無茶して頂戴よ('～`；) ３

凸ヤマが嫌悪感すら抱く
ドラマー諸氏の決まり文句に
『自分、歌を裏支え出来る
　グルーヴさえ出せれば、
　目立たなくてイイっす』
ってのが在る。

…(-_-;)あのネ、若いクセに
最初っから逃げてどうすんのｗ

実際問題、峡谷で産声を上げ、
山肌から渓流に落下した時点で
とてつもなくデカくて尖った岩こそが
下流に向かうに連れ、次第に角が取れ、
綺麗な丸石となって磨かれて行くの！
ハナから角の取れた丸石を志向したら、
下流に流れ着く間に・・・砂になっちまうぢゃねえかよッｗ
（それが何十トン、って体積のまま、全く損耗せず
　河川護岸を破壊しながら市街地まで流れ着いて
　モノリスみたいに屹立しちゃった稀有な例が
　だるまさん、な(o^-')b）

冒頭のドラマー問題発言の根幹が
『渋がるスタジオ・ミュージシャン』志向
サイアクの弊害。

若い頃はアレもコレも、って憧れるのは当然
っちゃあ当然なのだが、
キース・ムーンやティム・ボガードの『馬鹿っぽさ』
にも興味や色気を示しつつも
『渋がるスタジオ・ミュージシャン』志向
が選択肢として在るが為に、その部分と　ついつい
綱引きしてしまう。

おっそろしく潔くない中途半端なplayer
が乱立して一億総無個性化、平均化する傾向の
遠因が正しく此処に在る、と断言しよう。

例えば、逆の視点から考えても御覧なさい。

ソコのドラマーのキミ、
バーナード・パーディやスティーヴ・ジョーダンに
なれる、とでも・・・？本気で？？

ソコのベーシストのキミ、
アンソニー・ジャクソンやマーカス・ミラーに
なれる、とでも・・・？本気で？？

取り敢えず、己の資質と道のりの遠さを
冷静に判断しよっか？(^_^;)

・・・どうよｗ

『中途半端するぐれえなら、
　馬鹿やった方が
　良くぁねえかッ！？』
　　（ 三船敏郎『用心棒』の台詞より・・・嘘ｗ）

…(-_-;)あ～長かった。

卑近な例としてロザリ関係者で言えば
ハッスルさんとか、発想的にばかで
イイ感じを持ってたのだが、アレに　ゆうきぐらいの
“Drumって楽器をキチンと探求する心”が在れば・・・(T_T)
ゆうきは体裁して　ばか貫けないし…(-_-;)
帯に短し・・・ってヤツですな(^_^;)

余談になりますが、
『尖った自己表現の爆発』
を捉え違えて、下北お洒落系ギターPOPでオカッパ頭に
危ない眼してジャズマスターかき鳴らし、絶叫して
自分の世界入り込むのは・・・ハッキリ言っとくけど
違いマスからね…(-_-;)

あの自己陶酔はエンタメぢゃねえからｗ
単なる“Ｇ行為”だからね？
（猿御方の言を
　借りるなら『AVに於ける“Ｇ行為を見せる”
　ってエンタメとしての演出なら兎も角、
　突然素のＧ行為見せられたら普通引くでしょ？』
　・・・全くその通り(^_^;)ｗ）

その手の小僧さん捕まえて『本物だ！(　ﾟДﾟ)』とか
云う親爺って馬鹿なの？死ぬの？

ばかな無茶やらかす、ってのはキチンと
エンタメの範疇での話だからね？

無茶して頂戴よ('～`；) ２

６０年代後半から７０年代初頭、って時代は
まだROCKに使用される電気楽器にしても
ROCKってジャンルでのDrum奏法にしても
『黎明期』であり、

未だ　この時点で発見されてない奏法テクニック
（既に演ってた人は居たにせよ、日本の高校生に
　『君にも出来るチョッパー解説』って形で
　伝播する、ってレベルに無かった、って意味ネ(o^-')b）
やら、テクノロジーやらハードウエアが
山と在った頃なワケですよ。
（金の鉱脈も油田も　ドッサリ残ってたの♪）
('～`；) なんせシンセで和音出せなかった
時代だかんね？推して知るべしｗ
従って、手付かずのジャンル、とか
誰も思い付いてない演り方、って荒野が
眼前に広がってたんですな。
自分の立ち位置から一歩先は、草ボウボウｗ

