シネマしりとり「薀蓄篇」（２１８）

くー「る」→「る」きのびすこんてぃ（ルキノ・ビスコンティ）

出自がどうこうという時代じゃない、、、とは、いいつつ。

織田信成くんが出てきたときは、皆がワッとなったし。

宮澤エマちゃん大好きだけど、



出会うことはないだろうに、その家系だけで怖気づいちゃうし。

自分だって学生のころ、自己紹介しつつ「映画を勉強している」というと、映画に詳しい年配のひとからは、

「牧野って・・・まさか君、マキノさんのところの」などと、日本映画の父の孫みたいに勘違いされることがあり、なんとなく効果がありそうだから「えぇ、そうです」と嘘をついてやろうかと思ったことがあり。

そういうものなのかもしれない。

だからビスコンティ（あるいはヴィスコンティ）の映画を観ると、貴族とはどういうものなのか「ぼんやり」としか分かっていないクセに、

「あぁ、やっぱり貴族の映画だよな」

なんて、分かったような感想を漏らしてしまうのだった。


モドローネ伯爵ルキノ・ビスコンティ、２０世紀を代表するイタリアの巨匠。

城で育ち、ココ・シャネルと知り合いで、彼女の紹介により映画の世界へ・・・という、入りかたからして「ふつうじゃない」。

撮影現場でも「監督」ではなく「伯爵」と呼ばれていたのは有名な話で、こういうひとが「センスゼロ」の映画を撮ると面白いのだが、期待に反し？　「センス１００」の映画ばかりというのだから困ったものである。

とくにキャリア後期の『地獄に堕ちた勇者ども』（69）あたりからの「映画への貢献度」はそーとーなもので、

ゲイの映画っちゃあそうだけど、圧倒的な美で、それ以上のものを描いていると思わせてくれる『ベニスに死す』（71）、




狂王と呼ばれたバイエルン王を描く『ルートヴィヒ』（72）などは、ひじょうに人気が高い。


ただ２１世紀の現在、若い映画ファンは、このひとの作品になかなか辿り着けないような気がする。

どのメディアも取り上げることがないから。


作品に触れると「うっすら」ではなく「はっきり」分かると思うが、ビスコンティはバイセクシュアルだった。

本人もそれを公言しており、そこに興味を抱ければ観てくれる若いひとも居るだろうが、自分は晩年に撮られた『家族の肖像』（74）を薦めたい。

比較的「ふつうの？」物語であり、普遍性もあるので入門編としては最適ではないかと。




初っ端から『ルートヴィヒ』に行っちゃうと、「あぁ自分とは無縁のひとだ」と思ってしまう可能性があるので。
（実際、友人がそうだったのだよなぁ・・・）


次回のしりとりは・・・
るきのびすこん「てぃ」→「てぃ」ーんえいじゃー。

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明日のコラムは・・・

『豊作万歳！』