フィルムルックのエミュレーター～Filmconvert その2 使い方

前回のエントリを書いてからふと思ったのはレコードやカセットと同じように、フィルムという言葉がいつフェードアウトしていくかということ。写真をいまどきフィルムで撮影する人はいないだろう。映画も邦画はほぼゼロだと認識してるし、ハリウッドでもIMAXなど特殊な事情を除けば監督がどうしてもといわない限りデジタル化が相当進んでいると思われる。思えばフランス映画のヴィドックが世界初のフルデジタル長編映画として発表されたのが2001年。。。来るところまで来たな、と。。「フィルムルック」という言葉、僕らにはまだ意味があるけど、これから映像を作ろうって人にとって「フィルムがそもそもわからない」という時代なのだろう。これを乗り超えていくとどこにいくのかの考察は、なんとなくぼんやりと思うことはあるけど、それはまたこんど。とにかく今はまだ「フィルムに似せる」ということに意味があるこのソフトの紹介。

 

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どのフィルムを選ぶか！必見サイト

このソフトを使い始めてから、最も僕が「使ってよかった！」と思ったのは「フィルムによってこんなに色が違うのか！！！！」を知ることができた。これ、富士フイルムさんにまだフィルムの技術者は残ってらっしゃるはずで、こうすれば色がこうなるみたいな話をデジタルの今だからこそ聞きに行きたい、、と思った。

そしてデジタルでどうやってそのフィルム時代に追及した「あの質感」をどう再現するのか。。。興味深い。。

で、、、、、

実際このソフトを使う僕らは結局は見た目で判断することになるのだが、僕が最近「へーーー」と感心して見てるのはこのサイト。

ShotOnWhat?(BETA)

どの映画でどのカメラ、どのフィルム、どの音声機材、どのVFX会社がポストプロダクションをし、どの編集ソフトを使い、、、などなど、映画に使われた映像機材やソフトなどをデータベース化してくれている。

 

このサイトみたとき「野球がなぜアメリカで人気があるか」を思い出した。メジャーリーグの「データ」をどれだけ知っているかというのがアメリカで自慢話になるって、トム・ハンクスの映画でもあったが、なぜ映像文化ってアメリカでこそ深化したか、アメリカ人って世界一オタクだ、、、なんかいろんなことを思った。。。。

ここを見れば「この映画のルック好きだな」という映画があれば、どのフィルムで撮られているか検索できるので、それをもとにFilmconvertでプリセットを選んでみるのもオモシロイかもしれない。といっても5つしかプリセットないけど。

ちなみに「Editing Systems」の項目でSony Vegasで編集されている映画ってあるのかな、と思ったらなんとフィンチャー監督の「ドラゴン・タトゥーの女」に使われてたと！へ～～～～～

ほんと映像業者に関わらず「へ～～～～～～」と思うこと満載のサイトなのでぜひご覧あれ。

 

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カラーホイールとレベルメーター

AEでは重複するエフェクトはできるだけ1つで済ませる、というのは鉄則。Filmconvertの場合、単にフィルムルックをエミュレートするだけなので、厳密な意味での「カラコレソフト」ではない。「フィルムで撮った素材」に変換してくれるだけと考え、カラコレ/グレーディング自体は他のエフェクトやプラグインでやることになる。

なのだが、Filmconvertのバージョン2以上にはカラーホイールとレベルメーターがついて多少のカラーコレクションができる。このカラーホイールとレベルメーターがなんか使いやすい。なのでたいていのことはこれでやっちゃうようになってしまった。

 

Color Finesseはインターフェースが別だてなのでメンドイし、レベルメーターがRGBが分かれてるのが僕にはムズイ。一時期よく使ってたけど最近めっきり、、、

 

 

Coloristaは数値が出てくるんで便利なんだけど、レベルメーターがないのでこれまた片手落ち。

 

 

Filmconvertのカラコレ機能はわりと痒いところに手が届いてくれて、「これでええやん」「これ便利やん」というのが僕の結論。

 

そうは言ってもカラコレソフトではないので基本的には「フィルムルックの撮影素材を作る」だけなのだ、というのは念頭に置いておいた方がいいと思う。

 

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フィルムカラーだけ、グレインだけ

フィルムルックを再現したい！といっても、実際に仕事では色鮮やかでグレインのないすっきりとした映像が好まれることが多い。そうなるとこのFilmconvertの出番はなくなるのだが、例えば、「色だけフィルムっぽくしたいがグレインはいらない」「色はEOS標準がいいんだけどグレインだけ足してちょっとだけフィルム風味がほしい」ということもできる。

それがここ。

やっぱりプリセットなので色が求める色にならないことがあり、逆に「やりすぎ」に思うこともある。ここで、「過剰なフィルムルック」を補正していく。

 

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CGにフィルムルック

撮影素材もそうだけど、CGにフィルムルックを追加したいときもFilmconvertは使える。

僕のやり方は、まず最初にAdjustment Layerを作って一番上に置いてFilmconvertを当てる。撮影素材ではないのでカメラはデフォルトのままにする。で、それを前提にグラフィックを作っていく、という手順。

なぜなら最後にFilmconvertを当てると思った色にならないことが多く、そこから色調整をするのも大変だからだ。最初からFilmconvertがある状態にしておくと色調整の手間が省ける。あるいはグレインだけにするとか。

 

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バンディング対策のグレイン

フィルムルックを作るのもそうだけどカラーバンディングを防ぐのもこのFilmconvertは有用だ。グレーの壁や青空を撮るとカラーバンディングが起こりやすいが、このカラーバンディングを消すのはグレインを追加する、、、というのはフォトショでも使われる一般的なテク。

 

↑このフォトショ・チュートリアルをご覧いただければ分かるが、バンディングにはグレイン！！！！これはファイナルアンサー。僕は、Technicolor Cinestyleで起こったバンディングに困ってこの手法を知った。そのCinestyleでめっちゃ困ったときに書いたブログ記事。このときはまだバンディングにはグレイン、、を知らなかった。。。たどり着くまで苦労しました。。。

After Effectsでもフォトショと同じ。例えばカラーカーブというエフェクトのグラデーションは最終出力でバンディングが起きる可能性が高い。困ったことありません？

その際、バンディングを防ぐために通常Add Grainを使うのが一般的。なのですが前回書いた通りAdd Grain重いしイヤなんです。。そこでこのFilmconvertを使うと軽く、しかもオーガニックなグレインを当てられる。ぜひお試しを。

 

バンディングをグレインで消すチュートリアルはネットでいっぱい転がってるが、僕は最近見たこれが最も分かりやすかった。必見。

 

Cinema4Dの教祖、Greyscalegorillaのニックも、珍しくAEのチュートリアルをUPしてる。彼はAdd Grainを使用。

 

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というわけで長くなったので2回にわたってご紹介したFilmconvertのエントリー。僕にとってはgrainがとにかく軽くて今となっては欠かせないプラグインとなった。

最後にFilmconvertを購入するにあたってCinema5Dさんかブルーム師匠のサイトにいけばプロモーションコードがあって安く購入できます。