのドラムにヤラレ易い？
のかも知れないのですがｗ
Allegro…の場合、Sutohさんとサカグチさん（B）が刻み出す
瞬間のカタルシスもまた凄まじく、
総合力の勝利と云ったトコロでしょうか？

非常に朴訥な感じのSutohさんのVocalが
これまたこのBANDの味わいの一つになって居り、
凸ヤマは好きです。どの曲も非常な大作で、
イントロから３分経過してもなおVocalが入って来ない、
なんてのはザラなのですが、その構成の中に在って
SutohさんのVocal登場のタイミングは有効なアクセントです。
（RadioフレンドリーなBANDとは
　とても申せませんｗロザリならAllegroのイントロの間に
　１曲終わってるｗｗ
　アルバム冒頭、パイプ・オルガン風の荘厳極まる
　ミサ曲の如きオーバーチュアが在るのですが、
　それすら３分以上♪徹底してますｗ）
インストの展開部がプログレ並に長いので、
Vocalの登場割合は非常に少ないのですが、
『Torture』にしても『Terror Network』にしても、
まるきりのメタル・リフの嵐の様で居ながら、実は
Sutohさんの創るメロディ・ラインとコードの関係が
凸ヤマ的に心地よい、って点が一番この
Allegro Con Fuocoにビビビと心惹かれた
肝なのかも(o^-')b♪

『速く、情熱的に興奮して』と云う楽典用語っちゅうか
譜面に書き記す速さの指示をBAND名に冠した
この沖縄の名BAND。正しく、『Torture』
５分過ぎの間奏こそが、“名は体を表す”♪
（いあ、イントロも超カッコイイよ？）

</object>

また共演出来たらウレシイ
のだけれど・・・Kenさんが鉄カブト復帰では
同日二現場は厳しいのでは・・・('～`；) ？

(　ﾟ∀ﾟ)o彡°あ、そかｗ次に沖縄行った時は、
３日で２本とか演ればイイのかッ！？ｗｗ

Afreudの巻

　先日、高崎Asileで
　ご一緒した、前橋の
　Afreudさん。
　　(アフロイト)
　一言で表現するなら
　このTRIOは
　“インテリ”でしたね♪
　各人の楽器に対する
　姿勢や演奏傾向、
　高度な作曲技術に
　アレンジ能力。
　もっと言えば、何処の
　馬の骨かも判らぬ
　岩手県から来ました、
　な～んてロザリに
　接してくれる物腰に
　至るまで。




あ～(　ﾟДﾟ)この子達は頭のイイ子達なんだな、と思えました。
テクニックひけらかす系では無いものの、実に芳醇なストラト
・サウンドで自身の曲や詩に見事な彩りを添えるアルダ君のG。　


リズム隊の御二人も、確実に各々Playerとしての
アイデンテティーを楽器、機材、演奏スタイルに
投影して居り・・・それは非常に大事なコトで、
『自分固有の色として主張・表現したいモノが無いのなら、
　なんの為にBANDなんか演るんだ？』と、
毎度ロザリに新加入したメンバーが凸ヤマから喰らう
大説教のPOINTでございます。
Afreudの御三方は、そこをきっちりクリアしてるからこその、
“ROCKバンド”でございました。

歌モノ、と一口に申しましてもロキノン系やら下北沢ギタポ系は
どこの地方でも押し並べて無個性無主張、
ただの雰囲気モノマネに過ぎないにも関わらず、メジャーっぽい
口当たりの良さだけで無垢なお客さんの支持を取り込み、
大概の場合に於いて“BAND屋”としては誠に鼻持ちならない
輩が跋扈するジャンルなのですが(^_^;)

このAfreudに限っては、
第二期JeffBeckGroup的なSoul＆Funkグルーヴすら
匂わす楽曲で、演奏も実にセンス良くスマート♪

…(-_-;)惜しむらくは、
『凸ヤマが高く買えば買うほど
　　邦楽の売れ線にはほど遠い』
の法則にバッチリ乗っかってしまってる感がございますが・・・
頑張ってくれ、Afreud(≧▽≦)ゞ君達は間違いなく
『素敵なROCKを“ちゃんと”演ってる』のだから。
凡百なギタポBANDになんざ負けるな！(o^-')b

