メイキング「崖の上のポニョ」

“神経症と不安の時代”、この作品の企画で宮崎駿は、いまの時代をそのような言葉で
述べています。
　崖の上の一軒家に住む５歳の少年宗介は、ある日、
クラゲに乗って家出したさかなの子ポニョに出会います。

いまの日本が舞台です。
トトロのような“昭和の香りのする郊外”というわけでもなくて、
あくまで現代。
主人公の宗介は保育園児で、
お母さんは保育園の隣のデイ・ケアセンターの職員をしていて、
介護を受けているばあちゃんたちが、
単なる背景ではなく、登場人物として存在している。
そんななかで、アンデルセンをしてやろうというのだから、
やっぱり宮崎さんは並みの映像作家ではありません。

ただ、クライマックスからエンディングにかけて
は私としては失速しているように感じました。
フジモト氏が言うところの宗介とポニョの“愛の試練”があるのだけれど、
いまいちその試練の内容が掴みずらい。
魔法の約束事として、他人の手助けがあってはいけないという設定なら、
そのことを映画の観客だけには伝えとかなきゃいけないはずです。
そこがないから、後半のフジモトのどたばたが理解できないです。
その部分が少し手直しされていれば、
もっと手に汗握って二人を見守れるし、
「崖の上のポニョ」は「トトロ」と「ナウシカ」の間を埋めうる
作品になったと思いますね。

鈴木敏夫プロデューサーは宮崎駿監督と「ポニョ」について次のように語っています。

鈴木　宮さん（＝宮崎監督）は、ありとあらゆるものを手に入れた人でしょ。
あとは、余生を静かに過ごしてもいいはずなのに、なぜ、また撮るのか。
実は僕もそばにいて不思議なくらいなんです。
新作について最初に会話したのは、
「ハウル」の制作が終わってすぐのころだったと思いますが、
そういう時って、僕も「まだやるんですか」とは聞きません。
何を言わなくても、次を作るという前提があるから。
「今度は子供向けでどうですか」と言ったら、宮さんがはたと膝を打った。
「題材は何がいいですかね」と聞いてきたので、
「『いやいやえん』（作／中川李枝子、絵／大村百合子の絵本）でしょうか」
なんて答えたりしていました。
その後、「ハウル」が公開された日に、
瀬戸内海のとある町にジブリで社員旅行に行ったんです。
そこは、友人が町並みの保存に尽力している町で、
以前から「一度来てほしい」と言われていました。
じゃあ皆で行ってみようかということになって、宮さんに相談したのですが、
最初はほとんど関心を示さなかった。
ところが、いざ訪ねてみたら、すっかり気に入ってしまったんです。
特に、宿泊に使った海の見える崖の上の建物がよかったみたいで、
このあたりから「海」とか「崖の上」というキーワードが出てき…


以下はネタバレとなるので
http://www.cam.hi-ho.ne.jp/la-mer/#comic
にて「崖の上のポニョ」の頁をご覧下さい。

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