キングダム・オブ・ヘブン。

『キングダム・オブ・ヘブン』を観てきました。

オーランド・ブルーム初主演作だそーで、あれ、そーだったかな、と首をひねったのですが、よく見ると初主演大作でした。微妙ですね。笑。

ところでＳＦ映画を極めるのは実は簡単だということをご存知ですか？
なぜならたった三本の映画を見ればいいのですから。
その三本とは何かというと、『２００１年宇宙の旅』、『エイリアン』、『ブレードランナー』。（異論はあるでしょうけれど。）
三本のうち二本を監督しているのが他でもない、今作でも監督を務めるリドリー・スコット、二十世紀を代表する最も偉大な映画監督の一人と称しても過言ではないでしょう。
ただ、彼を単なる映画監督としてくくると時に差しさわりがあります。
なぜなら彼のことを映画監督ではなく、映像作家として捉えなければならない場合があるからです。
映像作家、つまり映画を、自らが望む映像を表現するための一手段としている芸術家ってことですね。
そのことは彼の長編商業映画第一作『デュエリスト』からも伺えます。
（もっとも単なる雇われ仕事だろ！っていいたくなる作品も多々ありますが。笑。）
『キングダム・オブ・ヘブン』はそんなリドリー・スコットの映像作家としての一面が如何なく発揮された作品といえます。

この映画は冒頭、主人公であるバリアンの妻の埋葬シーンから始まります。
しかしながらそこにバリアンの姿はありません。
普通だったらなぜ？と疑問符を挟みたくなるところですが、答えは簡単です。
そんなめそめそしている主人公の姿をリドリーが撮りたくなかったから、です。
バリアンの職業は鍛冶屋なのですが（『パイレーツ・オブ・カリビアン』に引き続いて！オーランド・ブルームってハリウッド一鍛冶屋が似合う男？）、なぜか最初から乗馬が達者です。
当時の鍛冶屋に乗馬というスキルが必須だったのかどうかは知りませんが、それは然して問題ではありません。
主人公が汗と泥にまみれ必死こいて馬に乗る練習をしているシーンなど映像作家としてのリドリーには興味の引くものではなかったのでしょう。
茶々をいれるようなコメントをしてしまいましたが、ようは『キングダム・オブ・ヘブン』は純粋に脚本だけ見ると穴だらけ、重箱の隅はつつき放題、物語として破綻している（これはいいすぎ？）といってよいのです。
が、しかし。
ひとたび映像に目を向ければ、これほど完璧なものはおそらく今後しばらくはお目に掛かれないでしょう。
エルサレムの城砦を囲む、サラディン率いる二十万のイスラム軍の迫力といったら！！
『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズの戦闘シーンも圧巻で、もはやこれ以上のものは到底望めないであろうと思っていたのですが、『キングダム・オブ・ヘブン』はそれをあっさりと上回りました。
それどころか、映像作家としてのリドリーの面目躍如といえるのでしょうか、『ロード・オブ・ザ・リング』では意図的に避けられていた残酷描写がこれでもかこれでもかと詰め込まれています。
もうこうなると賞賛の言葉すら思いつきません。

物語として破綻しているかもしれない、といいましたが、この作品に込められている反戦のメッセージそのものはハリウッド映画としてはすごく斬新で、共感できるものでした。
バリアン自身は和平派なのですが、推進派の引き起こした戦争の余波を被る形でエルサレム防衛に臨みます。
いつだって愚か者の引き起こした騒ぎで迷惑を被るのはごく常識を弁えた人間ってことなんですよね。

最後にキャスティング的にはエドワード・ノートンが熱演でした。笑。
これまた『ハンニバル』のゲイリー・オールドマンに引き続いて、いかにもリドリー・スコットらしい演出だなぁと思いました。