JUNKY WALTZの巻

ラーメンばっかり喰ってたはずの岐阜のHASH-ROYAL
率いるJUNKY WALTZ、6年ぶり・2枚目となるフルアルバム
「THE WORLD OF DOOM AND ROLL」

　(^_^;)困ったな。何を何処から
　語れば良いのか・・・？
　まづ“ギターの音が死ぬほど
　カッコイイ”と思いマス。
　OPENINGなんざゾクゾクします。
　この世の中、１曲目の
　『Brothers of blow』
　の間奏リフ聴いて
　『A National Acrobat』
　ｷﾀ━ヽ( ﾟ∀ﾟ)ﾉ┌┛)`Дﾟ)･;'━!!
　とか叫ぶヒトばかりで無い
　とは存じますれどもｗ(^_^;)
　今作のプロデューサーが、
　かの
　ETERNAL ELYSIUM
　岡崎さんであるコトに
　触れずにやり過ごすのは
　不可能かも知れない…(-_-;)　


ギター・サウンドのカッコ良さ。パーカッション導入の見事さ。
フレットレス・ベースと云う特殊なサウンド要素の処理の仕方、
定位的なその置き場所・・・などなど、
凸ヤマが極めてミーハーな岡崎さん信奉者で在るコトを
差っ引いても、その凄さは間違い無く多くの人に伝わる
はず。このアルバム聴いたら、
『（；￢＿￢）俺達もプロデューサーとか要るかも・・・』
と、ついつい思ってしまう、プロデューサーな凸ヤマでした…(-_-;)

『ハード・ロックにフレットレス・ベース』だと、
不勉強な凸ヤマはトニー・フランクリンぐらいしか
思い浮かばないワケですが、ジョン・サイクスや
ジミー・ペイジは、今回のHASHみたいなゴッツイ
ギター・サウンドを弾き出さないので、
このアルバムに於けるベースのイコライジング
とか居場所の方法論は世界初では無いかしら？

６年前の作品でのJUNKY WALTZは
“METALICAのジェームスが
　ザックみたいにギター弾きながら歌う
　チャート・アクションも狙えるキャッチーなメタル・バンド”
だったと思うのだが・・・
（('～`；) HASHに怒られっかな・・・ヤツ、厳しいからなぁｗ）

基本、そこは変わってないデス。
HASHの歌メロはやはり
METALICA以降のモノだし、
ギターのプレイ・スタイルも近代のモノ。
オブリのフレーズとか、ピッキング・ハーモニクスの出し方
なんかが明確に９０年代以降のモノ。
（年齢的に当たり前なんですけどねｗ）

でも、ギター・サウンドとテンポが
７０年代風DOOM色炸裂！な感じｗ(^_^;)

凸ヤマ、７０年代フリークではありますが
“ビンテージ・ギターにオールドのAmpで
　カールコード使わないとアノ音は出ない”的な
考え方には全く賛同出来ない派でございます。
７０年代のスピリッツやフレイバーは尊重しつつ、
現在のテクノロジー使って新しいコト演りましょうよ、
って思想です。それは単なる懐古趣味に陥らない為の
自戒だったりもします。

にも関わらず、このサウンドで近代の奏法を
現実に耳にしますと、予想外な違和感も覚えたりしてｗ

それは取りも直さず、本作で
JUNKY WALTZが打ち立てた
“新しいコト”であり、若い世代には、これが
すこぶる新鮮なモノで在って欲しいと思いますね。

そう、凸ヤマに取っても初めて耳にする
かつて無かった組み合わせの『ミクスチャーの新しい形』
が、「THE WORLD OF DOOM AND ROLL」なのです。

余談ながら、
HASHの壮絶なギター・サウンドと
がっぷり四ツ、で猛烈に主張するフレットレス・ベース・・・
なんですが、意外やドラムは独り冷静沈着＆淡白に
近代的アタックの音とテクニックで、
所謂
“ゆるめに張った大口径ベードラに
　ビーター目一杯伸ばしたペダルで
　皮を舐める様に脚力だけで粘り倒す”とか
“２つ打ち多用でゴーストか何か
　判らないくらいスネアこすって間を取ってる！”とか
“タム回しのリットが大仰すぎて椅子から転げ落ちそう！”
って７０年代的古色蒼然ドラム・スタイルでは
全然無いのも新鮮な違和感の一因ですかね？(^_^;)
ま、そのバランス在って、初めてギターとベースの
圧倒的主張が可能だったのでしょうけれど。

