白鳥の湖

昨日、ゆうぽうとで「白鳥の湖」を見てきました。
東京バレエ団創立４５周年記念公演の一つで
オデット＆オディールは上野水香さん、
ジークフリートは高岸直樹さん、
悪魔ロットバルトは後藤晴雄さん、
道化が松下祐次さんでした。

今まで、２～３回、白鳥の湖は見たことがあるのでしが、
今回は全体をしっかりと見られたような気がします。
こんなお話だったのだ・・・と改めて思ったところが多かったわけですが。

上野水香さんはファンなのですけれど、
可憐なオデット、妖艶なオディールでした。
オデットとオディールは
踊りも表情も違うのですよね。
上野さんが出てきた場面は上野さんに釘づけ、
目が離せませんでした。
くるくると回るところ（って稚拙な表現ですみません）も
難なくこなされていて
それから、白鳥の場面は、哀しみがこめられていて
手の動きも、手ではないようでした。

王子の高岸さんも気品のある踊りですよね。
それから、悪魔と道化さんも、素敵でした。

四羽の白鳥も、あのメロディに乗せて
そろった踊りがとても綺麗。

どこを見ても面白くて、
バレエも少し続けて見ているので、
楽しんで見られるようになってきたかな・・・と
自己満足？しています。

チャイコフスキーの音楽も好きなので、
生演奏が聴けるのも
本当に嬉しいことです。
木管、金管、弦、打楽器の音を聞くだけで
心がわくわくしてくるのですよねー。

そして、上野さんの踊りがまた見たくて
次のチケットも取ってしまいました！
次の楽しみまで、また頑張ります～

楽器のひみつV 第２回２台のギターによる小さなオーケストラの世界

ずっと書かないでいた記事、
今日はせっかくなのでUPします。

昨日鈴木大介さんのブログをみたら
「おはぎ様の二次会」の写真。
二次会？って結婚式のだよねーと思っていたら、
本日、大萩さんのブログに
究極のプライベートの報告とあるではありませんか！
おめでたいですよね！

ということで、
ちゃっかりこじつけですけれど、
２月１１日（水）に行った、
鈴木大介さんと大萩康司さんのコンサートのお話。

ギターコンサートには特に思い入れが強いもので、
いい記事を書こう、と力が入ってしまうので、
記事を書くのが遅くなりがちなのです。

さて、めぐろパーシモンホール小ホールで行われたコンサート、
発売日に取ったからか、一番前の席でした。
一番端だったのに、３人に席を譲ってもらった形になり
余計舞台に近くなってしまいました。

前半は１９世紀ギターを使った曲
ロッシーニ（ジュリアーニ編）「泥棒かささぎ」序曲
モーツァルト（ジュリアーニ編）「皇帝ティトゥスの慈悲」序曲
ロッシーニ（ジュリアーニ編）「セリビアの理髪師」序曲
大萩さんは愛用の１９世紀ギターを使用、
鈴木さんのギターの紹介が面白いのです。
レプリカらしいのですが、先週松尾さん（だったかな）がお使いだったものとか。

後半は現代ギターで。
現代ギターと１９世紀ギターの違いの紹介もしてくださいました。
グラナドス（プジョール編）スペイン編曲第一番～歌劇「はかなき人生」より
アルベニス（リョベート編）エル・プエルト、椰子の木陰、セギディーリャ
ロドリーゴ　トナディーリャ

アンコールは２曲
フアン・コビアン　よいどれたち
アニマル・トロイロ　ラ・トランペーラ

鈴木さんと大萩さんのデュオ・コンサートは
３年連続３回目、だと思うのですが
お話も絶妙で面白いのです。
面白くお話する話術の鈴木さんに
ぼそっとおっしゃる一言がつっこみのような、はたまたボケのような大萩さん。
不協和音みたいに聞こえるのはこれらの曲がそうだからであって、
こちらのミスではありませんよ、とおっしゃる鈴木さん。
ひとこと一言が面白い・・・！

でも演奏になると、雰囲気一変、
シーンと静かな、格調の高いギターの音が響きます。

１９世紀ギターと現代ギターの音色、こんな風に違うのですね。
どんなふうに・・とは書けないのですが、
こう違うのだーと聞きわけて、帰ってきたつもりです。

メロディも伴奏もできるギターですが、
息がぴったりで１台のようにも聞こえる、
素晴らしいデュオの演奏でした。

いくつかの演奏会は
出張と重なるので行けないのがなんとも残念です。
次の演奏会まで・・・あと２か月。次を楽しみにします。