二十四時間の情事

（１９５９／アラン・レネ監督／エマニュエル・リヴァ、岡田英次、ベルナール・フレッソン、アナトール・ドーマン／91分）

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　ネタバレあります。

　アラン・レネ、３７歳の時の長編第１作。
　原作・脚本は「かくも長き不在」のマルグリット・デュラス。

　反戦映画の撮影にフランスから広島にやってきた女優が、日本人の建築家と知り合いベッドを共にする。女は自らを“道徳懐疑者”と言い、一夜の情事を楽しむが、男との話に戦後封印していた戦時中の苦い過去を思い出し、知らないうちに身につけていた殻を剥がしていく、というお話。

　通常のドラマ仕立ての構成ではなく、主人公の意識の流れを中心に描いた作品で、１９６０年アカデミー賞では脚本賞にノミネートされ、ＮＹ批評家協会賞では外国映画賞を受賞したそうです。

　映画は、暗がりの中で肌を重ねる二人の腕や背中のアップで始まる。そして、二人のモノローグのような会話が流れてくる。

　（男）『君は広島で何も見ていない。なにも。』
　（女）『いいえ。私はすべてを見たわ。』

　スクリーンでは、彼女が訪れた原爆資料館、彼女が見た被爆者の写真や映像が流れていく。カメラは病院の中にも入って行き、原爆病で苦しんでいる女性達の姿が彼女の視線で写される。当時のドキュメンタリー・フィルムでしょうか、被爆当時の広島の街、被災者などの生々しい姿も出てきます。
　そして、それらの間に挿入される暗がりの中に浮かぶ男と女。

（先日、「ヒロシマ、ナガサキ」という日系アメリカ人が作った原爆に関するドキュメンタリー映画が公開されて話題になっていますが、このレネ作品は上記のような男女の情事が背景になっているので、子供たちには薦められないという難点を持っています。）

　翌朝、先に目覚めた女は、男の寝姿を見ながらかつて愛した男の最期を思い出す。

　故郷ヌベール。青春を過ごした町。しかし、其処は思い出したくない場所でもあった。
　女は戦時中に駐留していた敵軍のドイツ兵士と恋に落ち、やがて二人の逢瀬が村人に知られるようになる。非国民とのそしりを受け、娘の行動を恥じた両親は彼女の髪を短く刈り、ヒステリックになった時には地下室に閉じこめたりもした。娘は壁に爪を立て、傷ついた指先の血を舐める。壁までも舐める。それはまるで狂人のような姿だった。

　一方、建築家は原爆で親兄弟を亡くした男だった。
　（女）『あなたも広島に居たの？』
　（男）『まさか。その頃私は戦地にいた。』
　（男）『あの時、パリは快晴だったって？』
　（女）『そう。私は２０歳だった。』

　「二十四時間の情事」のタイトル通り、その後ホテルを出た二人は、女優の映画の撮影シーンを挟んで、再び男性の家でも愛を確かめ合う。男の奥さんは旅行に出かけていて不在だった。お互い配偶者のいる身なのだが、明日にはフランスへ帰る予定の女優に、忘れられそうにないからもう少し日本にいてくれと男は言う。女は『ダメ。帰るわ。』と言う。

　男は愛した女の過去を知りたがる。女は数時間前に脳裏をよぎった故郷での思い出を話し出す。ヌベールでの出来事を現在の夫にも話していないと言う女の言葉に、男は秘密の共有者になれたと喜び、更に離日を先に延ばすように頼む。『愛してるんだ。』

　単純な話なのだが、二人の会話をモノローグのように使い、彼女の過去の思い出をフラッシュバックのように挿入しながら、揺れ動く女性の意識を描いている。今ならなんの抵抗もなく見れるが、公開当時は斬新な手法だったのではないでしょうか。
　映画の撮影に来たと言いながら、彼女以外のフランス人撮影スタッフは全然登場せず、二人が彷徨う夜の広島の繁華街も非現実的な世界のよう。
　はたして女はフランスへ帰るのか・・・？
　終盤は、段々と男が忘れられなくなりそうな予感に、フランスへ帰るのか、広島に残るのか迷い続ける女の気持ちのように、映画も混乱してしまった感じでした。まさか、ソレ（混乱を体感させること）が狙いだった？

　女優も建築家も、戦争で失われた時間を取り戻すように、安らぎを求めた結婚だったのでしょう。純粋に男と女として惹かれた二人の物語でもあります。
　もう一度見ると、お薦め度が上がりそうな予感もする作品でした。

　尚、ネットのデータによると、現在は「ヒロシマモナムール【HIROSHIMA, MON AMOUR】」という原題通りにタイトル変更されているようです。

［07.08.14 加筆修正］

・お薦め度【★★★＝一度は見ましょう】