DSLRで良い音を録音し効率よく編集する方法＝DSLR用音声入力ボックス自作への道のり Part2

5D Mark IIは基本絵しか撮れないカメラで音声は別録り、と割り切ってほとんどの皆さんやっていると思う、という話は前回書いた。それはそれでいいんだけど、そうすると編集にものすごい負荷がかかってしまい、即納の仕事などではまったくやってられない事態に陥ってしまう。さてどうするか、皆さん色んな試行錯誤をされているはず。ここで僕がたどってきた道のりをまとめてみようと思う。

１）音声用ビデオカメラ時代
まず最初。僕はたまたまZ5Jを持っていたのでこれを音声レコーダー代わりに使う、ということから始めた。実はこれ、結構現実的な解なのだ。なぜなら絵が同時に撮れるから。絵音を合わせる時に絶望しなくて済むというのは運用上本気で助かる。つまり5D Mark IIで収録した映像で使いたいカットが決まり、さあ音を持ってこようとしたとき、音声ファイルの波形だけだと、何が何やらどこに何が録音されているか、探るのが大変になってしまう。Z5Jで音収録すると自動的に絵が付いてくるので絵音を合わせるのが５０億倍楽になる。（実際に編集するときは先に絵音を合わせてから編集するケド、、）


現役バリバリ、昨日も大活躍したウチのZ5J。テープは収録素材の受け渡しでは今も最も便利なフォーマット。
しかも当初、このZ5Jと5D Mark IIの絵を一所懸命なじませて、２カメ撮影をしていた。そうすることによって音はZ5Jに収録し、さらにZ5Jの絵も捨てずに生かすことができる。が、やっぱどうやってもこの２つのカメラの絵は同居しづらい。。そのうち7Dを手に入れたので2カメ目は7Dが担当することになると、音のためだけにZ5Jというのはさすがに辛くなってくる。Z5Jはじょじょにお役御免になっていった。

２）DSLR用ミニガンマイク時代。
この手のマイクはいま、死ぬほど種類があるが僕の場合はゼンハイザーのMKE300とMKE400。MKE300はもう売ってないと思う。10年以上前に民生用DVカメラを使っていた時代に買ったシロモノ。DVカメラを使わなくなってMKE300もすっかりどこいったか分からなくなっていたのだが、5Dを使い始めてからどっかからほじくりかえしてきた。キセキの大復活である。


民生DVカメラ時代に現役だったMKE300が復活！MKE400と大きな違いはミニピンがモノラル！これわりと困るんだな。
さらに5D Mark IIでの撮影が流行り始めたころ出たMKE400は、メーカーの思い通りというか、出た瞬間に買った。

	SENNHEISER ビデオカメラマウントマイクロフォン MKE 400
	マイクの性能自体には何の不満もない素晴らしい製品。マイクそのものが短くDSLR用に設計されていることがよく分かる。つまりワイドレンズをつけていても絶対に見切れない。5Dの有ってないようなカメラマイクとは段違いの音が収録できる。。

が、、、、

結局5Dにはヘッドフォンジャックがない。なのでどんな超高性能マイクをつけようが、究極録音できてるかどうかは撮ってから再生するまで分からないのだ。つまり音に関して最凶にリスクが高い収録になってしまう。。ああもう、音声をモニターせずに録音するって、ただの頭悪い人じゃん！！！

収録中、知らない間にマイクの電池が切れたてたらどーする？ミニピンに触ってノイズがのっちゃったらどーする？マイクの電源を入れ忘れてたら？？？？？？突然デカい音が鳴って割れてたら？？？常にドキドキしながらの撮影、、、、

というわけでこのソリューションは２秒で終わった。こんな危険なことしてられん。ヘッドフォン端子つけてくれ、、、

もちろん今でもサブの音としていちおうこれらのマイクは使ってます。が、基本編集時に捨てる要らない音、、、RODEのVideoMic HDを買っても同じ結果になるだろうな、、、


とある現場にて。MKE400つけてるけどバッテリ落ちると逆に無音になるのでカメラマイク収録のほうがいいという説もある。
３）ZOOM H4n時代
そして誰もがたどりつく音声だけ別録りである。が、このやり方は編集の負荷が１００億倍増す。ほんとうに勘弁してくれってくらいめんどくさくなる。

	ZOOM ハンディレコーダー H4N
	みんな使ってるデファクトスタンダードになったICレコーダー。この価格でファンタム電源供給、そしてXLR端子があるスグレモノ。画期的な商品だった。H5、早く出ないかね。もちろんLine Out端子は復活してね！

いや、インタビューならいいんですよ、ほんと。撮った映像クリップにほぼ同尺の音声ファイルができるので、編集ソフト上で同期させればいいだけ。ま、めんどいっちゃめんどいけど、カチンコ入れたりなんだり、何らかの方法で同期を楽にさせる方法はある。NLEによっては自動でやってくれるものもあるらしい。ウチはVegasなので波形が超見やすいという、元DAWソフトならではの特長があるので、はっきり言って他のどのNLEよりも同期は取りやすい。


Vegasのタイムライン。一番下が別録りの音。波形の取り扱いが音ソフト並みなので、音声の同期を取るのは容易。
でもいつもそうやって絵音の管理ができる収録とは限らない。いつ録音してるのかいつ映像撮ってるのか、もうむちゃくちゃになってしまうドキュメンタリー的ロケの場合、とにかくチャンスがあれば撮っておけ！みたいになりがち。終わってからさあファイルを整理するぞ、、というとき、絵音を同期させるのは本当に至難の業だ。「もう音がどこにあるのか探してられん！」と、5Dのカメラマイクの音でごまかしたこと何回かある、正直言って。それくらい音のファイルを抜き出してくるのに絶望すること、皆さんありません？？

いやもちろん収録した音素材を全部聞いているヒマがありゃいいけど、そんな余裕がある仕事ないっす。常に時間との勝負。

というわけで音声別録りは何回かのロケで、「やーめた！」

４）音声はZOOM H4nに、そして同じ音を5Dに
結局これ。ここに行きつく。基本5Dに撮った映像にちゃんとした音が入っている状態。これです。これしかない。

	PROTECH/プロテック　4chミキサー[FS-40X]
	このソリューションには必須のフィールドミキサー。ウチはPROTECHの40X。映像業界で最も多いのはもちろんSigma。そこにFOSTEXの4chミキサーが食い込んでいる、、という争い。

またまた長くなったので以下は次号ということで。この４）の利点とダメなところを書きます。