アイディアと冒険心を有し、先へ進む気概さえ在れば
必然的に『パイオニア』『フロンティア』に
成らざるを得なかった時代o(^-^)o♪

道なんか無いんだもの。先に歩いたヤツが
ロクに居ないんだから。

それが、現代の若者と来たら。

周りは大都会、コンビニ＆ATM、自販機から携帯端末、
高速道に新幹線～♪ネット情報が世界を結び
瞬時に情報入手して選択肢も無限～♪
道なき道を進んでやろう！としても
ナビすら在ったりしてｗｗ

広大だったはずの荒野は　財力と権力を
ジャストなタイミングで勝ち取った
Beatlesが巨大な重機で軒並み開墾し尽くし、
宅地造成してしまったし、
未だかろうじて手付かずだった地域も
KING CRIMSONから派生した
プログレの皆様の実験アィデアに蹂躙され・・・

でも、時代が進んだお陰で
教則DVDだのハウツー本だの
YouTubeだのタブ譜だのバンド・スコアだの
・・・方法論を会得学習するには
資料山積み♪選び放題♪
バンドや楽器を学べる専門学校すら乱立！ｗ

(　ﾟДﾟ)そりゃあ上手くなる！うん。
　THEスグ！だよ

トコロが、だ。

悪い事に７０年代後半に
クロス・オーバー、フュージョン
の大ブームがやって来た。

この時を境に、本来表舞台に出て来なかった
裏方、スタジオ・ミュージシャン
が一躍表舞台に踊り出し、脚光を浴びるコトになる。

此処に、『尖った自己主張を爆発させる』
エキセントリックで派手なplayと
対局を為す
『地味で堅実、本物感に溢れグルーヴィで渋く、
　テクニック・チラ見せの美学』と
『神業ばかテク信奉礼賛』
と云う二系統の
甚だ迷惑な選択肢が渡来してしまった。

元来、その二系統は精神的に
“ROCKの方法論”足り得ない
のだが、少なくとも日本で
BANDや楽器を志した少年達の
間に“選択肢のひとつ”として
根付いてしまう。

ちなみに、不肖凸ヤマの所見としては
『神業バカテク信奉礼賛』が最も不毛で、
音楽的に面白かった試しが無い。
小生がその手でギリギリ興味を持って聞けるのは
マハヴィシュヌ・オーケストラ止まりで、
（あれは“尖ってる”ものｗ）
TOTOとかに渋がられても『('～`；) ？』であるし、
ドリームなんとかの類に至っては笑止千万。

だが、気質的に日本人は感性二の次で技量礼賛の
傾向を有するので、ヨーロッパの一部と共に我が国が
『神業バカテク信奉礼賛』の牙城で在るコトは
否定出来ない。

ま、それはそれで一部の超絶SPEEDのデス・メタル
（圧倒的な“速さ”とかドラマーが“マシン並み”が要件）
みたいなもので、マニアも居るし世界中に堅実なニーズと
マーケットが在るワケだが。

問題は、そう云う余計な選択肢が増えてしまった結果、
『尖った自己主張を爆発させる』系が内包する
“馬鹿っぽい(　ﾟДﾟ)！”感が、
ゆとり教育で没個性化が進んだ現代の
若者のシャイな感性に忌避される
傾向が増大してしまった点にある。

どひゃ～三章突入ですね？？

無茶して頂戴よ('～`；)１

少々カテゴライズが難しい…(-_-;)話題になるのだが・・・
『ロザリンド戦記』なのか『７０年代HARD ROCK奇譚』なのか
『Ｗスタな日々』なのか？

小欄『CARMENの巻』に於いて、
故ジョン・グラスコックさん
のplayが４０年を経た今日に至って猶、
遥か異郷の空の下、凸ヤマの心を震わせる、
って凄いコトぢゃない？
ってコトを書いたワケだが。

それは『廃盤レコード＆CDセールの巻』で触れた
URIAH HEEPの『Sweet Lorrain』に於ける
ジョン・ウェットンさんのplayでも同じ。
さて、んでも上記御両人共、

ミュージシャンの皆様ですら
『(　ﾟДﾟ)いあ、聞いたコト無ぇッス』って方、
たくさんいらっしゃるのでは？

まして一般には
『これまでの人生で、ジェフ・ベックって方が誰か
　　存じ上げなくても、あてくし何も困りませんでしたの』
って方が圧倒的多数を占めるのが当然ですから・・・

