『おくりびと』

----この映画って、9月の公開だよね。
いま、話すの少し早くニャい？
「いやいやどうして。
この映画に関しては
内覧試写の案内がなんと2月から電話やファックスで…。
それだけ松竹としては自信作なんだろうなと
密かに期待はしていたけど、
なるほどこれはよくできている」
----ふうん。
そもそも『おくりびと』というのはニャによ？
「これは納棺師、
遺体を棺に納める人のこと。
葬儀屋とはまた別にこういう職業があるとは、
これはぼくもビックリだったね」
----主人公は本木雅弘だっけ。
「うん。彼が演じる主人公・大悟は子供の頃からチェロをやっていて
晴れてオーケストラの一員になれたと喜んだのも束の間、
その楽団が解散。
1400万円もするチェロを購入して張り切っていた彼も、
これを潮時と見定めて妻の美香（広末涼子）と共に自分の故郷へ。
そこで見つけた求人広告“旅のお手伝い”に引かれて
事務所を訪ねてみれば…というお話だ。
この納棺の事務所の社長・佐々木に山努。
そこで働く女性事務員に余貴美子。
『クライマーズ・ハイ』に続いて社長役の名優・山努は言うまでもなく、
余貴美子が久しぶりに彼女らしい役を得たって感じ。
ワケアリで流れ流れてこの地へという感じがよく出ていたね」
----ふうん。それで見どころはどこニャの？
どうせ、世間知らずの甘えた青年が一人前になっていくというお話でしょ。
「そんな言い方したら失礼だよ。
この仕事、死体を取り扱うわけだから、
けっしてきれいごとではすまない。
最初の現場で大悟を待ち受けていたのは孤独な老人の腐乱死体。
それを見たときの本木雅弘の演技がスゴい。
カメラはまったく死体を写さないのに
彼の驚愕、嘔吐の演技だけで
その凄まじさを語り尽くしてしまう。
そうそう、韓国映画と違って吐瀉物を見せないところも
その抑制ぶりに好感が持てたね」
----ふうん。まずは本木雅弘ありきってことか。
「そういうことだね。
で、彼の仕事での成長と歩調を合わせるように、
映画は＜現代＞についてコミットメントしていく。
美人だと思ったらニューハーフだった青年、
ヤンキーの女子高生、
ルーズソックスを履いてみたがっていたおばあちゃん----
その死に対して、残された家人がどう向き合うか。
脚本は、映画はこれが初めてという小山薫堂。
いやあ、それにしてもよく書けていたね。
夫の仕事を知って家を飛び出す妻、
そして大悟の生まれ育った複雑な家庭環境などが、
物語をさらにふくよかに広げてゆく」
----映像はどうニャの？
最近、ロケ地によく使われる山形が舞台だよね。
「うん。雄大な鳥海山を背景にした、四季の移ろい。
その叙情性も捨てがたいけど、セットもまたいい。
特に、かつて父がジャズ喫茶を経営し、
後に母が居酒屋を営んだという設定の
大悟の実家がビジュアルとしてオモシロい。
映画は、こういう背景が大事だとつくづく思ったね。
それだけで画のオモシロさが変わってくる。
カメラも真俯瞰で捉えたりなど、
本来なら必要ではない“遊び”が入っていて
それもまた楽しかった。
でも、最大の見どころはクドいようだけど
“納棺師”としての“仕事”を完璧にこなす本木雅弘。
その技は、もう芸術にまで高められていて
見ていて惚れ惚れしてしまう。
一種の様式美。
どんな仕事も徹底すればそれは人を感動させるものとなる。
これまでにはなかった新たな感動に自分でもビックリ。
と同時に、映画はまだまだやり尽くされていないと
その可能性を見せられた気がして
ほんとうに嬉しかったね」

　　　　　　　　　　　（byえいwithフォーン）

フォーンの一言「でもこのタイトルがニャあ…」

※山努、『お葬式』と見比べるのも一興だ度

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