2017年9月のブログ記事一覧-AKB48 チームBのファンより

指原莉乃の情報まとめ2017年9月(9/1～17)(総選挙分析ライター)

2017-09-21 02:20:00 | 分析系　メンバー

『生まれてから初めて見た夢』初聴き感想（ピーナッツ）

2017-09-17 19:48:39 | 乃木坂46・渡り廊下走り隊・派生ユニット

『裸足で Summer』
アトランダムにやって来る″Hey！（？）″や、あえてのガット音入りのギターが、まあ、雑ではあるんだけど、逆に、そこが、いい味になってるかな…と。
歌詞的には、「ルイボスティー」から「サンダル」あたりのくだりは、その描写、情景や気持ち…ちょうどいい感じで、好きな部分だな～。

『サヨナラの意味』
ドラム・・・スティックじゃなく、ブラシで演出してる音が、電車っぽくって、また、多少の″せかせか感″とかも醸し出せていて、これ、成功だな…と。
とにかく、電車との距離感、喧騒と静寂…そういうのを上手に人の心情…リンクさせてんな、と。

『インフルエンサー』
やっぱ、『宇宙刑事ギャバン』の主題歌を思い出してしまうよ。要するに、ヒーロー展開の曲だってこと。
ラストの″インフールエンサー″で、崖の上…すっくと立っている「君（ヒーロー）」の姿が、目に浮かぶようだよ。
でも、実は、そういう曲でもあるんじゃないかな？

『シークレットグラフィティー』
プレスリー，『ダイアナ』…そんな時代の古き音の流れ。また、そのスタンダード感だよね。
ただ、途中のピチカート風味（バイオリン）や、ギター＆エレキの野放しエコー具合が、これ、上手く噛み合ってるよね～。時おりのハンドクラップも含めて、聴き心地としては、バランスがいい…というか、効果的というかね。うん、″古き良き感じ″に仕上がってるよね。
世界観としては、『ビバリーヒルズ青春白書』や『アメリカングラフィティー』の系統で、なんか、日本じゃないみたい。ずっと、少し、気恥ずかしい気配が漂ってる。

『ブランコ』
ユニゾンのラップって、どうなんだろね？
前半部、むしろ、ソロでやった方が良かったのでは？…とか思ってしまったよ。
の方が、サビでの広がりももっと出たような気がすんだよなあ～。
歌詞的には、「空を泳いだ」って表現…好きだな～。感覚？　まさに、夢の中、静かに流れてく河（のよう）だよね。ある意味、時間なんてないんだ。

『風船は生きている』
曲調は、わりと好き。
だけど、「風船」だけで、例えのすべて…いや、完結させよう，当てはめようとするのは、チョト無理があるな…と感じてしまった。
やっぱ、「風船」１本だと、これ限界…キツイよ。飽きてきちゃうし、先々…読めちゃうもん。

『スカイダイビング』
抑え目のバック、そして、単純化…少し薄めのアレンジ。でいて、エコー具合を他の曲よりも一段と効かせてて、（歌声が）空に抜けてく感じ…上手く表してるな～、と。
その上で、細かい動き…疾風感と浮遊感だよね。
しかし、秋Ｐってさ、「ポニーテール」…好きだよね～。「ショートカット」じゃ画にならない！って、かたくなに思ってんのかね？　僕は、けっして、そんなことないよ…とか、思ってんだけどさー。
「ポニーテール」フェチかな？

『三番目の風』
″さん～ばん～め～の～″っていうトコ、あそこの音の入り方が、わりと気に入っている。前小節の２拍目からサビに向かっての長めの助走だ。
ただ、これ、「三番目」って、その表現具合が、あまり好きではない。理由は、″一番目，二番目ではない″ということを無理やり言っているように聞こえるから。
たぶん、「新しい風」的なことは、野暮った過ぎて、とりあえず、採用したくはなかったんでしょうね。でもね～、だからといってね～、「三番目」はないわ～。
ただ、ここの正解が、とっても難しい！ってことは、わかってるつもり。難問だとは、思ってる。

『流星ディスコティック』
サビ部分の字余り感（合っていない感）が、なにげに好き。２人の歌声のバランスについてもそうなんだけど、微妙さが、いいんだよね。あの″微妙に合っていない感じ″のなんとも言えない心地良さ…とでも言えばいいのかな？　とにかく、不思議なバランスだ。
ところで、満天の星空、プラネタリウム、ミラーボール…この３つをすべて、体感した人って、どれくらいいるんだろね？
ビックリするぐらい違うんだよね。フェイクに、フェイクフェイクに…っていうか、それ以上でさ…実際の違いはさ。
あと、実は、ミラーボールを体感したことのない人って、意外に多いと思ってて、カラオケでのミラーボール風ね…。でも、昔のスナックには、結構、小さなステージがあってさ、そこでのミラーボールが演出してる世界…これが、また・・・。
これは、世代なんかによっても、結構…イメージするものが違ってくる曲だと思っているよ。