いわんや、グラスコック、ウエットンに於いてをやｗ

ですが、オリコン順位やアクセス数で・・・
ましてやwikiに載ってるか否か（爆　
ってな“知名度”で優劣が決まるモノでは
無い（・・・のではなかろうか？(^_^;)）とも思われ。

仕込みや仕掛けや動員で創る大セールスで、
一気に駆け抜けて人々の記憶から消え去る、
ってのもビジネスですから　構いやしませんが、

凸ヤマとしては
『誰かの記憶に残る』って
素晴らしいコトなんぢゃね(　ﾟДﾟ)？
と思うんですよ。

サテそこで。
『ぼやき部屋』時代から
散々言い募って来たテーマではございますが。
若いリズム隊は
　　無茶してくれよ(屮ﾟДﾟ)屮！
ってお話なワケで。

例えば、
ティム・ボガード氏は
テクニック的にホントに“Bassが上手い”のか？
とか
キース・ムーン氏は
テクニック的にホントに“Drumが上手い”のか？

ちょいと考えてみましょうよ。
この御両方だって、
そりゃあ一般の方は御存知無いワケですが
７０年代のROCK聞いた人なら、取り敢えず
ジョン・グラスコック氏よりも
遥かに知名度も認知度も高く、
この２人のplayを今も御記憶の方は多いと思うので
引き合いに出すワケですが。

巧拙の判断基準には、
　明らかに受け手のレベル
　が介在しますので
（↑コレ、意外と解って
　らっしゃらない方が多いのですが
　好き嫌い、とか芸術、審美の判定と違って
　技術の巧拙判断にはモロに受け手のレベルが
　出るんです…(-_-;)出るんだってば！ｗ
　素人を騙せるハッタリ、とか
　名人上手の域に入った方で無いと
　判断出来ない“上手さ”ってのが
　間違いなく在るの！）

それは置いとくとしても。

ティム・ボガードさんとかキース・ムーンさん
の場合、
“尖った自己主張爆発させて無茶やらかした”
が突出してたからこそ
世界中で話題に上り、未だにそのplayが
愛され、記憶され、語り草になって居る、と。

一度、楽器を志し、ましてROCKって自由ジャンル
（規定演技や課題曲での評点が低い世界です(o^-')b）
を選択した若人なれば
『尖った自己主張の爆発暴走』
を志向して見ては如何？

と凸ヤマは考えるんですが(^_^;)

無論、時代的に我々の頃より　それが難しい世の中に
なってるのも判るんですが・・・

次章で　その辺りをクダクダと。

…少なくとも、ウチのリズム隊には
読んでて欲しいモンだが・・・
福ちゃんは
きっちりチェックしてそうだけど、

ゆうきがなぁ…(-_-;)
『仕事忙しくて“続きを読む”はクリックしてません
　でした(　ﾟДﾟ)！だって　こ難しくて、
　良っくワっかんネェし！』
とか言いそうだな～いかにも('～`；)

CARMENの巻♪

CARMEN
『DANCING ON A COLD WIND』
でござんすよ、
ソコの表向き貞淑なご婦人ったら(o^-')b♪
(コレは彼等の２ndアルバム)

鳥取nerdのサヲリんが、BAND演らないで
只今フラメンコに夢中～♪って
報に接しまして、思い付いて久々に聞いた次第ｗ

（サヲリさんがフラメンコ・ダンス、って聞いて
　(　ﾟДﾟ)ちょ…超似合う！！って思ったヒト、挙手ッ！）




まあ、この動画を御覧になれば　そのアィデアの全貌は
立処に御理解戴けるか・・・と(^_^;)

スパニッシュ・ギターを変拍子で大胆に
取り入れる、って発想に留まらず、
Vocal兼任のフラメンコ・ダンサーを二人
メンバーに加え、ステージで動画の如く
踊ってしまうって徹底ぶり。

まぁ、発想自体はキワモノ、イロモノっぽい
んですが、なんせプロデューサーが
トニー・ビスコンティさんですもの、
タダでは転びません。

ジャズやクラシックとの融合、ってな形で
産まれたプログレッシヴ・ロックの潮流の
立派な継承者として、イイ仕事したBAND。
“フラメンコとの融合”ってえのは
最初に思いついたモン勝ち、って荒業ですが・・・
サスガにCARMENも
このアイデアだけで延々引っ張れるワケも無く、
３枚目では割と普通のプログレしてマス(^_^;)
（でも１～２枚目のアイデア昇華っぷりは　お見事♪）

