バレエのまわりもの／ピルエットのダブル。

ピルエット、ピケ・ターン、シェネなどなど。
支部のバレエのお稽古では、中・上級者の生徒さんがいっしょにお稽古すると、全体的にお稽古のレベルが高くなります。
特に、まわりものが確実に多くなります。
私たちには
「パッセを入れながらで」
とか
「音を倍にとっていい」
とか、バレエの先生がレベルにあわせてくれますが、まわりものとなると、まわらずにいられません。




実は、モダンで、さんざん練習したので、回れなくはないんです。
だから、他人の目は気にしない。
できないふりをしている時間がもったいないですから。
下手でも、中・上級者の生徒さんと同じメニューをやらせてもらいます。

ピルエットならダブル、ピケ・ターンやシェネなどは同じテンポで、連続。



バレエの先生は、
「acbeさんは、本校のお稽古で回りものをたくさん練習しているからできるの。皆さんも、まわりものは練習。練習すれば、acbeさんのようにできるようになる。」
と言います。

確かに本校のバレエのお稽古には、まわりものが必ず入ってはいます。
タン・フェッテもやるし。（基礎クラスなのですが。。）
でも、実は、そんなにがんがん回っている訳でもないのです。
とは言えずにいますが。。



が、ある時、支部の先生が、私に、
「彼女（本校で私が教わっている先生）は、昔からまわりものが得意でね。なんでも、いとも容易くまわるんだよね。」
（支部の先生と本校の先生は、同じ大先生に師事していました。）
それがあるから、支部の先生は、私は本校のお稽古で、がんがん、まわりものをお稽古しているに違いない、と思ったのでしょう。



別の意味で、そうだったのか、ということもありました。
モダンでは、さんざん練習していたわりに、三半規管が今イチだめなのか、まわりものが苦手でした。
やらざるを得ない時は（要するに舞台とか）、気合いで、ダブルをまわり、シェネしてました。
今は、少なくとも気合い系でまわっていません。
三半規管のせいでもなかったようです。
まわりものが得意という本校の先生に教えてもらっていることが、私のまわれない要素を取り除いてくれていたのかもしれません。



でも、ピルエットのダブルは、ブログの友人一言でした。
私は、モダンで、
「顔をぎりぎりまで残して、はやく戻す。」
と教わってきて、それで、ダブルをまわろうとすると、軸は崩れていないのに、
「なんで、ここで、止まっちゃうかな～～」
というところで、止まってしまうことが多かったんです。
アン・ファス（正面／1）から回り始めたとしたら、2回転目が7あたりで見事なほど止まってしまって、もーこれ以上いきませんから、みたいな。


そんなことを、ブログの友人にぼやいたら、
「私は、どちらかというと、顔を戻す方にアクセントがあります。」
と。

この一言で解決でした。



最初は、顔を残せないものなので、先生も
「顔を残す。」
と教えてくれるんじゃないかと思います。
これは、確実に大切で、絶対できるようになった方がいいと思います。

ただ、残せるようになったら、逆に、顔がブレーキ（！）になってしまうようなんです。
でも、2回転目は、顔に意識がいかなくなりがちだったりしませんか。
その時に、顔を残さなきゃ、と意識してしまって、私の場合は、顔がブレーキと化してしまっていたようです。


「顔をはやく戻す。」
で、ちゃんと、首がきれるのでした。