父と子 ～ ライプツィヒのJ.S.バッハのサークル

バッハからクレープス、アーベルへとつながる18世紀ドイツの音楽を、世界各地・各誌で高い評価を得ているヘレン・カルスが演奏。ヴィオラの豊かでコクのある音色を程良い残響が活かしていて、その伸びやかに深く呼吸する奏法が胸の奥へと沁み渡ります。そしてチェンバロの溌剌とした表情がまた実に清々しく、単純な伴奏に留まらずに主張が明白な点も特色。バッハのヴィオラ・ダ・ガンバのためのソナタはどれも活力ある演奏で、とりわけ第３番の第２楽章は楽曲の内容と演奏の質が見事なまでに合致していて、深く深く心の根元まで旋律が降りてきます。クレープスとアーベルの２作品はカルスによる編曲ですが、特に前者は必聴中の必聴!!　これ程までに儚くもしなやかで美しい、闇も光も混在した陽炎の如き世界はバッハをも凌駕する凄みと慰めがあります。作品の襞に秘められた滂沱の涙が、聴く者の魂を揺さぶります!!


ヘレン・カルス(ヴィオラ)/リュック・ボーセジュール(チェンバロ)
Analekta
AN29879

孤独

私達は別れる瞬間に固く握手した
強く握手をした
吹き付ける風雨が彼のがっしりとした手を
老いて尚若々しい手を
更に大きく見せる

タクシーは何かに拐われるように
私の知らぬ地へと走り去った

雨は容赦なく靴を濡らし
風は瞬く間に髪を逆立てる
生乾きの靴下を履くよりマシではあっても
胸のシャツが濡れゆくのは唾液を垂らした幼児のようで
私のこともいっそ何者かが拐ってくれればと
雨に紛れながら思うのだ