企画BAND扱いするには、デヴィット・アレンさんの
スパニッシュギターが　かな～り本格的で
ソコが　このBANDをキワモノにしなかった要因かな(o^-')b

（こちらは彼等のデビュー・アルバム♪）
ちなみに、フラメンコで
使われる指の動きで連符可能な
カスタネットをパリージョと呼ぶ、
とサヲリさんに習ったｗ
今作でも大活躍！


ですが・・・
にゃんと言っても演奏の要、
このBANDを　此処まで魅力的に
仕上げた功労者は
Bass・ジョングラスコック先生に尽きますなぁｗ
TheGODS～ToeFatと渡り歩き
このCARMENで　
その鉄壁のヒズミに開眼、
後にCHICKEN SHACKで
神憑ったplayを披露、
HARD ROCKの聖典的
ピック弾きヒズミBassを
ひとつの頂点まで導いた
御方です。

（*小欄
　http://white.ap.teacup.com/yama-rosali/6.html#readmore
　　 ご参照下されば幸い）
最終的にはJethroTullに加入、Tullの特質から
ヒズミは鳴りを潜めたものの、そのテクニックを
遺憾無く発揮し、数々のTullの名盤にその
playを遺しました。
残念なコトにTull在籍中、心臓病の手術失敗で
若くして他界されましたが
少なくとも氏のplayは数十年を経ても
こうして異国の僻地にまで信奉者を持ち、
今日もその音に心踊らせる人間が
此処に居るのですから
それは素晴らしいコトだと小生には思えます。
（その件で次回１文を書いてみたいと思う）

こぼれ話としては、グラスコック氏と
良く協調し、変拍子多様の曲調を
ソツ無く支えたCARMENのナイスな
Drummerはポール・フェントン♪
この御仁、誰あろう
『Yellow River』の大ヒットで知られた
Christieのヒトなのは豆知識な(o^-')b
そう。このPVで無駄にツーバス・セット
組んで『どこで使うんだよ、その曲のｗ』
って言われたのが悔しくて
CARMENで発奮したのでしょうｗきっと(^_^;)

最後に、音だけですがグラスコック氏の
CHICKEN SHACKでの素晴らし過ぎる
Bassをお聞き戴き、氏の偉業を偲びたいと存じます。
（Drumのポール・ハンコックス氏のバタバタ・ツーバス
　も素晴らしスギ(>_<）b）
</object>
*追記
…(-_-;)鳥取行ってもnerdさんと
演れないなら、この際次のロザリのアルバムで
フラメンコ・ナンバー
モノにして、サヲリさんに踊りで
共演してもらおうか♪
（だるまさんも、自己流でどうにかしそうぢゃね？o(^-^)o）

中古廃盤レコード＆ＣＤセール第二話

我が国　危急存亡の折に際し、
CDやDVD買いましたよぉ～♪
ってネタで　２本も書いてる場合なのか、
小生？…(-_-;)って気がしてならないが。
KANSAS
の『SWEET SPOT』
と題された１９８０年の
ライヴ映像もなかなか
結構でござんした。
殊プログレに関しては
『国技ぢゃ無いから恥ずかしくないもん♪』
感満載の亞米利加に於いて、
その認知度と孤軍奮闘ぶりで


独り気を吐いた　このKANSAS。
なんせアレンジが上手いのと
米国お茶の間にも浸透可能なPOPソング
も書ける、って点が強みでしたね(o^-')b

『DUST IN THE WIND』ぐらいなら
『(　ﾟДﾟ)あ～・・・聞いたコト在る在る♪』
って方も多いのでは？

んで、このDVDが『良かった♪』って件に関して
只今より２つばかり
『…(-_-;)そんな話が、誰に通じると思って
　書いてるワケ？』と　つい自問してしまうネタで
進める気なワケだがｗ

KANSASの作曲＆アレンジは
前述の“米国お茶の間にも浸透可能なPOPソング”
担当の人気者、下手側Vocal＆Organ＆Perc、
たいがいトランクス姿の
スティーヴ・ウオルシュ氏
（氏のステージ衣装とかキャラのイナタさは、今思うと
　何故“人気者”だったのか考えさせられるが…(-_-;)）
ともう一人、
上手側Guitar＆Keyboardsのオカッパ頭
ケーリー・リヴグレン氏の
双頭体制で執り行なわれて居た。

