イーストマンカラー登場

新しく始まったテレビで

映画館の入場者が、減りはじめした。

当時の映画は時代劇、現代劇とありますが、

どちらも、モノクロ(白黒)画面でした。

映画に比べて少し鮮明度が劣るテレビ画面も

モノクロ(白黒)画面です。

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映画はテレビ画面と差別化を

はかるために、天然色映画化が

考えられますが、費用のかかる

テクニカラー方式は無理でした。

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新しいカラーフィルムが

出来たらしいという

ニュースが流れてきました。

アメリカのフィルムメーカーの

コダック社が、

イーストマン・カラーが

出来たというのでした。

新しい動画のテレビジョン

テクニカラー方式の天然色映画は

予算の潤沢なハリウッドでは

制作可能でしたが、

ハリウッド以外の映画会社では

制作出来なかったようでした。

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我が国の映画界では、富士フイルムを

使った、松竹大船の二本の天然色映画

以外、制作されませんでした。

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動画が映画館だけでなく

新しくテレビとして

家庭へ入ってきました。

この、あたらしいテレビは

映画館では見られなかった

毎日の新しいニュースを

動画で放映されました。

また、座談会、天気予報、

スポーツ番組など、

新しい動画もありました。

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電車に乗って映画館へ

動画を見に行かなくても

新しいテレビの動画が

家庭で見える時代になりました。

テクニカラー方式の天然色映画

日本で初めて天然色映画として

松竹大船の「カルメン故郷に帰る」と

「夏子の冒険」の二作品が制作されましたが

それ以外、制作されませんでした。

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外国では、アグファカラーで

「石の花」がソ連で制作された

はずです。

それ以外は、ゲバカラーや

フェラニアカラーで

天然色映画が制作されたようですが

私は見ていません。

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当時、天然色映画としては

テクニカラー方式の映画が

標準でした。

しかし、テクニカラー方式では

撮影方式として、赤、緑、青を

担当する白黒フィルムが三本使用する

大型のカメラが必要ですし、後処理も

大変です。従って、予算も大変だったので

しょう。

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私の見た洋画の

天然色映画は

英国のモイラ・シアラー主演の

「赤い靴」。

地上を色彩で、天国を

モノクロ(白黒)画面で描写する

「天国への階段」？。

アメリカ映画では

ダニー・ケイとヴァージニア・メイヨ

出演の「虹を掴む男」。

ビング･クロスビー、グレース･ケリーの

「上流社会」。

トミー･ドーシー、ルイ･アームストロング、

ベニー･グッドマン、ライオネル・ハンプトン、

ダニー･ケイ、ヴァージニア・メイヨの音楽映画

「ヒット･パレード」。

ディズニーのアニメ

「眠れる森の美女」、「ピノキオ」

クラシックの指揮者レオポルト・


ストコフスキーとミッキーマウスが

画面で握手する

「ファンタジア」など。

いずれもテクニカラーでした。

角梨枝子主演の「夏子の冒険」

松竹大船(しょうちくおおふな)の

天然色映画二作目「夏子の冒険」が

制作公開されました。

今回も富士フイルムが使われました。

前回の「カルメン故郷に帰る」では

全編、野外つまりロケーションのみで

制作されましたが、「夏子の冒険」では

舞台が北海道でしたが、スタジオでの

セット撮影もあったようですが、

私は覚えていせん。


出演俳優さんの主役は

ミスヒロシマ出身の

角梨枝子(スミリエコ)

若原雅夫、東山千栄子など。

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原作はなんと

三島由紀夫でした。

私は、三島ファンでした。

なかでも「金閣寺」は

すばらしい作品でした。

金閣寺放火事件を

題材にしたものでした。

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松竹大船で我が国初の

天然色映画が作られましたが、

「カルメン」「夏子の冒険」の

二作のみで、以後日本で

天然色映画はしばらく

作られていません。

天然色映画二作目「夏子の冒険」

我が国初めての、天然色映画

「カルメン故郷に帰る」は、

ストーリーも面白く楽しめる映画

でした。

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富士フイルムが技術的バックアップで

制作された天然色映画でしたが

日本にはフィルムメーカーの老舗

小西六(こにしろく)がありました。

この会社ではさくら天然色フィルムが

発売されていました。

この小西六でも天然色映画を

制作したはずですが、何故か

私には、覚えがありません。

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松竹大船で、主演高峯秀子で

木下恵介監督の天然色映画は

興行的に成功したのでしょう。

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翌年、同じく松竹大船で制作される

「夏子の冒険」がありました。

この映画も私は見ています。

国産初の天然色映画「カルメン故郷に帰る」

アメリカから天然色映画つまり

テクニカラー方式のカラー映画が

どんどん入ってくるのに、刺激されてか

日本でもカラー作品制作があちこちで

検討されていたようでした。

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国産フィルムを使った天然色映画が

松竹大船(おおふな)で制作され公開

されました。

松竹大船は現代劇の撮影所

ですから、ストーリーは現代劇

でした。

ストリッパー・カルメン(高峯秀子)が

故郷へ錦を飾るというと話でした。

監督は木下恵介(きのしたけいすけ)でした。

この国産初の天然色映画の題名は

「カルメン故郷に帰る」でした。

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肝心の天然色映画の撮影フィルムは

富士フイルムが使用されました。

当時、カラーフィルムはリバーサル方式

でした。

富士フイルム側も技術協力があつたのですが

さぞ、大変だったでしょう。

撮影現場は、浅間山山麓のロケーションだけで

スタジオでのセット撮影は無かったようです。

当時のカラーフィルムがデイライト用で

セットの照明に合わせたタングステンタイプが

なかったのかも知れません。

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国産初の天然色映画のストーリーが

現代劇だったので、オールロケーションで

制作できたのでしょう。

天然色映画「風と共に去りぬ」

アメリカから入ってくる

天然色映画はテクニカラー方式

でした。

テクニカラーは、まずカメラが特別で

白黒フィルムを三本使います。

撮影にこの三本の白黒フィルムが

同時に走るのでカメラの構造は

大げさです。

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話題になった天然色映画には

「風と共に去りぬ」があります。

この優れた色彩のテクニカラー方式映画は

アメリカで作られていました。

制作費が莫大なのか普及しません

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英国で、このテクニカラー方式の

天然色映画「赤い靴」や

「天国への階段」などが制作されました。

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「天国への階段」では、モノクロ(白黒)画面と

天然色画面が混ざった面白い作品でした。

日本では、このテクニカラー方式の天然色映画の

制作はありません。キッと制作費で折り合いが

付かなかったのでしょう。

天然色映画

新しい動画の世界のはじまりが

テレビ放送です。

動画の世界が家庭で見えるのですから

動画の王者、映画界にとって

脅威でした。

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テレビの登場で街の映画館の

観客が目に見えて減ってきました。

しかし、新しい動画のテレビは

モノクロ(黒白)の画面でした。

日本に入ってくる映画には色彩豊かな

カラー作品がありました。

輸入されるカラー作品を

天然色映画と名付けられていました。

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テレビに対抗して映画が勝つには

制作される映画はカラー作品つまり

天然色映画しかないと、云うことに

なりました。

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当時の天然色映画は輸入される

洋画、アメリカ映画がほとんど

でした。

アメリカ制作の天然色映画は

テクニカラーでした。