人は影のように私の前を
その後ろを静かに過ぎ去る
激しく降る雨の音だけが
先までの会食の記憶を呼び起こす

しかしそれもまた夢か
ひしゃげたポケットに彼との大切な会話をしまいこんだのに
もうどこかへ消えてしまった
たくさんの
たくさんの勇気をもらったはずなのに

左手に傘の全体重がのしかかる

孤独は所詮
自分のものでしかない
空の右手が虚空に浮かぶように

それでも私は風雨を睨みつけ
再び彼と会うのだと
一歩ずつ駅へと向かった
孤独が所詮
自分のものだけであったとしても

BWV.853

揺れるロウソクの向こうに
ピアノを弾くあなたの影が見える
二時を過ぎても眠れぬ私のために
あなたは俯いたまま
バッハを奏でてくれる

吐息は月を隠し
群青やら青紫色に縁どられたメロディーが
静けさを嘆くように
仄かに香る

旋律は幾重ものカーテンとなって
あなたと私とを遠ざけては
また透かしてみせる

揺らめく炎はあなたの影を刻み
その心臓に
音を失ったメトロノームを植え付ける
バッハだけがこの部屋の看守なのだ

古の旋律の行方は泉の中でも
月の昇った丘の上でもない
楽譜と共に
作曲した主の森へと帰るだけだ

バッハを弾き終えたあなたは楽譜を開いたまま
ピアノもそのままに立ち去った
何かの焦げる気配だけが鍵盤を滑る

馬車が迎えに来たのだ
彷徨い人を乗せた馬車が
森を燃やしながら迎えに来たのだ

風に楽譜がはためいて
ロウソクの炎が移っていた
私の瞳に
あなたの影法師が写っていた

無題

叫ぶしかない
思い描いた夢が敗れたのなら
豪雨とともに叫ぶしかない
天に轟く拳でもって
叫ぶしかない

瞑るしかない
思い描いた恋が破れたのなら
霧雨とともに瞑るしかない
濡れ布団から海へ落ちる鳥を想い
瞑るしかない

無題

面倒臭いな何もかも
このまま全て打っ棄って
ただただ海に浮かびたい
お前らにはほとほと疲れたよ

仰向けになって空見上げ
背中に広がる海面の
ぴたぴた鳴る音だけに耳澄まし
空と海との広がりに
どれだけの差があるのかを
その度合いだけを知ってみたい

羊の数を数えるように
お前らの言葉に付き合ってられない
下らぬ喧騒にも
時間は待ってはくれぬのだ

鼓膜に届く潮騒に
子どもの頃の夢が届く
何もかもが遠いのだ
ぴたぴた頬打つ漣も
古の人の漕いだ舟

あの時流れた雲がまた流れ
光る星をまた隠す
姿こそ違えども
雲もまた流転して
光と闇とを創り出す
流されていることには気付かずに

何もかもが面倒臭い
仰げば大地など無かったのだ

紙一重の中に宿住まいして
空が胸に覆い被さる妄想に
ただただ耽るばかり

もし天使がいるのなら
その羽だけを毟り取り
海に蓋をして下さい

時計

微笑みの中に
花時計がある

母体の奥に
日時計がある

まばたきの一瞬に
砂時計がある

生きている証に
腕時計がある

孤独の行方に
水時計がある

温もりの名残に
懐中時計がある

夢の転生に
振り子時計がある

生き変わるために
目覚まし時計がある

星に還るために
体内時計がある

産毛の野原で

寝静まったあの子のほっぺたは
どこまでも続く産毛の野原
オレンジの光に照らされて
あなたが来るのを待っています

そっと口づけをしてみたら
きっと一緒に揺られます
三日月のハンモックに揺られます

風が心を吹き抜けて
心がほっぺに抱っこします
野原でかけっこしましょうね

ヒンデミット：様々な楽器とピアノのためのソナタ集

アレクサンドル・メルニコフ（ピアノ）/イザベル・ファウスト（ヴァイオリン）、他


アルトホルン・ソナタの第4楽章冒頭では、『ポストホルン』と題された対話形式の詩を両奏者が朗読し、その後ピアノの小気味良い流れに乗って非常に爽快な旋律が流れるのが印象的。ヴァイオリン・ソナタは、透明度の高い内容を有した佳品。イザベル・ファウストの音色は一聴して彼女と分かる艶と伸びがあり、線画を描くようなメロディーを上手く引き立たせています。白眉はチェロ・ソナタで、第2楽章のスケルツォ風の旋律が軽妙で大変面白く、第3楽章も渦巻く情念のようなモチーフに圧倒されます。チェロとピアノの丁々発止は必聴!! メルニコフのピアノは、どのソナタにおいてもタッチのきめ細やかさと打鍵の強弱に留意していて、各楽器とピアノとが対等な対位法で書かれたこれらの作品において見事なまでに存在感を打ち出しています。全体的にやや晦渋さが漂うアルバムですが、聴き込むほどに各ソナタの性格の違いを存分に味わえます！


harmonia mundi / HMC905271

グエルチーノ展

国立西洋美術館で開催中の、グエルチーノ展に行ってきた。

最初に、『東京・春・音楽祭』の一環として行われた記念コンサート(14:00～)を聴く。美術館内の講堂で、国立西洋美術館主任研究員の方の話を聞いている途中で具合が悪くなってしまったが、薬を飲みながら必死に耐えて、最後まで座席で音楽に触れた。途中退席すべきかもとも思ったが、せっかく購入したチケットを無駄にはしたくない。
そんな状態だったので、音楽の細かなニュアンスやメロディーラインの美しさなどに集中できなかったが、江崎浩司さんや宮崎容子さん、永谷陽子さんの楽しげな演奏は充分に伝わってきた。普段なかなか聴くことのできない、珍しい楽曲を耳にできて幸せだ。できることなら、もう一度聴きたい。

演奏後は具合も少し良くなったので、展示そのものを観て回った。巨大なキャンバスに巨大な人物や天使、鳩や犬などの動物が堂々とした趣で描かれていて、とにかく圧倒された。存在感、というか実在感が迫って来る感じ。陰影が深いものもあれば、鮮やかな色合いの作品まであり、特に『サモスの巫女』という作品ではラピスラズリを使った青いマントが鮮やか且つ艶やかで、見惚れる人も多いような気がする。一番気に入ったのは、トップ画像にもある『聖母被昇天』。クレオパトラが自分の胸に毒蛇を噛ませて自害する絵も興味深かった。
ざっと観終えた作品をもう一度鑑賞し直そうと入り口付近へ戻ると、先のコンサートを終えたばかりの宮崎容子さんがヴァイオリンを背負いながら１人で展示を観ていた。話しかけたい衝動に駆られたが、静かに絵の世界を堪能したい事だろうと思えたので、そのまま彼女の後ろ姿を見送った。