このケーリー氏、
誰も指摘しないが、敢えて小生が断言しよう。
推論では無く、確実に彼はJethroTull
の虜で在り、フリークで在る。
間違い無い(￣ｰ￣)。巨匠イアン・アンダーソンの
フルートをKANSASではバイオリンに
置き換えては居るが、そのアレンジ手法、発想、
どれを取っても相当なJethroTullマニア。
亞米利加に於けるフォロワーの最右翼♪

・・・なのよ？皆様。
御存知でした？

…(-_-;)ってぇ話を、長年誰かにしたかったんだが、
一体そんな“だからナニ(　ﾟДﾟ)？”百選
網羅確実の意見を何処で誰に主張すれば
賛同してくれたり“へぇ～(　ﾟДﾟ)？”って
聞いてくれたりするのか判らぬまま
悶々として今日まで生きた凸ヤマで在ったｗｗ

あ～スッキリした＼(^o^)／
みんな、あ(・∀・)り(・∀・)が(・∀・)と(・∀・)う！

んで、もう１点
“だからナニ(　ﾟДﾟ)？”で
一体ソレは誰“へぇ～(　ﾟДﾟ)？”
・・・以下略って話が

KANSASお馴染みの
ライヴ定番代表曲、
最近のBAND・Decemberadio
も演ってるし、
（このBAND、近年出色。
　『今時の若いモンにしちゃぁ、ヤルぢゃねえか(￣ー+￣)』
　　って気に入り、小生も未だ時代感覚に着いて行けてるぜ(o^-')b
　　とか独り悦に入ってたのですが・・・
　ライヴでKANSASのカバーとか演るのを知り
　『…(-_-;)結局そう云うコトかよ。。。』と少々腐った件についてｗ）

小生が娘とカラオケ行くと毎度
全く歌えないが二人で決めリフんトコ
だけ全力で唸るし、

トッシーさんと学生時代演ったBANDでは
まんまこのリフも借用する、

・・・程大好きな
『CARRY ON MY WAYWORD SON』
</object>

・・・の（(^_^;)・・・の？）

ドラムのフィル・イヤート（Ehart）さん
（イハート？？ヤート？？イヘルト？ヤフェルト？）が
元来、ワンバス派の人だったハズなのに、
この動画ん時だけ
『(@_@)アレ？ベードラが２つに増えてる？』
って思って観てたら・・・

例のリフんトコの小節末尾で『タドット！』って
スネアとベードラのコンビネーションが
（２分２０秒～２分５０秒～と二回来る！）
抜群で、元来ソコが大好きだったのに
ソコにツーバスで『タドドコドコドコ！』
ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!
で、布団の上ひとりで笑い転げまわって
拍手喝采させて戴きましたo(^-^)o♪（深夜２時）

いや～最高(・∀・)ｲｲ!!

…(-_-;)・・・って話を
誰に向けて　どうやって賛同して欲しくて
ナゼ伝えたいと思うのか・・・
('～`；) 自分でもワカリマセン

みんな、聞いてくれてアリガトウ(T_T)


んで、今回セール
もうひとつの収穫
TERRY REID君の
３rdソロ・アルバム
『RIVER』。
そんなん在ったんだ？
全然知らんかった(　ﾟДﾟ)

確かに歌は枯れてイイ味だしLOOKSも
良いので、なんと
LED ZEPPELIN結成時のVocal候補だった！
DEEP PURPLEがロッド・エヴァンス首にして
イアン・ギラン誘う前に声掛けられた！
ヘタしたらCSN&Yに入ってたかも？
って伝説だけが遺って、結局どの誘いも蹴って
まで続けたソロ活動は・・・余りに彼の持ってる才能が
地味め渋めだった為　鳴かず飛ばずで(T_T)

誰かに“使ってもらう”べきだったネ、
リード君…(-_-;)
的“残念感満載”
な本作ではございますが・・・

ドラムがコンラッド・アィジドア（Isidore）先生
(イシドール?イシドーレ?イゼドア?(@_@))
だったので儲けた儲けた～o(^-^)o♪
（＊小欄既出　http://white.ap.teacup.com/yama-rosali/30.html#readmore
　　ご参照下されば幸い）

　　　・・・って…(-_-;)ソコかよ！？