おそるべき『立喰師列伝』

レンタルDVDですが、『立喰師列伝』をようやく鑑賞。
いや～おもしろかった。こんなに笑った映画は最近なかったかも。
その一方で、極めてマジメな「評論」としての側面も併せ持ってますし。
現時点における押井守の集大成と言えそうな力作でした。

終戦後の社会に現れた「立喰い」という無銭飲食行為を「生業」とする人々の
「ゴト」を語りつつ、これに戦後日本史を混ぜ合わせていくのが、本作の流れ。
暗示的に示されるものも含めると、政治・経済・社会運動から芸能や娯楽に
至るまで、戦後における事件や流行のほぼ全てが網羅されている感じです。
立喰師のターゲットにしても、江戸時代から大衆食としてのルーツを持つ
そばに始まり、戦後の代表的食品であるコロッケから牛丼、ハンバーガー、
遊園地のホットドッグから立喰いカレーと、時代にあわせて変化していくのが
実に興味深いですね。
このへんは押井監督の実体験と綿密なリサーチが組み合わさることによって、
奇妙なリアリティを獲得しているところです。

さまざまな詐欺的手管を用いて「食」を得ようとする立喰師たちの「技」は
瞽女などの旅芸人が演じた「芸」に連なるものであり、映画製作においては
「いかに観客を騙して、興収を稼ぐか」という「術」に通じるもの。
その流民的立場が都市社会における「犬」の姿と結びつく点も含め、
「立喰師」という存在は、まさに監督自身の姿であると言えるでしょう。
そして現実の代用品たる映画、また実写の代用品であるアニメの中に「本物」を
見ようとする行為は、月見そばの中に「いい景色」を見る銀二の振る舞いとも
重なるように思います。
このあたりは、押井監督の映画とアニメに対する見解を表した部分なのかも。

全編途切れなく流れ続けるナレーションは、昔ならば千葉繁の役どころですが
今回は「リアルメガネキャラ」である山寺宏一が担当。
抑揚を抑えつつも適度に緊張を交えて語られるそのなめらかな口上は、
無声映画の弁士にもニュースのキャスターのようにも聞こえます。
そして「素人役者」に声を当てているのは、立木文彦を初めとするプロの声優たち。
その絶妙な声の演技に演出とカット割りを組み合わせることで、絵としての「芝居」を
完成させてしまう「騙り」のテクニックは、まさに立喰師の「ゴト」そのものです。
この出演者を「素材」として徹底的に加工しつくす手法は、相手が素人（しかも身内）
であったからこそ、可能となったものでしょう。
実写につきまとう「無意識的で偶発的な映像」を完全に廃した『立喰師列伝』は、
押井監督が『アヴァロン』で実践した方法論をより突き詰めた作品だと言えます。

映画の随所に見られる「自主製作映画のふり」を誇示するかのような演出ですが、
押井監督にとっての『立喰師列伝』は、ズバリ自主映画なのでしょう。
部外者の我々にとって、出演者はみな「業界の著名人」なわけですが、
監督にとっては身近にいる身内や仲間（しかも出演料が安い）であり、
そういう人々を好き勝手に引っ張り込んで撮った作品は、本質的には
学園祭の「自主映画」と同質なのだと思います。
そんな「学園祭の出し物」に、戦後日本の姿が丸々取り込まれてしまっているのが
『立喰師列伝』という作品のすごい所。
かつて『人狼』を見た時、市民の反体制活動に「戦後という祝祭の終わらない狂騒」を
感じたからこそ、その裏返しのような『立喰師列伝』の作風には感銘を受けました。

架空の人物で戦後史を描くという手法はゼメキスの『フォレスト・ガンプ』にも匹敵し、
存在しない職業を論じたルポルタージュとしてはレムの『完全な真空』に比肩する（笑）
『立喰師列伝』なわけですが、その内容が「戦後日本史」のパロディである以上、
元ネタを知らない諸外国の観客にはウケるはずもありません。
海外での受賞に恵まれないのも、むべなるかな。
もし内容も含めて誉めちぎる外国人がいたら、ぜひ話を聞いてみたいものです。

この映画を傑作と感じた人は、日本人に生まれてよかったと感謝しましょう（＾＾；。