tantan『安全＋第一』＠「ダンス花アドバンス」セッションハウス
振付・構成・出演／亀頭可奈恵
出演／阿部真理亜、岡安夏音子、佐々木萌衣、田端春花、吉田圭
写真UPしました〜！
【on_Flickr】0225_TANTAN
振付・構成・出演／亀頭可奈恵
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tantan『安全＋第一』＠「ダンス花アドバンス」セッションハウス
振付・構成・出演／亀頭可奈恵
出演／阿部真理亜、岡安夏音子、佐々木萌衣、田端春花、吉田圭
北里さんなら、どんな感想を導くのだろう？
日女学生生活最後の公演となったtantan『安全＋第一』は、
ボクにとって刮目に値する作品だった。
不穏な空気を伺う不気味なハトたち。
タイトルの『安全＋第一』は、
このような世の不穏さを揶揄したものだろうが、
ハトを被っているからか、6人全員が没個性であり、
振付に関してもすべて受動的な動きだ。
カメさん曰く意識的にしたものらしいのだけど、
前作『傷としお。』でも、
その受動的な装いは感じられたと思う。
その受動性が増したような印象だ。
後半、危険シグナルがアナウンスされる中で、
6人6様の受動的身体反応が
ベルトコンベアで次々運ばれてくる。
危険に陥ってもどこまでも受動的なのがとてもリアルで、ハッとした。
障害者殺傷の痛ましい事件を他人事のように流して、
「共謀罪」などという大枠なモノで大括りに「テロ」と目されるものを排斥しよう…
仮想敵国には安保統制で積極的平和主義で侵攻しよう…と、
どこまでも受動的なのが、この国。
「不寛容」は結局、受け身の産物ですから。
関わらない。触れない。見つめない。
その何事にも受動的なスタンスが、
この作品のダンサーの受動的装いにまで昇華されている気がして。
あああ、なんということか。
これは突き詰めていかないと。
受動態ダンスという新機軸に、驚愕した次第。
tantanダンサーは、そこまで意識的でない…ってとこがまた。恐怖なのだ。
【on_Flickr】0225_TANTAN
振付・構成・出演／亀頭可奈恵
出演／阿部真理亜、岡安夏音子、佐々木萌衣、田端春花、吉田圭
北里さんなら、どんな感想を導くのだろう？
日女学生生活最後の公演となったtantan『安全＋第一』は、
ボクにとって刮目に値する作品だった。
不穏な空気を伺う不気味なハトたち。
タイトルの『安全＋第一』は、
このような世の不穏さを揶揄したものだろうが、
ハトを被っているからか、6人全員が没個性であり、
振付に関してもすべて受動的な動きだ。
カメさん曰く意識的にしたものらしいのだけど、
前作『傷としお。』でも、
その受動的な装いは感じられたと思う。
その受動性が増したような印象だ。
後半、危険シグナルがアナウンスされる中で、
6人6様の受動的身体反応が
ベルトコンベアで次々運ばれてくる。
危険に陥ってもどこまでも受動的なのがとてもリアルで、ハッとした。
障害者殺傷の痛ましい事件を他人事のように流して、
「共謀罪」などという大枠なモノで大括りに「テロ」と目されるものを排斥しよう…
仮想敵国には安保統制で積極的平和主義で侵攻しよう…と、
どこまでも受動的なのが、この国。
「不寛容」は結局、受け身の産物ですから。
関わらない。触れない。見つめない。
その何事にも受動的なスタンスが、
この作品のダンサーの受動的装いにまで昇華されている気がして。
あああ、なんということか。
これは突き詰めていかないと。
受動態ダンスという新機軸に、驚愕した次第。
tantanダンサーは、そこまで意識的でない…ってとこがまた。恐怖なのだ。
【on_Flickr】0225_TANTAN
自由は、それに対して一銭も払うことなく、
どんな精神的努力も自分に課すことなく利用できる
川の水のような与えられたものではない。
どんな自由も、それを得るために支払わなければならない
精神的な作業なくしては、人間を最終的に満足させることはできない。
真に自由な人間は、
ことばの利己的な意味では、
自由ではありえない。
個人の自由が、社会の努力によってもたらされることはありえない。
我々の未来は、我々自身以外の誰にも依存していない。
我々は全てに対して、
他人の労働や他人の苦悩で
支払うことに馴れてしまった。
自分のものでは決して支払おうとしない。
我々は「この世界の中のすべては関連しあっている」
という単純な事実を、考慮に入れようとしない。
我々は自由と善悪の選択の権利を
ことごとく与えられているのだから、
偶然性は存在しないのだ。
（中略）
ロシアでは
「鳥が空を飛ぶために生まれたように、人間は幸せのために生まれた」
という作家コロレンコの言葉が好んで繰り返される。
この確信ほど、人間の存在の問題から
遠く懸け離れているモノはないように思われる。
【幸せ】それ自体などという概念が
人間にとって何を意味するのか？
私にはまったく理解できない。
それは満足のことを言っているのだろうか？
調和のことだろうか？
しかし、人間が常に不満を覚えているのは、
目指しているものが
何か具体的で有限な課題ではなく、
無限それ自体だからだ…。
（Andrey_Tarcovsky）
2017年米澤一平企(季)画vol.4
"みかんの冬-Mikan no Fuyu-"
2017.02.22-26(Tue-Sun)＠Space N-AS
どんな精神的努力も自分に課すことなく利用できる
川の水のような与えられたものではない。
どんな自由も、それを得るために支払わなければならない
精神的な作業なくしては、人間を最終的に満足させることはできない。
