----この映画って、9月の公開だよね。
いま、話すの少し早くニャい？
「いやいやどうして。
この映画に関しては
内覧試写の案内がなんと2月から電話やファックスで…。
それだけ松竹としては自信作なんだろうなと
密かに期待はしていたけど、
なるほどこれはよくできている」
----ふうん。
そもそも『おくりびと』というのはニャによ？
「これは納棺師、
遺体を棺に納める人のこと。
葬儀屋とはまた別にこういう職業があるとは、
これはぼくもビックリだったね」
----主人公は本木雅弘だっけ。
「うん。彼が演じる主人公・大悟は子供の頃からチェロをやっていて
晴れてオーケストラの一員になれたと喜んだのも束の間、
その楽団が解散。
1400万円もするチェロを購入して張り切っていた彼も、
これを潮時と見定めて妻の美香（広末涼子）と共に自分の故郷へ。
そこで見つけた求人広告“旅のお手伝い”に引かれて
事務所を訪ねてみれば…というお話だ。
この納棺の事務所の社長・佐々木に山��努。
そこで働く女性事務員に余貴美子。
『クライマーズ・ハイ』に続いて社長役の名優・山��努は言うまでもなく、
余貴美子が久しぶりに彼女らしい役を得たって感じ。
ワケアリで流れ流れてこの地へという感じがよく出ていたね」
----ふうん。それで見どころはどこニャの？
どうせ、世間知らずの甘えた青年が一人前になっていくというお話でしょ。
「そんな言い方したら失礼だよ。
この仕事、死体を取り扱うわけだから、
けっしてきれいごとではすまない。
最初の現場で大悟を待ち受けていたのは孤独な老人の腐乱死体。
それを見たときの本木雅弘の演技がスゴい。
カメラはまったく死体を写さないのに
彼の驚愕、嘔吐の演技だけで
その凄まじさを語り尽くしてしまう。
そうそう、韓国映画と違って吐瀉物を見せないところも
その抑制ぶりに好感が持てたね」
----ふうん。まずは本木雅弘ありきってことか。
「そういうことだね。
で、彼の仕事での成長と歩調を合わせるように、
映画は＜現代＞についてコミットメントしていく。
美人だと思ったらニューハーフだった青年、
ヤンキーの女子高生、
ルーズソックスを履いてみたがっていたおばあちゃん----
その死に対して、残された家人がどう向き合うか。
脚本は、映画はこれが初めてという小山薫堂。
いやあ、それにしてもよく書けていたね。
夫の仕事を知って家を飛び出す妻、
そして大悟の生まれ育った複雑な家庭環境などが、
物語をさらにふくよかに広げてゆく」
----映像はどうニャの？
最近、ロケ地によく使われる山形が舞台だよね。
「うん。雄大な鳥海山を背景にした、四季の移ろい。
その叙情性も捨てがたいけど、セットもまたいい。
特に、かつて父がジャズ喫茶を経営し、
後に母が居酒屋を営んだという設定の
大悟の実家がビジュアルとしてオモシロい。
映画は、こういう背景が大事だとつくづく思ったね。
それだけで画のオモシロさが変わってくる。
カメラも真俯瞰で捉えたりなど、
本来なら必要ではない“遊び”が入っていて
それもまた楽しかった。
でも、最大の見どころはクドいようだけど
“納棺師”としての“仕事”を完璧にこなす本木雅弘。
その技は、もう芸術にまで高められていて
見ていて惚れ惚れしてしまう。
一種の様式美。
どんな仕事も徹底すればそれは人を感動させるものとなる。
これまでにはなかった新たな感動に自分でもビックリ。
と同時に、映画はまだまだやり尽くされていないと
その可能性を見せられた気がして
ほんとうに嬉しかったね」
（byえいwithフォーン）
フォーンの一言「でもこのタイトルがニャあ…」
※山��努、『お葬式』と見比べるのも一興だ度
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いま、話すの少し早くニャい？
「いやいやどうして。
この映画に関しては
内覧試写の案内がなんと2月から電話やファックスで…。
それだけ松竹としては自信作なんだろうなと
密かに期待はしていたけど、
なるほどこれはよくできている」
----ふうん。
そもそも『おくりびと』というのはニャによ？
「これは納棺師、
遺体を棺に納める人のこと。
葬儀屋とはまた別にこういう職業があるとは、
これはぼくもビックリだったね」
----主人公は本木雅弘だっけ。
「うん。彼が演じる主人公・大悟は子供の頃からチェロをやっていて