『忘却と美学』
イントロ・・・ピアノのダイナミクスが、それだけで、これからのドラマを想像させ、良いな、と。期待感だよね。
なんか、昔（1980～1990）の昼ドラの主題歌みたいだな、って思ったよ。嵐シリーズだよね～。「ごきげんよう」の後のさ、あのほんわかを打ち破る13時30分だったよね～。ああいう衝撃だ。
「運命は一つだけ」っていう、ここに対する葛藤なんだよね…あの頃の「昼ドラ」も、そして、この『忘却と美学』って曲もさ。
でも、テーマが、ハッキリしてて、また、聴き手にも委ねてくれている間のようなものもちゃんとあってさ、僕は、いいんじゃないかな～、って思ったよ。
あとは、どっちだ？！っていう二者択一の魅力だよね。

『２度目のキスから』
この詞に、この歌詞…。そういうテイストなのね、って思っちゃった。要するに、（思ったのと）違うのね…ってこと。
ぶっちゃけ、これを「はじめてのキス」しばりでやったら、どうなるんだろ？って、思っちゃった。
たぶん、秋Ｐは、あえて、「２度目のキス」と「はじめてのキス」を比較しない作戦に出たと思うんだけど、
″あえて、言ってないんだぜ。忖度しろよ！″ってことなのかな？　そこ含みの意外性（おちゃらけ）仕立てなのかな？と。
どうも、韓国ドラマを見すぎたせいで、「はじめて」と「２度目」のなんやかんやをほっとけない僕がいるみたい。

『命の真実』
ソロの子、もっと、″語って″も良かったんじゃないかな…と。変な言い方なんだけど、歌が良すぎて（良く映り過ぎて）、逆に、熱量が弱いと感じた。
″歌おう″としてるよね。だから、セリフとの連結がさ、違和感…ではあるんだよね。僕は、なんか、それでも、一直線上にあった方がいいような気がしたんだな。分割（意識）…じゃなくてさ。
ただ、彼女、「歌」は、そこそこイケてる。
歌：セリフ＝８：２ぐらいのところ（？）を、歌：セリフ＝２：８ぐらい…逆のスピリッツでいった方が、良かったんじゃないのかな？　彼女の能力なら、ほっといても、歌は、セリフに引っ張られるはず…って、思ったよ。たぶん、数段、良くなる（熱量大）と思うんだよな～。

『行くあてのない僕たち』
1990年代の月９サウンドっぽいな。
ストーリー的に思ったのは、僕には、″夜光バスでの逃避行″という発想がない！ってこと。逃避行＝列車（電車）だったからね～。でも、こんなこと…実際に結構あるのかな？　世代か？

『当たり障りのない話』
わりと好きな曲…前半部。
おっと、バイオリン…が、なんか、昔の葉加瀬太郎（の音）みたいやな…と。セリーヌ・ディオンと共演する前、もちろん、「情熱大陸」のはるか前、結構ストレートに弾いてた頃の音に似てるな～、と。
曲的には、一定のリズム（代わり映えのしないリズム）のまま、１度、とりあえず、後半部分まで、押し込めたのはいいよね。以降の（ちょっとした）変化が、ナチュラルに効いてるもん。で、このナチュラルが、大事かな…と。
歌詞的には、「ずっと」から「ちゃんと着替えればよかった」のトコやね。
想いが、意外にも残っている…という苦しみ（気持ちの悪さ）のようなものって、誰でも持ってしまってたりしてるものやからね。気付く？気付かない？は、別にしてね。
短いセンテンスなんだけど、上手い表現だと思ったよ。

コメント (1)

=LOVEデビューシングル『=LOVE』を聴く。（ときめき研究家）

2017-09-15 23:15:08 | ときめき研究家

指原莉乃と総選挙分析ライターさんに敬意を表して、=LOVEのデビューシングル『=LOVE』を入手して聴いてみた。バンド名と曲名のどっちがどっちだかよくわからないケースが多々あるが、この場合はどっちも同じだから間違い様がない。同じパターンは、うしろゆびさされ組の『うしろゆびさされ組』を思い出す。

カップリング曲を合わせて3曲入り。『=LOVE』『記憶のどこかで』『スタート』の3曲はそれぞれ違うテイストで、アイドルグループのデビューシングルとして過不足のない内容である。デビューシングルではないが、AKB48の『RIVER』が3曲入りでグループの魅力を余すところなく詰め込んだ「トルコライス」のようなシングルだったことを思い出す。

