◆ 江利チエミに強いられた「美空ひばり要素」

デビューした昭和27年、発売されたSPは以下の通りです。

1月テネシー・ワルツ/カモナマイハウス（家へおいでよ）
5月 トゥー・ヤング/ビビディ・ボビディ・ブー

※ここで大映で初の主演映画「猛獣使いの少女」が作られます。
美空ひばりラインの「主演映画+主題歌」という売り出し方をおそらく模索したものと思います。しかし、少女はかたくなに「乗り気ではなかった」ようです。

6月 サーカスの少女/情熱のトランペット（映画/猛獣使いの少女 ）
9月　涙の母子鶴/ワンダフル娘 （映画/母子鶴）

そして、またここでキングは「サンパギタ」のB面に、母親を亡くしたばかりの少女歌手に少々酷な楽曲を用意しました。

10月 サンパギタ/ふるさとのお母さん

しかし、この「柳の下の二匹目」の売り出し方は成功しませんでした。
江利チエミファンも圧倒的に「ジャズのチエミ」を支持します。

10月 チャタヌギ・シュー・シャイン・ボーイ/ブルー・ムーン

12月アゲイン/プリティー・アイド・ベイビー(可愛い瞳)
　　サイレント・ナイト/ジングル・ベル

この「和のオリジナルもの」の初期の最後の楽曲といえるのが、次のSPです。
28年1月 チエミの花売り娘/東京ワルツ
...これは、新東宝初のカラー作品「ハワイ珍道中」の挿入歌でしたが、これもヒットには繋がりませんでした。
　なんせ、本人が　乗り気でない　ということが「明らかに感じられる」のですから。

スーパースター・美空ひばりの後からデビューした同い年の江利チエミ...
　どうしても「比べられ」「会社は二匹目の...」という線を色濃く出していたことがこのデビュー直後の楽曲で判ります。
　江利チエミは、この「大人の思惑」に対して、真っ向から反抗したのだな...と思えます。和モノに対しては最初は極端に拒絶反応を示し、女優業にも興味を示さなかった...この「抵抗」は結果として成功したとのだと思います。
最終的には3人の中で一番女優として活躍をし、民謡も歌うことになるのですが...

そして「3人目」の少女...　雪村いづみさんは、一番器用に「ひばりさんスタイルの映画タイアップでの売り込み方」も「チエミスタイルのカバーシンガー路線」も同時に使い分けていたように思えます。