【必見】アスペクト比の歴史～16:9が決まったくだらない経緯とアナモルフィック

HDだ4Kだ8KだUltra HDだなんだかんだと喧しい映像業界。半分以上他人事のように聞いていたんだが昨日見たこの情報に接して、何もかもがなんだかオレたちはただ振り回されてるだけだな、、と改めて思った。つまりこういういわゆる業界標準って理屈ではなく単なる妥協であったり都合であったり、意味もなく決められているんだ、ということ。よくみんな「気持ちのいい画角」とか「気持ちのいい編集」とかいうけど、じゃあそもそも16：9って気持ちいいの？って話。僕は16：9がもっとも人間の視野に忠実でもっとも見やすい画角だと聞いたことあるけどそれってほんとなの？と。。アナモのこといろいろネッツしてて知った事実。。なんでもかんでもやっぱ自分でやってみると知ることってあるんだなーーーと実感した。

 

と、僕を開眼してくれた動画はこちら。おっさんの顔がちょっとウザイけど最後まで見てるとその顔すら愛おしくなるくらい分かりやすい！ほんとに、各アスペクト比を代表する名作もちりばめて素晴らしい出来の映像だ。

The Changing Shape of Cinema: The History of Aspect Ratio (Vimeo)

 

これはまぢで映像制作をめざす学生さん必見だ！！って偉そうに上から目線で言いたいところだけど、もう１０年以上やってる僕もまったくもって知らんかったことばかりで、、、なるほどねーーー、、いかに自分が映像の歴史に無知だったのか分かる。名作と呼ばれる映画はやっぱいろんな意味で名作なんだ。。新しい技術に失敗を恐れずチャレンジしたものがこうやって歴史に残る。。。アラビアのロレンスはやっぱ名作中の名作だ！

このビデオに対応する記事はこちら。「どうぞ～」で終わるのも気が引けるので、以下、一応歴史を順に追って簡単に訳してみた。

 

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映画史におけるアスペクト比の変遷

そもそも映画フィルムを発明したのはエジソン。そこに招聘されたのが、William Kennedy Dickson。1891年にはじめてのプロトタイプができる。

1)エジソンの会社でディッキンソンが作った人類史上初の映像。Kinetoscope 4:3 = 1.33 (なぜこのアスペクト比になったか理由不明)

2)フィルムに音を記録するようになってうまれたAcademy Ratio 1.37

3)テレビ時代のワイド戦争①　3台のカメラと映写機を使うCinerama 2.59 7チャンのサラウンド！！

4）テレビ時代のワイド戦争②　パラマウントの上下に黒を入れる　1.66

5)テレビ時代のワイド戦争③　20世紀FOX　x2 アナモーフスコープ技術を使ったシネマスコープ　2.35

6)テレビ時代のワイド戦争④　パラマウントのVistaVision フィルムを横に向ける！！1.85

7)70mmフィルム時代①　Todd AO 2.20

8)70mmフィルム時代②　アナモレンズのメーカーとして始まったPanavisionのMGM 65  2.76

9)70mmフィルム時代③　同じくPanavisionのアナモレンズを使わないSuper Panavision 70 2.20

その後、35mmフィルムのフィルムグレイン問題が解決し、70mmとその兄弟のIMAXは特別な場合を除いて使われなくなった。。。

という感じ。映像学校を出てる人には当たり前なんだろうけど、僕はほんと何回も見ちゃいましたよこの映像。感動しました。ラフォレ先生もこの動画を取り上げてて「いままでで一番分かりやすかった！」って書いてる。

 

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HDの16:9はどうやって決まったか？

そして注目はこの動画の16分あたりから。。映像の歴史の中にいちども現れたことがなかった16：9という画角。なんで今のハイビジョンテレビや4Kテレビが全部16:9なのか。ご存知でした？ぼくはまったくもって知りませんでした。。。。。もう単純に「テレビ放送の都合」でできたフォーマットなのだそうだ。