真に自由な人間は、
ことばの利己的な意味では、
自由ではありえない。
個人の自由が、社会の努力によってもたらされることはありえない。
我々の未来は、我々自身以外の誰にも依存していない。
我々は全てに対して、
他人の労働や他人の苦悩で
支払うことに馴れてしまった。
自分のものでは決して支払おうとしない。
我々は「この世界の中のすべては関連しあっている」
という単純な事実を、考慮に入れようとしない。
我々は自由と善悪の選択の権利を
ことごとく与えられているのだから、
偶然性は存在しないのだ。
（中略）
ロシアでは
「鳥が空を飛ぶために生まれたように、人間は幸せのために生まれた」
という作家コロレンコの言葉が好んで繰り返される。
この確信ほど、人間の存在の問題から
遠く懸け離れているモノはないように思われる。
【幸せ】それ自体などという概念が
人間にとって何を意味するのか？
私にはまったく理解できない。
それは満足のことを言っているのだろうか？
調和のことだろうか？
しかし、人間が常に不満を覚えているのは、
目指しているものが
何か具体的で有限な課題ではなく、
無限それ自体だからだ…。
（Andrey_Tarcovsky）
2017年米澤一平企(季)画vol.4
"みかんの冬-Mikan no Fuyu-"
2017.02.22-26(Tue-Sun)＠Space N-AS
YEBIZOナイツ | マルチプル／アナログ
恩田晃ソロ
アジテイトな雰囲気が充溢したソロ。
想定を軽々超越する「アナログ」な振りでスピーカーを持ち上げる晃さん。
その予測不可能な煽動から聴衆は何を受けとったのだろうか？
いやあ、鋭敏な聴覚を持つからこそ見えてくるファントム領域。
こういうざわついた空気ひさしくなかった。
人間という生き物は本来自然に内包される存在であり、
人知を超えたモノに取り囲まれていて、
その中で感性を研ぎ澄まし最大限の抵抗をしてきた…のだけど、
小賢しくも人知内に籠城を決め込んだ現代人は、
このようなざわつく世界への許容力が著しく衰え、
故にパニックへの転化が起きやすくなっている。
だから「共謀罪」であり「テロ」であり、
「不寛容」へと邁進の一途。
結局、ひたすら弱体化しているのよね。
恩田晃ソロ
アジテイトな雰囲気が充溢したソロ。
想定を軽々超越する「アナログ」な振りでスピーカーを持ち上げる晃さん。
その予測不可能な煽動から聴衆は何を受けとったのだろうか？
いやあ、鋭敏な聴覚を持つからこそ見えてくるファントム領域。
こういうざわついた空気ひさしくなかった。
人間という生き物は本来自然に内包される存在であり、
人知を超えたモノに取り囲まれていて、
その中で感性を研ぎ澄まし最大限の抵抗をしてきた…のだけど、
小賢しくも人知内に籠城を決め込んだ現代人は、
このようなざわつく世界への許容力が著しく衰え、
故にパニックへの転化が起きやすくなっている。
だから「共謀罪」であり「テロ」であり、
「不寛容」へと邁進の一途。
結局、ひたすら弱体化しているのよね。
YEBIZOナイツ | マルチプル／アナログ
入手杏奈ソロ
杏奈さん、ゲネから気魄がちがってて、
「アナログ」の答えとして「目に見えないなにか」が見えてくれば…と云ってたのだけど、
まさか踊らないとはね。
表層的な「見える／見えない」を橋渡しするのが芸能の役割で、
その「見えない」領域から漏出してくる何ものかの存在を示すことで、
世界の奥行きを顕現してくれた。
「デジタル」がどこまでも人知の域を超えない…とすると、
「アナログ」は人知外をも包括した世界であることを、
あらためて認識させるパフォーマンスだったと思う。
芸能とは、ボーダーを取り仕切る「ゲートキーパー」であり、
「見えない」ものをいかに見せるかが大事なのであって、
ダンサー入手杏奈は新たなファントム領域を獲得したと、
ボクは思った。絶賛。
入手杏奈ソロ
杏奈さん、ゲネから気魄がちがってて、
「アナログ」の答えとして「目に見えないなにか」が見えてくれば…と云ってたのだけど、
まさか踊らないとはね。
表層的な「見える／見えない」を橋渡しするのが芸能の役割で、
その「見えない」領域から漏出してくる何ものかの存在を示すことで、
世界の奥行きを顕現してくれた。
「デジタル」がどこまでも人知の域を超えない…とすると、
「アナログ」は人知外をも包括した世界であることを、
あらためて認識させるパフォーマンスだったと思う。
芸能とは、ボーダーを取り仕切る「ゲートキーパー」であり、
「見えない」ものをいかに見せるかが大事なのであって、
ダンサー入手杏奈は新たなファントム領域を獲得したと、
ボクは思った。絶賛。
YDC2017
2016年コンペティションII最優秀新人振付家 新作上演
『Yard』Dance_Project_REVO
演出・振付／田村興一郎
ドラマトゥルグ／近藤千紘
演出助手／長峯巧弥
出演／山本梨乃、田村興一郎
写真UPしました〜〜！
【on_Flickr】0205_YARD
YDC2017
2016年コンペティションII最優秀新人振付家 新作上演
『Yard』Dance_Project_REVO
演出・振付／田村興一郎
ドラマトゥルグ／近藤千紘
演出助手／長峯巧弥
出演／山本梨乃、田村興一郎
写真UPしました〜〜！
【on_Flickr】0205_YARD
YDC2017
2016年コンペティションII最優秀新人振付家 新作上演
『Yard』Dance_Project_REVO
演出・振付／田村興一郎
ドラマトゥルグ／近藤千紘
演出助手／長峯巧弥
出演／山本梨乃、田村興一郎
写真UPしました〜〜！
【on_Flickr】0205_YARD