久し振りに西洋美術を鑑賞した。
図録は、あとでゆっくり見ることにしよう。

わたしたちの

「わたしが神様だったらこんな世界にしなかった」だって？
冗談言っちゃいけないよ
世界は十分に広い
世界は十分に美しい
世界は十分に奥ゆかしい



慎み深くならなければならないのは
わたしたちの手先口先だ
思慮深くならなければならないのは
わたしたちの眼差し影法師



神様は敏捷に
具(つぶさ)に
世界を描いている
絵筆に取り残されているのは
わたしたちの方だ



自らの色挿しに
その行方ばかりに気を取られるな

無題

とおくのほうで　ちらちらゆれる
ちいさな　ろうそくの　ほのおのなかに
あめに　うたれた　まどべがうつる

まどの　まわりに
おひさまのくれた　おはながたくさん　さいたのに
わるいうわさが　さらっていった

ねぇ
カタカタ　ふるえているよ
きっと　ゆめも　みられないんだ

ちろちろゆれる　ひのかけらを　
このてに　あつめて
はなを　また　うえるんだ

まくらのなかに　しゃぼんだま　つめこんで
ぎゅっと　まくらに　だかれたまま
そっちへとんで　ゆきたいよ

レモンティーの夕べ

揺り椅子に微睡むと
咥えた煙草が子守唄になる
黄昏も朝焼けも
全てが心の淵に暮れなずんでゆく

誰もいない奥のテーブルには
背もたれの高い椅子がぽつんと佇み
夢時間でも待っているのやら
時折風に吹かれて微かな音を立てる

背もたれの後ろには光が斜めに差し
朝も夕方も混じったような色を投げかけて
紅茶にレモンを浮かべた

小さな遊園地のようなレモンの輪は
爽やかな懐かしい香りを立てながら
少しずつ
ゆっくりと
時を遡るようにカップへ沈んでゆく

星が瞬き始めた空の下
小さくなったレモンの上に砂糖をふりかけ
その暮れゆく世界に雨を降らしたら
あなたはようやくやって来た

恥ずかしそうな微笑を口に目元に湛えて
もう風なんか吹いていやしないのに
髪を整える真似なんかをして

洗いたての白いシャツに月は照り
子どもに返ったあなたは
硬い背もたれに文句を言いいつつも
紅茶を愛おしそうに飲んだ
いつしか湯気の立ち昇った
レモンの思い出を

幼子の
母に抱きつくときに萌えるレモンの香りは
ずっとここから消えない

あなたが取り戻した生きる力を
決して忘れはしない
揺り椅子に微睡んだ煙草が
夜を灯し続けるように
決して
忘れはしないよ

いつかまた一緒に
小さな遊園地へ出かけよう
子どもであった日の
あなたと私とで

ヴィルサラーゼ（1975年）

1975年、今から40年前のヴィルサラーゼの演奏動画。

Haydn - Piano Concerto in D major (Hob.XVIII:11), 2nd movement
Mozart - Rondo in A minor, K. 511
Shostakovich - Prelude & Fugue in D-flat major, Op. 87, No. 15
Schumann - Carnaval, Op. 9


1942年９月14日生まれだから、この時は32歳か33歳。非常に貴重な映像。
モーツァルトのロンドを弾いている時の表情が、特にいい。

時

１年前のことを思い出すと
つい昨日だったと叫んでしまう

10年前のことを思い出すと
懐かしさがじんわりこみ上げる　

20年前のことを思い出すと
あの頃に帰りたいとしんみり思う

50年前のことを想ってみると
セピア色のカーテンが舞っている

100年前のことを想ってみると
酔い覚めの水で再び酩酊する

1000年前のことを夢見てみると
胸の内に星の瞬きが聴こえてくる

10000年前のことを夢見てみると
どんな数式も宙へとねじれこむ



１秒前のすべては
もうここにはいない
巨きなものに根こそぎ拐われる陽炎か
遠雷の後をひたすらに追う幻影となって
どこぞの記憶の糸に
ただ縋るだけ

彷徨うのであれば
忘却の彼方のまた彼方

戻らぬことは厳然たる摂理
それでもいつか帰ってくることがあるのなら
どうぞ花を手向けて
巡る涙を枯らさぬように

ナウシカという人

　『風の谷のナウシカ 』～『鳥の人』
You Tubeにupされたこの動画、映像の編集が非常に素晴らしい。
『ナウシカ』という作品を愛しているのが、とてもよく伝わってくる。



宮崎駿作品の中で何が１番好きかよく聞かれるが、順番は付けない。あえて付けない事にしている。
ただ、やはり『ナウシカ』は原作漫画も含め特別な作品。ナウシカこそ、実在して欲しい人物だからかもしれない。
もし今どこかに彼女がいるのなら……昼夜を問わず話を交わしたい、と。



鳥の人『ナウシカ組曲』より　～エレクトーン演奏～

Nausicaä of the Valley of the Wind　～『久石譲 in 武道館 宮崎アニメと共に歩んだ25年間』より～


以前twitterにも書いたが、『もののけ姫』におけるアシタカとサン。彼等の間にできた子どもの、ずっとずっと先の子どもがナウシカかもしれない、と夢想してやまない。きっと、いや、必ずやそうなのだろうと、自分の中では確信に近い思いでいる。

アシタカとサン………そうして生まれた子がナウシカ…