晴れてオーケストラの一員になれたと喜んだのも束の間、
その楽団が解散。
1400万円もするチェロを購入して張り切っていた彼も、
これを潮時と見定めて妻の美香（広末涼子）と共に自分の故郷へ。
そこで見つけた求人広告“旅のお手伝い”に引かれて
事務所を訪ねてみれば…というお話だ。
この納棺の事務所の社長・佐々木に山��努。
そこで働く女性事務員に余貴美子。
『クライマーズ・ハイ』に続いて社長役の名優・山��努は言うまでもなく、
余貴美子が久しぶりに彼女らしい役を得たって感じ。
ワケアリで流れ流れてこの地へという感じがよく出ていたね」
----ふうん。それで見どころはどこニャの？
どうせ、世間知らずの甘えた青年が一人前になっていくというお話でしょ。
「そんな言い方したら失礼だよ。
この仕事、死体を取り扱うわけだから、
けっしてきれいごとではすまない。
最初の現場で大悟を待ち受けていたのは孤独な老人の腐乱死体。
それを見たときの本木雅弘の演技がスゴい。
カメラはまったく死体を写さないのに
彼の驚愕、嘔吐の演技だけで
その凄まじさを語り尽くしてしまう。
そうそう、韓国映画と違って吐瀉物を見せないところも
その抑制ぶりに好感が持てたね」
----ふうん。まずは本木雅弘ありきってことか。
「そういうことだね。
で、彼の仕事での成長と歩調を合わせるように、
映画は＜現代＞についてコミットメントしていく。
美人だと思ったらニューハーフだった青年、
ヤンキーの女子高生、
ルーズソックスを履いてみたがっていたおばあちゃん----
その死に対して、残された家人がどう向き合うか。
脚本は、映画はこれが初めてという小山薫堂。
いやあ、それにしてもよく書けていたね。
夫の仕事を知って家を飛び出す妻、
そして大悟の生まれ育った複雑な家庭環境などが、
物語をさらにふくよかに広げてゆく」
----映像はどうニャの？
最近、ロケ地によく使われる山形が舞台だよね。
「うん。雄大な鳥海山を背景にした、四季の移ろい。
その叙情性も捨てがたいけど、セットもまたいい。
特に、かつて父がジャズ喫茶を経営し、
後に母が居酒屋を営んだという設定の
大悟の実家がビジュアルとしてオモシロい。
映画は、こういう背景が大事だとつくづく思ったね。
それだけで画のオモシロさが変わってくる。
カメラも真俯瞰で捉えたりなど、
本来なら必要ではない“遊び”が入っていて
それもまた楽しかった。
でも、最大の見どころはクドいようだけど
“納棺師”としての“仕事”を完璧にこなす本木雅弘。
その技は、もう芸術にまで高められていて
見ていて惚れ惚れしてしまう。
一種の様式美。
どんな仕事も徹底すればそれは人を感動させるものとなる。
これまでにはなかった新たな感動に自分でもビックリ。
と同時に、映画はまだまだやり尽くされていないと
その可能性を見せられた気がして
ほんとうに嬉しかったね」
（byえいwithフォーン）
フォーンの一言「でもこのタイトルがニャあ…」
※山��努、『お葬式』と見比べるのも一興だ度
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あのマンションのシーンでの本木雅弘の演技は凄いですよね。観てる側にはあの腐乱した遺体を直接的には見せないものの、彼の熱演でその現場が如何に悲惨なものかというのを理解する事が出来、自分もかなり顔が引きつってしまいました（汗）
納棺師が高給なのは、葬儀だけじゃなくああいう辛い現場にも立ち合うからなのかもしれませんね〜。地味だけど過酷な職業だと言う事も知りました・・・
それと久石譲の曲も凄い作品に合ってて、公式ホームページのＦＬＡＳＨ版で聴きまくってますｗ
本木雅弘という人、
自分の目で作品を選んでるんでしょうね。
これだけの演技力がありながら
最近の出演本数はほんと少ないです。
久石譲の曲、この情景にピッタリでしたね。
そうか公式で聞くことができるんですね。
ちょっと行ってみます。
TBさせていただきました。
配給元の松竹がずいぶん早い段階から
自信を持って宣伝していた作品です。
モントリオールでの受賞をきっかけに
大ヒットすることを願ってやみません。
匂いにめっちゃ弱い私です。
酔でゲロゲロの人の介抱はできません。なにせ、見ただけで一緒になって吐き始めてしまうので（＾＾；
私も、思い出しただけで本木さんバリのマジ演技はできそうですよ（笑）
・・というのは冗談としても、「あなたの知らない世界」でしたね。