 

つまりどういうことかというと、それまでずっと4：3で放送してきたテレビをワイド画面にするにあたり、いきなり映画のシネマスコープの2.35：1にしてしまったら、これまでのコンテンツである4:3の映像を放送したときに、左右の余白が多すぎてしまう。なので、、、、、間をとって16：9にしよう、というわけで生まれた画角なのだそうだ！！！16：9に何か特別な意味があるのかと思いきや、んだそれ！？？？だから今、HDテレビで映画を見ると上下に黒が出来てしまうという無駄なことが起きる。。。。

はあ。。。知らなかったYO！！！なんという妥協の産物！！

 

※追記

1.77:1は単純に1.33と2.35:1の間ではなく、1.66:1、1.85:1など「全てのアスペクト比の中間」だったそうです。上に貼った図の出展がwikiでした。そこにしっかり書いてあった。

 

※追記(2013.7.18)

16：9を提唱したカーンズ・H.・パワーズ博士については下のコメント欄にいくつか情報を書き加えました。あまり多くの情報は得られませんでしたが（たぶんどれもソースは同じ）、プリンストンのタウン誌の訃報欄に経歴が書いてありました。いずれにせよ、16：9は、ビデオで語られている通り妥協の産物ではあったのは確かだけど、「偉大な発明」であり茶化すような内容ではない、と分かりました。パワーズ博士は他にも数々の発明をされ特許もたくさん取られており、その功績を讃えられエミー賞も受賞されています。またSMPTEからは16：9の発明に対しThe David Sarnoff Medal Awardを贈られています。

 

ちなみにクリストファー・ノーラン「ダークナイト」をブルーレイで見るとシネスコサイズとIMAXサイズがカットによって様々なのはお気づきだろうか？僕は見た瞬間ワーナーに「なんで画角が変わるの？」って電話で問い合わせたことがある（笑　ワーナーさんはその問い合わせが多いのか非常に丁寧に教えてくれた。劇場ではシネスコに統一されてたがブルーレイではわざわざ愛好家のために「撮影したまま」にしたのだそうな。無知な映像制作業者丸出しな僕であった。

 

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アナモのセッティング

さて、アナモ。上記動画の8分くらいから登場する、映画史において重要な役割を果たすレンズ。Panavisionがそもそもアナモレンズメーカーとして始まった小さな工房だったなんて、知らんかったよ、ほんと。知ってました？？？こんな無駄知識が増えたのも、ひとえに百式色のアナモレンズのおかげ。。。。

前回のベンツマークは「事故車みたい（笑」と、僕がいつもお願いする撮影監督に笑われた次第だが、そんな突っ込みにも負けずちゃんとセッティングしてみようと。前回エントリーのコメント欄でアナモラーの猛者たちに教えてもらった方法でいろいろやってみた。

まずシネマスコープにもっとも近似値にするために、前回はalmost 1:1で設定していたのを、almost 1.18：1に変更。そうすると解像度は1472x1250になる。横x2のアナモレンズでは2.36:1、つまりシネスコの2.35:1に最も近くなる設定はこれだと思われる。アナモx2後の解像度は2944x1250。

まずは水平。あのベンツマークの卵のようなゆがみ。。水平を取るために前回のコメント欄でokuyamaさんに教えてもらった方法でやってみる。ところがウチのアナモは例のJ・J・エイブラムス・フレアが出にくくて分かりづらい。。。orz

 

つぎにイラレでグリッドを作ってテレビに映して撮ってみた。

なんとなく水平が取れる気がするけど多分これじゃあダメだなきっと。。。

どうなる！？ベンツマークは！！？？？？

 

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ちなみに上記ビデオを見たあとに、ちゃんと学んだかを調べるテストがあります（笑　ぜひお試しあれ。こちら。僕は15問中12問正解！！6番、14番、15番を間違えた。。