江～姫たちの戦国～第15回「猿の正体」

★要はゆるいんですよね、この作品。
　江（上野樹里）は信長の姪だから基本的に何でも許されてしまう。
　明確な敵が設定しにくい。まわりはすべて江に好意的な人ばかり。

　ムダも多い。
　今回の「猿の正体」をめぐって、関係者に聞いてまわるシーンって必要だろうか？
　＜機転がきく＞＜人を見る目がある＞＜血が嫌い＞＜やさしい＞＜人たらし＞……こんなことをせりふで伝えられても。
　これらは具体的な行動で描かれるからこそ伝わってくる。
　これを怠って、単なる＜スケベ親父＞としてしか描かなかったから、こんな後説になってしまう。

　さて今回の江と秀吉（岸谷五朗）の対面。
　江は「大嘘つきだが、大嘘の中にまことがある」と理解した様だが、僕にはよく理解できなかった。
　秀吉の正体を＜いっしょに泣いてくれる共感力＞とでも言いたいのだろうか？
　でもね、江の涙の原因を作ったのは秀吉のエゴだし、説得力がない。

★この作品の＜ゆるさ＞と＜ムダの多さ＞は冒頭のシーンに集約されている。

　夫と引き離された江に茶々（宮沢りえ）は開口一番、こう言う。
　「髪の形を変えたのじゃな」
　初（水川あさみ）は、江が夫と性交渉がなかったことに対してこう言う。
　「そなたに先を越されたら姉としての面目が立たぬわ」
　実に間が抜けている。
　こういう時は、江のつらい気持ちを慰めるやりとりをまっ先にすべきなのに関係のないことをダラダラと。
　ちなみにこれらのせりふは江をからかったりすることで励まそうとして言っているものではない。茶々はその意図が少しはあったのかもしれないが、初は本音で言っている（と僕は理解した）。

★そして誤魔化し。
　ナレーションで「少しずつ時が経ちました」と振っておいて、いきなり江は「もう後はふり返らぬ。乱世に生まれたおのれの定め」と言い切ってしまう。
　この結論に至るまでの心の動きがドラマなのにそれを描いていない。　

　これは「JIN-仁-」と比べてみるとわかりやすい。
　仁先生は、自分が歴史を変えてしまうことにメチャクチャ悩む。
　そして、最後の最後に「この手をとめてしまったら何も変わらない」という結論を得る。
　決して、結論に至るまでの心の描写を省くことをしない。

　「江」は描くべき所にエネルギーを注がないで、どうでもいい所に注いでいる。
　もちろん、書いていくうちに筆が滑って、どうでもいいことにページを割いてしまうこともあるだろう。
　でも、どうにも滑り過ぎだ。
　佐治一成（平岳大）とのこともこれで終わりの様ですしね。