ジャズの歴史②”２０年代のアーリージャズ”

はい、ジャズの歴史第二章です。

こうしてジャズは産声を上げたわけだけど、実際にはその頃の奏者達は音楽以外に本業を持っていて、演奏は余暇の時間に臨時収入を得るための、いわばアルバイト的なものだったのね。
バンドを組織した黒人たちは主にパレードとか冠婚葬祭の席なんかで当地の民謡だの行進曲だの、伝統的な教会音楽だのを演奏して日銭を稼いでいたんだけど、それら以外の演奏の場としてキャバレーとかバー、ダンスホールだとかの夜の仕事も需要として大きくあったのね。
その需要に応えるために小編成での演奏が必要になってきて、３人とか４人とかのスモールコンボの草分け的形態（当時は主に３管のブラスセクションのみという編成が主流で、そこに弦楽器や鍵盤が加わる事もあった）が生まれてきたんだそうだ。飲み屋とかバーとかって狭いもんね。
それまでは既製の曲やジャンルに演奏の題材を求めていたんだけど、以降演奏する場が夜の歓楽街へと移っていくに従って演奏される音楽も歓楽街にふさわしいダンスミュージックやムーディなもの、スインギーなものに変わってきたのね。
このような変遷の中でジャズ独自の雰囲気やフレージング、奏法が築かれていったという事なんだろうか・・・・・ジャズと酒って切っても切れない縁があるんだね（笑）。
余談になるけど、この頃ニューオリンズで隆盛を極めたアーリジャズを、当地の白人達も珍しがって模倣したのね。それが現在で言うところのディキシーランド・ミュージックというわけ。

そうやって花開いたニューオリンズジャズだけど、優れたミュージシャンはニューオリンズのみに留まらず、ミシシッピー河の定期船を使って出稼ぎ的に近隣の町々に出て行くこともしばしばあって、河沿いにだんだんと北上していく。
こうやって徐々に勢力を延ばすというかテリトリーを広げていくんだけど、その頃はまだ黒人蔑視が極めて根強く横行していた事もあって、南部の一地方の民衆芸能程度に見られていたらしい。
それが中央の大都会に出て行くきっかけになったのが１９１７年、アメリカの第一次世界大戦参戦。ニューオリンズは軍港となり歓楽街がなりを潜めた結果、演奏する職場がなくなっちゃったわけ。
でまぁ、働く場所が無きゃしようがないってんで、ある者は別の職を探し、音楽で食べていけるほどの有力なミュージシャンたちは別の土地に演奏の場を探しに出て行く事になる。言ってみればジャズの民族大移動みたいなもんか？（笑）。この大移動によってジャズ発祥の地ニューオリンズのジャズシーンは衰退に向かっていく事になる。
で、その大移動の矛先となったのが、それまでもニューオリンズのジャズメンたちがたびたび出稼ぎに訪れていた北部の大都市シカゴ。
そのシカゴに、現在にいたるまでのジャズの方向性を決定づけるような巨匠が登場してくる。

シカゴのジャズシーンに颯爽と現れたその人こそ誰あろうLouis Armstrong(ルイ・アームストロング、tp,col)、サッチモですな。
Joe King Oliver（ジョー・キング・オリバー）っていうジャズ創成期の偉大なコルネット奏者がいて、その人に呼ばれる形でニューオリンズからシカゴに出てきたんだけど、この人が凄かった。
単なるいちトランペッターに留まらず、わずか１０年足らずでその後のジャズの進化の方向性を決定づけるような大革新を１人でやてしまう（笑）。
何をしたかというとまずリズム。それまでジャズのリズムは２ビート中心だったのを４ビートで演奏し始めた・・・・・凄いねぇ、この時点から現在に至るまでズーッとジャズの主流は４ビートだよね。
あと、それまでも無い事はなかったんだけどアドリブソロってものをクローズアップして演奏を構成する方法をとった・・・・・これは重要で、それまで集団即興演奏が主体だったのがソロプレイを見せ場としてメインに据えたのね。
今でもバンドのメンバーが順番にアドリブでソロを取ってそれぞれの見せ場を作っていくような「ソロ回し」ってあるけど、この人が始めた事なんですな。その意味でも、後にジャズの主流となるビ・バップやそれ以降のスタイルの原点もここにあったといえる。
２２年にシカゴへ出てきたサッチモは２４年になるとニューヨークへも渡り、史上最初のジャズのビッグバンドだったFletcher Henderson（フレッチャー・ヘンダーソン、p,arr）楽団に加わり、１年余り後にシカゴに戻るまでにビッグバンドのアレンジメントや演奏スタイルにも大きな影響を与えた。
さらにさらに、ジャズボーカルにスキャットというスタイルを取り入れたのもこの人という・・・・・。
たった１人の天才の影響によってジャズのメインストリームは急速に流れ始める。

同時にこの２０年代においては、それまでにニューオリンズのミュージシャンたちが巡演していた大都市、ニューヨークやカンサスシティでもシカゴ同様のジャズの萌芽が起こってくるのね。
ニューヨークでは前述のFletcher Henderson楽団を中心としたビッグバンド・ジャズやストライドピアノの流れが起こり、次代のジャズの主舞台となるであろう地盤を着々と整えていく。
カンサスシティでは禁酒法時代でも治外法権的に賭博や飲酒が許され、歓楽街でのショウビジネスが隆盛を極めた結果、優れたビッグバンドが数多く生まれる事になり、後にジャズの歴史を牽引していく事になる名プレイヤーやバンドリーダーが多数輩出される。
もうひとつの重要な流れとして、シカゴやニューヨークで起こってきた白人によるジャズの台頭が挙げられる。
シカゴではBix Beiderbecke(ビッグス・バイダーベック、cor,tp)を中心とした、ニューオリンズジャズを模倣しつつも白人的なクリアーで洗練されたジャズが生まれていった。
ニューヨークでは距離が遠い分ニューオリンズ派の影響が希薄で、より都会的でクールな演奏が確立されていく。
これら２派の白人ジャズは、後にシカゴ派がニューヨークへ渡る事で合流し、後述するスイングジャズや、その先のクールジャズが確立されていく足掛かりとなっていく事になる。

このような各都市でのジャズの発展の流れはそれぞれがバラバラにあったのではなく、それぞれの交流の中で起こってきた不可分なものだったのね
こうして各地の有力なミュージシャンたちが多数行き来して影響しあい、ジャズの持つ集客力、興行力、経済力が次第に高まっていく事で、２０年代の終わりまで続く古き良きアーリージャズの時代を迎える事になる。

はい、ジャズの歴史第二章、いかがでしたでしょうか。
以前書いた文章の焼き直しなので手がかからなくていいや。しばらくはこの路線で楽をしようと思います（笑）。
ではでは。