3曲ともわかりやすい内容で、４、５回聴いたらどんな曲か把握でき、楽しめた。欅坂46の難解なアルバム曲16曲を聴き続けて疲れた耳には優しい曲だった。3曲とも作詞は指原莉乃。アイドルのデビューシングルにふさわしく、あまり奇をてらわない素直な楽曲に仕上げていたと思う。

『=LOVE』。
長い間夢見ていた理想の恋人に出会えたときめきを歌っている。正に王道アイドルソングだ。AKBグループだと『BINGO』と同じような世界観の歌だ。「僕」という男性人称で歌われている。
サビの「君だ　君だ　君だ」の連呼が少しくどいなと思って聴いていたが、大サビでは連呼せず普通の歌詞を当てるという一工夫が良いセンスだ。
「My ideal」「rebellion」という英語が聞き取りにくく、意味も調べないと判らなかった。でも2か所くらいの引っ掛かりはあっても良いという意図的なものだろう。

『記憶のどこかで』。
少し大人っぽい恋愛ソング。久しぶりに再会した元カレに惹かれる気持ちを抑えきれないといった内容だ。若いアイドルが背伸びして、少しハードな曲調で歌うという風情も、伝統的でいいものだ。
過不足ない状況説明と、揺れ動く心情の描写は、手慣れたプロの作詞家の作品のようだ。突然元カレの携帯が鳴りだし、「どうせ彼女がいるんでしょう」と強がりを言う場面は鮮やかだ。

『スタート』。
この曲もアイドルソングとして定番のテーマだ。仲間と出会って、一緒に歩いて行こうという歌で、自分たちグループのことを歌っている「自己言及ソング」と解釈できる。そして同時に、ファンに呼びかける歌のようでもあり、ライブでは盛り上がること間違いない。

指原莉乃プロデュースという情報だけで、メンバーの顔や名前を1人も知らない。メンバーが何人なのかも知らない。ただ楽曲のみを聴くことでも充分楽しめた。自分が「楽曲派」であることを再認識した。

欅坂46アルバム『真っ白なものは汚したくなる』を聴く。（ときめき研究家）

2017-09-09 21:15:29 | ときめき研究家

デビューして1年余りで、もう欅坂46のアルバムが出た。しかも新曲がなんと16曲。何ともすごい力の入りようだ。
1ヵ月近く、その新曲16曲ばかり聴いていたが、何だか難解な曲が多く、感想を書けずにいた。そんな中で、最も印象に残った曲は、やはり『月曜の朝、スカートを切られた』である。

『月曜の朝、スカートを切られた』。
この曲についてはネット上で賛否両論が繰り広げられていた。私も少しだけ目を通したが、どの意見にも一理あると思った。
スカートを切るという性犯罪行為を軽く描きすぎ、性犯罪被害者の気持ちへの配慮がない、「悲鳴など上げない」とは結局泣き寝入りか、等々、この曲の歌詞を不快に感じる人々が相当数いたことは事実だ。
一方、スカートを切られた出来事は『サイレント・マジョリティー』に続く自我の確立のきっかけとして不可欠、「悲鳴など上げない」は泣き寝入りではなく理不尽な犯罪に屈しない決意だ、何を描こうと表現は自由、等々の反論も成り立っていると思う。
どんな聴き方も自由だ。しかしこの曲を聴く時には、この曲で不快になる人もいるのだということを心に留めつつ聴くことを肝に銘じたい。
「あんたは私の何を知る？」と平手友梨奈（？）が珍しく感情を露わに歌うのは、そんな議論を知ってか知らずか、簡単に1つの解釈などできない複雑な楽曲なのだと主張しているかのようだ。
曲調は陰鬱。スカッとしない。同じ世界観でも『サイレント・マジョリティー』や『不協和音』のサビでは味わえるカタルシスもない。でもなぜか気になる、記憶に残るメロディーだ。

もう1曲、同じような世界観の楽曲がある。
『永遠の白線』。
曲調は『月曜の朝、スカートを切られた』とは対照的で、明るく伸びやかな感じ。しかし、歌詞は同じような鬱屈とした日常と、そこに辛うじて見出そうとしている仄かな希望を歌っていて、よく似ている。
教室の片隅で「風は入らない」「強い風が吹く訳ではない」「ため息しか出ない」と、否定形ばかりの歌詞が続き、ネガティブな感情が歌われる。2番では、そのシニカルな目は野球部の補欠にまで向けられ「頑張ったと言い訳ができればいいのか？」と辛辣だ。
白線とは石灰でグランドに引く白線だ。野球部のファールラインをイメージする。引かれた白線に沿って歩いて行っても未来はあるのか確信が持てなくても、白線の上を歩いて行こうという決意を歌っている。

アルバムタイトルの「真っ白なもの」とは、制服の白線でもあり、グランドに引かれた白線でもあるのだ。

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