1950年にペーター・ヴィッツとオーラ・モーゴード・ニールセンの2人のデザイナーと
フリッツ・ハンセン社の共同研究によって、
デンマークで開発され、大量生産された製品です。
今日紹介するのは、椅子ではなく、Tableのほう。
テニスラケットの構造を応用した脚部分の構造美はAX-Chair譲り。
天板の突板もよい物を選んでいると思います。（思いたい．．．）
貫部分と脚の接続部もすこしふくらみを持たせています。
（ジョイント）
そして、その貫は中央部分で団子のような木製ジョイントでクロスされ、
の安定感を高めています。
（柱脚）
脚頭はY字状になり、（たぶん）テーブルの安定性と天板との接続性を高めています。
よーくみると、少しゆがんだ感じで、工業製品っぽさはありません。
（接合部）
いつ見ても見飽きないデザインです。
先日のNHK「美の壺」という番組で、北欧インテリアが扱われました。
フィン・ユールやハンス・J・ウェグナーなどと共に、
ボーエ・モーエンセンの椅子が紹介されていました。
（シェーカーチェア）
Ｎｏ.39 シェーカーチェア。
番組の解説によると、
1947年にデザインされたこの椅子は、
木材の輸入がままならなかった戦後の時代に、
構造上必要最小限の構成部材でつくられ、
しかも、（比較的）安価に販売されたこともあり、
現在、デンマークのいたるところで見られるそうです。
フィン・ユールやウェグナーなどの、優美なラインの芸術品のような高価な椅子の一方で、
モーエンセンのこのＮｏ．39のような庶民的な椅子が同世代に誕生し、普及したことは
興味深いです。
現在でも、北欧家具にはいくつかの系譜があるような気がします。
①伝統を受け継ぐ、芸術品のような椅子が継続あるいは復刻される系譜
②現代のデザイナーが、新しい技術や素材に挑戦する系譜
③北欧の特徴である、シンプルで小ぶりで、庶民的な価格で（大量に）供給する系譜
ＩＫＥＡなどは、③の系譜なのでしょう。
北欧家具が黄金時代といわれた20世紀に
世界市場をターゲットに家具の輸出で外貨を稼いで自国の産業を支えたデンマーク。
その姿勢をそのまま現代市場規模にあわせ、徹底したコストダウンと、
そのためのノックダウン構造＋持ち帰れるパッケージ＝自動車社会への適合。
ＩＫＥＡの姿勢は、①や②の系譜と比べると、ビジネスだけと捉えててしまいがちですが、
実は、木や布などの温かみのある素材と色彩のインテリアアイテムを、安価に提供する
という点では、むしろモーエンセンの考えを引き継いでいるのかもしれません。
確かにＩＫＥＡの家具やインテリアは、
楽しい．．．。
AX-Chairのある空間―。
建築家 清家 清自邸「私の家」に置かれたAX-Chairです。
（BRUTUS 2011/2/15）
AX-Chairは1950年代に北欧デンマークでデザインされた椅子。
（過去ブログ「北欧デザイン」カテゴリにて紹介）
北欧で最初に成形合板三次元曲面仕上げを取り入れた椅子で、
当時の最先端技術を駆使して開発された椅子。
1954年のミラノ・トリエンナーレで金メダルを受賞しました。
北欧家具はこの時期黄金時代を迎えていました。
そして．．．清家 清自邸。
1955年に建てられた住宅です。
コンクリートブロック造の中に、木の温かみが融合したこじんまりした住宅です。
日本にモダニズムが入ってきた時代。
ヴァルター・グロピウス（ドイツ・バウハウス校舎設計者にして初代学長）も
この清家邸を工事中に訪れているそうです。
時代を経て21世紀。
住宅と家具はいい味を醸し出しています。
（BRUTUS 2011/2/15）
（家庭画報2007.3）
一生ものの家具 四つの条件。
1.時とともに味わいを増すこと～経年変化～
2．飽きのこないデザイン～流行を追わない～
3．修理ができること、修理がしたくなること～素材と構造～
4．できれば同じものが買いたせるといい～流通性・定番性～
残念ながら、AX-Chairは中古市場でのみ入手できる状況です。
