『プロデューサーズ』

----これってミュージカルの映画化なんだって？
「うん。でもそのまた元をたどれば、
68年にメル・ブルックスが手がけた映画。
それがブルックス自身の脚本と作詞・作曲で
ブロードウェイ・ミュージカルに。
2001年にトニー賞12部門受賞という
華々しい記録を作り、
そして今またスクリーンに帰ってきたわけだ」
----ふうん。メル・ブルックスって
作曲までできたんだ。
「彼の作曲の才能を最初に見いだしたのは
ブルックス婦人のアン・バンクロフト。
映画『卒業』のミセス・ロビンソンで知られる彼女も、
昨年他界してしまったけどね」
----メル・ブルックスってコメディってイメージあるよね。
と言うことは、この映画もミュージカル・コメディ？
「うん。物語自体もふざけている。
ただ、ミュージカルとしてはかなり本格的。
オープニングのニューヨーク44丁目の華麗なセットを観ただけで、
『あっ、これはブルックス本気だな』というのが
ひしひしと伝わってくる。
しかも映像のタッチは50年代のテクニカラー風味。
ノスタルジーと笑いが絶妙に絡み合って、
何度声を出して笑ったか分からない」
---へえ～っ。で、お話は？
「舞台は1959年。
落ち目のプロデューサー、マックス（ネイサン・レイン）と、
小心者の会計士レオ（マシュー・ブロデリック）は
一晩で大コケする史上最低なミュージカルを作ろうとする。
コケれば、出資者に配当金を払わなくてすむため、
プロデューサーが儲かると考えたわけだ。
そこで彼らは、史上最低の脚本、最低の演出者、
最低の出演者を探すことに。
かくして彼らが見つけた脚本が
ナチス信奉者のドイツ移民フランツ（ウィル・フェレル）による
『春の日のヒトラー』（笑）」
----アブナいアブナい（笑）
「さらに、それを演出するロジャー（ゲイリー・ビーチ）の仲間たちは、
どう見てもゲイばかり。
カースティング（キャスティング）にやってきた
スウェーデン娘ウーラ（ユマ・サーマン）も
男を挑発するような妖しい魅力を振りまく。
ほんと、ブルックスならではの下ネタ＆ヤバいネタが多くて、
よくこれがブロードウェイで上演されたものだと
正直、少し驚いたね」
----ブルックスと言えば、パロディ映画が多いよね。
「そうだね。
日本では『ヤング・フランケンシュタイン』（怪奇映画）、
『ブレージング・サドル』（西部劇）
『サイレント・ムービー』（サイレント映画）など、
ジャンル・ムービーをパロディ化した彼の映画が次々と紹介された。
でも、パロディと言ってもその根底にあるのはそれら映画への愛。
この『プロデューサーズ』も、
ミュージカルのパロディであると同時に、オマージュにもなっている」
----でも、ミュージカルで完結しているのに
映画として観る楽しみってあるの？
「これはミュージカルに限らず、
お芝居全体に言えることだけど、
俳優の顔をアップできると言うのが映画ならではの特徴。
今回もネイサン・レイン、ウィル・フェレルと
顔の演技ができる俳優が勢揃い。
これは期待していいと思うよ。
後、やはり映画ならではのロケーションを生かした撮影だろうね。
舞台ミュージカル版では
マックスのオフィスの中でだけ繰り広げられる
『We Can Do It』のシーンが、
マックスのオフィスを飛び出し、
44丁目のサーディズの前、タクシーの中、
セントラル・パークの噴水の前へと移動してゆく。
パークに足を踏み入れるシーンは
俯瞰で捉えることで空間的広がりを出しているし、
最後には噴水の中でバシャバシャ。
ここなんて『雨に唄えば』を思い出したね」
----ブルックス自身は出ていないの？
「カーテンコールで姿を見せ、一発かますよ。
エンディング・クレジットが始まっても席を立たないようにね」


　（byえいwithフォーン）

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