ShadyGlimpseの巻

いよいよ２０日に迫った、春のパン祭り級の
日本の奇祭ｗ『ＣＤシングル２枚同時リリース』の怪ｗ

　通算６曲なのだが、果たして
　『片方しか要らない』って
　御仁が居るのか？と問いたいｗ

　前作でOFF SPRING的な
　パンキッシュ風味のPOPSを
　チラ見せして居た
　ShadyGlimpseがしかし、
　今回ブチかまして来たのは
　ナニ在ろうKISSだよKISS！
　『Blind Outta Hell』
　キャッチーなメタル、をそっち方向に
　漂着させてる日本のバンドを、
　凸ヤマは寡聞にして知らない。
　


無論、ＣＤシングル２枚通算６曲が全編KISSな
ワケが無い。相手はShadyGlimpseで在る。
“ハードコア的アプローチが出来るスラッシュ・メタル”だった
ハズの彼等は、或る時期を境に『自分達の音楽を創りだす』
旨味に目覚めてしまった。そうなったら単調な一筋縄で
済むワケが無い。

敢えて“和製GENTLE GIANT”と云うマニアックかつ無茶な
呼称を用いたくなる変態的リズム・チェンジも、
もはやお家芸。自家薬籠中、伝家の宝刀待ってました♪だしｗ

以前の『愛咲夢美死～asakiyumemishi～』の時から
始まった“和のテイスト”、日本語歌詞の部分導入も
Shadyが誇るインテリ、タケイちゃんが食欲には
負けながらも研鑽を積んで洗練され、ましてや豪州ツアーを
成功させた彼等は『日本のバンド』と云う主張を織り込まねば
ならない使命感にも燃えているだろう。それは必然だ。

今回はOFF SPRINGを飛び越して、
青春パンクかメロコアか！？と呼べる程に
キャッチ～極まるサビなども登場する『Colors』や、
無論、スラッシュ・ナンバーとして
“これが在ったら文句無いだろ？”と用意された
『Triumph to Ruin』などは、スラッシュを
良く知らない凸ヤマの如きが聴いても、全盛期のANTHRAX
を彷彿とさせ、老骨に鞭打ってモッシュしたくなる
素敵さだ♪

震災被害からたまたま静岡に疎開、余りの絶妙なタイミングで
Shadyベーシスト欠員の穴をホールインワンで埋めた
ex.NAMAZのトモゾーも人的バランスとして絶妙、
近年のShadyが織り成す多様なリズムの中で、
トモゾーが弾いたと俄には信じ難いほどスイングした
ベース・プレイを聞かせてくれる。Shady音源に於ける
ベースのスキルが前作より数段向上して居るのは間違いない。

何より、ギターとドラムのサウンドがザラついて居るのが
実に心地よく、好ましい。タケイちゃんの喉の歪み具合も
良好だ♪

この狭い日本のラウド＆ヘヴイ業界は人材難で在る。
PullingTeethの後任人事がジンちゃんに決まって、皆が
『('～`；) そりゃそうだよな・・・』と思うほど
この世界は狭いし、中でもドラマーの人材難は深刻。
そんな中、西山は“日本の希望”だ。
（攻殻機動隊的に言うなら『日本の奇跡』か？(^_^;)）

ハイ・スピードなブラストをKeep出来るヤツは
うねる８ビートが叩けない、と云う
“あちら立てればこちらが立たず”なドラマーが多い昨今、
KING'S EVILとの共演からTWISTED SISTERのカバーまで
こなせる人材は超希少である。
今回のレコーディングでもそのポテンシャルが
遺憾なく発揮され、しんやの苛烈極まる要求にほぼ完璧に
応えている。
今や、西山がコケたら日本のラウド・シーンが傾くと
言っても過言ではないだろう。

ShadyGlimpse,ただいまBANDとして超イイ感じ。
絶好調な４人である。

購入して聴いてみる方はAmazon ↓




楽天　↓

(^_^;)確かにVULGARHEADの

ないしecdysisの鎌野っちであるコトは間違い無いデスな(^_^;)
プロレスやってるのも観た事在るし、一体全体
どう云った経緯で今、コレ演ってんのか知らないが・・・
面白過ぎるｗｗｗｗ(≧▽≦)ゞ
</object>