今年のMUSIC TOMORROWはローレンス・レネスの指揮。レネスは1970年生まれのオランダ人で現在スウェーデン王立歌劇場の音楽監督を努めている。同歌劇場では今シーズン、「中国のニクソン」、「サロメ」および「イェヌーファ」を振っている。
1曲目は岸野末利加（きしの・まりか）（1971‐）の「シェイズ・オブ・オーカー」。N響委嘱作品。岸野末利加は現在ケルン在住。わたしは初めて聞く名前だ。作曲者自身のプログラムノーツによると、「オーカーは赤土や黄土とよばれ、酸化鉄を多く含む色彩豊かな土です」。シェイズは「陰影」。
激しい口笛のひと吹きのような音型で始まり、緊張と弛緩を繰り返しながら、音の帯が流れていく。各楽器が細かいところで、渦を巻いたり、飛沫を上げたりするが、全体としては太い流れが持続している。音の生きがよい。
結論めいたことを先にいうようだが、わたしにとっては、岸野末利加の発見は今年のMUSIC TOMORROWの最大の収穫だった。
2曲目はマーク・アントニー・ターネイジ（1960‐）の「ピアノ協奏曲」（2013）。ターネイジを聴く楽しみが詰まった曲だ。3楽章構成。第1楽章はまるで音と格闘しているような曲だ。第2楽章は甘くロマンティックな曲。「ハンスのための最後の子守唄」という副題が付いている。ハンスとはドイツの作曲家ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ（1926‐2012）のこと。ターネイジには弦楽合奏のための「ハンスのための子守唄」（2005）という曲があるが、同曲の武満徹の「弦楽のためのレクイエム」に似た響きに対して、こちらは優しく慰撫するような曲だ。第3楽章はノリのよい曲。
ピアノ独奏は反田恭平（そりた・きょうへい）（1994‐）。頭がこんがらがってくるような複雑な曲を見事に弾いた。スリル満点。鮮烈なN響デビューだ。
3曲目は一柳慧（1933‐）の「交響曲第10番―さまざまな想い出の中に―岩城宏之の追憶に」。4曲目は池辺晋一郎（1943‐）の「シンフォニーⅩ「次の時代のために」」。ともに今年の尾高賞受賞作品。
聴いていると、両氏の個性の違いが楽しめたが、前半の2曲とは対照的に、オーケストラを未知への挑戦に誘う（もしくは駆り立てる）要素がないのが何とも‥。レネスはN響をよく掌握して説得力のある演奏を繰り広げた。注目に値する指揮者だと思う。
（2017．6．9．東京オペラシティ）
1曲目は岸野末利加（きしの・まりか）（1971‐）の「シェイズ・オブ・オーカー」。N響委嘱作品。岸野末利加は現在ケルン在住。わたしは初めて聞く名前だ。作曲者自身のプログラムノーツによると、「オーカーは赤土や黄土とよばれ、酸化鉄を多く含む色彩豊かな土です」。シェイズは「陰影」。
激しい口笛のひと吹きのような音型で始まり、緊張と弛緩を繰り返しながら、音の帯が流れていく。各楽器が細かいところで、渦を巻いたり、飛沫を上げたりするが、全体としては太い流れが持続している。音の生きがよい。
結論めいたことを先にいうようだが、わたしにとっては、岸野末利加の発見は今年のMUSIC TOMORROWの最大の収穫だった。
2曲目はマーク・アントニー・ターネイジ（1960‐）の「ピアノ協奏曲」（2013）。ターネイジを聴く楽しみが詰まった曲だ。3楽章構成。第1楽章はまるで音と格闘しているような曲だ。第2楽章は甘くロマンティックな曲。「ハンスのための最後の子守唄」という副題が付いている。ハンスとはドイツの作曲家ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ（1926‐2012）のこと。ターネイジには弦楽合奏のための「ハンスのための子守唄」（2005）という曲があるが、同曲の武満徹の「弦楽のためのレクイエム」に似た響きに対して、こちらは優しく慰撫するような曲だ。第3楽章はノリのよい曲。
ピアノ独奏は反田恭平（そりた・きょうへい）（1994‐）。頭がこんがらがってくるような複雑な曲を見事に弾いた。スリル満点。鮮烈なN響デビューだ。
3曲目は一柳慧（1933‐）の「交響曲第10番―さまざまな想い出の中に―岩城宏之の追憶に」。4曲目は池辺晋一郎（1943‐）の「シンフォニーⅩ「次の時代のために」」。ともに今年の尾高賞受賞作品。
聴いていると、両氏の個性の違いが楽しめたが、前半の2曲とは対照的に、オーケストラを未知への挑戦に誘う（もしくは駆り立てる）要素がないのが何とも‥。レネスはN響をよく掌握して説得力のある演奏を繰り広げた。注目に値する指揮者だと思う。
（2017．6．9．東京オペラシティ）