納棺師のお仕事も興味深かったですが、家族模様の垣間見える遺族の反応も興味深かったです。禁忌の領域のようでいて、ルーズソックスはアリというのも（＾＾）
美しい所作にビックリしました。
モックンも山��努も見事にこなしていましたね。
モックンの演技良かったと思います！
そして脇を固める役者さんたちも素晴らしかったです♪
庄内の風景も美しかったです。
たいむさんも、やはりアレは苦手ですか。
だとしたら、あのシーンはたまらないですよね。
『猟奇的な彼女』という
チャーミングな映画、
あの中の唯一苦手なシーンがアレでした。
って、アレばかり喋っていますね。（笑）
こんにちは。
ほんとうにこの映画はモックンあってのもの。
そして彼と絡む山��努も見事でした。
あの食事のシーンは、
「ウマイんだよな、困ったことに･･･」の
名セリフとともに
いつまでも語り継がれそうですね。
これは観に行って本当に良かったと思いました。「王様のテレビ」に生出演していた本木さんは、イメージとは違い喋り出したら止まらないという感じでした。【納棺師】を描いた映画を作りたいと言った発起人というだけあって、思い入れも違うのかもしれないですね。
『おくりびと』という表現も素敵ですし、同時に改めて生と死について色々と感じる部分がありました。
そうそう、山崎努の食事のシーン。
「ウマイんだよな、困ったことに･･･」
ムシャムシャと美味しそうに食べる場面が、とても印象に残りました。
とても深い作品に思えました。
本木さんは「若い人にも是非見て欲しいです！」と力説してました。
私は、近い人の死を経験している親世代に是非見て欲しいと思いました。
とまぁ、色々と話したいことが湧き起こってくる作品でした。劇場は、朝から満員御礼状態でした。隣にいたギャル２人は、上映前にはペチャクチャとお喋りしてましたが。上映後は号泣し過ぎて言葉を失っていましたよ。
まだまだ話題になりそうですね。
「王様のテレビ」ではなく「王様のブランチ」をテレビで見て
でした。って、別に訂正する程のことでもないですが。
近年、あまりヒットに恵まれなかった
松竹の作品ということもあって
とても嬉しいです。
今年初めから
宣伝部は力を入れていて、
それが実ったわけですから…。
やはりいい映画を
心から信じたことがこの結果に繋がったのでしょう。
改めて、祝福したいです。
相当な自信作やったんですね！
ますますヒロスエが脱ぐべきやったと思いましたわ！！
いやいや5月どころか2月から
試写は回っていたんですよ。
それだけ松竹にとっても
この映画に賭けていたということでしょう。
どうやら大ヒットしているようでなによりです。
そういえばこの監督、
ピンク映画出身なんですよね。
人の未来なんて
どうなるか分からない。
それを地で行っている気がします。
恥ずかしながら、納棺師という職業があるという事を知らなかったのですが、観終わる頃には、もし自分が死んだら小林大悟に送ってもらいたいという気分になっていました。
久しぶりに、富士山マークがよく似合う日本の名画でした。
富士山マークで
昨日観た三角マークの映画のことを思い出しました。
この映画、明日にでももう一回観に行く予定なのですが、
気になるのは映写環境。
いつも行っているところが
エンドクレジットが始まると
すぐ明るくなるんです。
昨日の『おろち』（三角マーク）もそう。
もし『おくりびと』で、これやられたら最悪だなあ。
ようやく「おくりびと」見ました。
斬新な着目点に、本当にびっくりですよね。
誰でも体験することになる納棺の儀式なのに、あまり人に記憶に残っていない、でもすごく大事なことだったなんて、これを見て気付きました。
地方に今尚根付いている差別に対する深い問題点もしっかり描かれていて秀逸でした。
今日、たまたま園子温監督の
『ちゃんと伝える』を観たのですが、
そちらでは、一エピソードとして
葬儀屋さんが出てきていました。
こちらは、ちょっとコミカルに。
しかも距離を置いて…。
監督の違い、演じる人（佐藤二朗の違いはありますが、
意識して観てしまったのは、
やはり『おくりびと』があったからだろうなと、
改めて、あの映画のもたらした影響の大きさについて考えました。
なるほど。
差別ですか。
ぼくは、差別以前に
「死」を扱う職業というものに対する
本能的な忌避の感情と思って観ていましたが、
確かにそういう問題も含んでいたのでしょうね。