しかし、1～3は何とか可能。
私の所有するAX-Chairは、リペアされてまだ1年。
手入れをしながら、清家邸にあるような深い味わいが醸し出される時を迎えるまで、
大切に使いたいと思いますね。
つい先日の地元情報誌の「市民時報」に、
飛騨の木工関連企業で作っている木工連が、
高山市長と共に、中国大連市に売り込みに行ったという記事がありました。
私が言うのもなんですが、とてもいいことと思います。
中国で3年ほど仕事をした経験上、
商習慣や常識の違いで戸惑うこともありましたが、
とにかくTRYしなければゼロ。
10年前までは、日本国内の需要が縮小傾向にありつつも、
なんとかなった。経済規模が縮小する今、ようやく世界市場に―。
しかし．．．
たとえば巨大市場中国。
欧米の企業は5年以上前から進出している。
（中国高級家具市場にはすでに欧米ブランドがひしめいている）
一方、中間層をターゲットにした家具市場では、
すでに中国企業は、かなり高度な加工まで可能で、
かつ比較的安価に供給している。
しかも、欧米のデザイナーや技術者と協力して、デザイン力もUPしている。
では、これから出ていく日本の企業は何を売りにするのでしょうか？
市場と国民性を反映したConceptとターゲットを明確にし、
強烈にアプローチしないと伝わらない。
なんとなーく的な島国発想では通用しない。
なんかいい感じー、では伝わらない。
つまり、ゼロと同じ。
これが、私が3年間の中国で叩き込まれた意識でした。
（中国の伝統文化やトレンドをどれだけ深く参照できるか）
大連市長代理と会談したからといって、
展示会に出展したからといって、もっと困難なのはそこから先。
そこまでは、中国市場は本当にWelcome！
損も儲けも関係ないから。
デンマーク等北欧諸国他、欧米企業は、
常に世界市場に目を向けていました。
ですから、世界で売るためのノウハウや習慣は身に付いている。
（1950年代Ax-Chair）
そこに
追いつこうとするのか、或いは、唯一無二を打ち出せるのか？
それは他人ごとではなく、自身に向けられていることでもあります。
困難は自分の中にあり、突破口は自分の中にしか宿らない―。
アルネ・ヤコブセン グランプリチェア。
1957年にミラノトリエンナーレ（家具の祭典）で、グランプリを受賞したことに由来します。
現在フリッツ・ハンセン社から発売されているものは、スチール脚ですが、下の写真のチェアは、脚部も積層材でできています。
受賞当時そのものの、ビンテージ品です。
（Grandpri Chair）
このチェアのデザイナーであるヤコブセンデザインのアントチェアは、2次元曲線の組み合わせで3次元曲線を生み出しています。
しかしこのグランプリチェアは、それを発展させ、さらに曲面を大きくした3次元曲線で座り心地がよくなっています。
当時の人たちが、いかに労力と知力を注いだかがうかがえます。
（背板の曲線美）
そして、この初期グランプリチェアの最大の特徴である脚部のデザイン―。
積層材で、断面は六角形に仕上げられています。
無垢材ではないのです。
（脚部）
これは、技術的にはどういうことかといいますと...
現在は、突板を真空パックのような方法で練りつけることができます。が、当時そんな技術はありませんでした。これは、各面に一枚一枚丁寧に突板を練りつけた後、余計な分を丁寧にナイフで切り離して仕上げているのです。
じーっと、そういう目で見なければ全くわからない。
丁寧な仕事が、小さな椅子に、大きな存在感を与えた。
デザインだけではない。
これを実現しようとした、すべての人の力がこもっているのでしょう。
（先端部）
私の手に入れたグランプリチェアは、経年の使用で、座面から背板へと直角に曲がる部分に亀裂が入っているため、私以外の方が座ることをおすすめできません。
ぎりぎりのところでデザインしていたのでしょう。
またこれまで、日常の生活の中で、たくさんの人に愛着を持って使われてきたのだと思います。そう思うと、感慨深いものがあります。
