『ウェーバーの主題による交響的変容』は，バーンスタイン/イスラエル・フィルの演奏も素晴らしい。特に，第２楽章。東洋風の「トゥーランドット」による主題が，徐々に速度を増し，緊張をともないながら ff の頂点に達した後，オケが一瞬にして崩れ落ちる時の迫力。
しかし，である。この曲でのセル/クリーヴランド管の凄さは一段レヴェルが違うような気がする。
同じ第２楽章で言うなら，フルート，クラリネット，そして，タムタム，ウッドブロックなどの打楽器群による導入部の後に現れる低弦の一糸乱れぬ正確さ！ あらためて，「クリーヴランドは他のオケがやめるところから練習を始める。」が嘘偽りではなかったことを思い起こさせる演奏である。それにしても，この統率，この規律。見事というほかない。
くわえて，ノクターン風の第３楽章の弦楽器群の響きの美しさも特筆すべきもの。セル/クリーヴランド管は，鋼のような逞しさだけが売りではなかった。
これは，１９６４年１０月１０日の録音。第１楽章中間部で美しいオーボエ独奏を聴くことができるが，些細なことでオーボエのリフシェイがクリーヴランド管を去らざるを得なくなったのは，この僅か３か月後・・・。その意味で，感慨深い。セル/クリーヴランド管の絶頂期の記録のひとつかもしれない。
カップリングのウォルトン『ヒンデミットの主題による変奏曲』『交響曲第２番』も名演。
しかし，である。この曲でのセル/クリーヴランド管の凄さは一段レヴェルが違うような気がする。
同じ第２楽章で言うなら，フルート，クラリネット，そして，タムタム，ウッドブロックなどの打楽器群による導入部の後に現れる低弦の一糸乱れぬ正確さ！ あらためて，「クリーヴランドは他のオケがやめるところから練習を始める。」が嘘偽りではなかったことを思い起こさせる演奏である。それにしても，この統率，この規律。見事というほかない。
くわえて，ノクターン風の第３楽章の弦楽器群の響きの美しさも特筆すべきもの。セル/クリーヴランド管は，鋼のような逞しさだけが売りではなかった。
これは，１９６４年１０月１０日の録音。第１楽章中間部で美しいオーボエ独奏を聴くことができるが，些細なことでオーボエのリフシェイがクリーヴランド管を去らざるを得なくなったのは，この僅か３か月後・・・。その意味で，感慨深い。セル/クリーヴランド管の絶頂期の記録のひとつかもしれない。
カップリングのウォルトン『ヒンデミットの主題による変奏曲』『交響曲第２番』も名演。
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「セル/クリーヴランド管 ヒンデミット『ウェーバーの主題による交響的変容』」を拝見し、こんどはセルを詠った拙歌にＴＢさせていただきました。
ヒンデミットは持っていないので、探して聴いてみます。
セルの亡くなる直前の来日公演を聴きました。
とくにモーツァルトの４０番が忘れられません。
ヒンデミットは好き嫌いがあると思いますが，このディスクはお気に入りの１枚です。収録曲の地味さでは，何本かの指に入るＣＤですが，これは「買い」だと思いますね。
「『ラコッツィ』の後の観衆のどよめきといったら」の、そのどよめきの片隅にぼくもいたのです。
あのチェリストは「ダイアン・マザー」というんですか。
３６年前の夢が甦りました。