久方ぶりの投稿ですが、「大同コレクション」のニュースが途絶えたわけではありません。前回紹介した1960年のオランダから見た大同染工視察報告は、資料を見つけられた法政大学杉浦教授（専門は『近世オランダを中心とした流通史』）のその後の学術研究に非常に役だったそうです。
当方は、京工繊大の繊維科学センター・美術工芸資料館のつながりから、昨年夏以来週一回、資料館の染織資料調査を依頼され、主に「大同コレクション」の詳細調査に通っています。全くのボランティアとのんきにかまえていたら、今年の2月、「合同公開研究会」にて『美術工芸資料館収蔵品からみるローラー捺染の染色技術』について、染織関連資料研究会の一員として（若い先生方に混じって）発表せよということになり、急に忙しくなりました。
発表したタイトルは「1960年代の世界のローラー捺染事情」という大層なものになりました。 講演の結論部分を少し紹介します。
･･･････これらの素晴らしい「アフリカンプリント」は当時の染料が殆ど製造中止になり、その染法技術が途絶え、機械設備もなくなり、永久に二度と生産出来ない状況にある。そしてそれまで「機械捺染」と言えば「ローラー捺染」を指していたものものが、1960年代から徐々に多品種少量生産に有利な[スクリーン捺染]に主役の座を奪われていった｡更に最近の[インクジェット・プリント]至っては捺染のイメージをすっかり変えてしまった。
ロ―ラー捺染機が発明されてから 100年余り、日本に渡ってきてから更に 100年余、大量生産でローラー捺染の時代を築き、それから50年時代の変化と共にローラー捺染は衰退していった。大学から繊維・染色の名が消え、工場から技術が消えた捺染業界の変化は驚く他ない。
京都からアフリカへローラー捺染で繋いだ『大同コレクション』はローラー捺染の歴史の最後の輝きを残してくれた。･･･････････････