「地獄に堕ちた勇者ども」

　「地獄に堕ちた勇者ども」（「La Caduta degli dei」１９６９年・伊）
　　　監督　ルキノ・ヴィスコンティ
　　　脚本　ルキノ・ヴィスコンティ　ニコラ・バダルッコ　エンリコ・メディオーリ
　　　撮影　アルマンド・ナンヌッツィ　バスクァリーノ・デ・サンテス
　　　音楽　モーリス・ジャール

　ナチズムという溶鉱炉に、国民と国が溶かされてゆく１９３３～１９３４年の
ドイツを、エッセンベック男爵一族の退廃と崩壊を使って描いた作品。
　タイトルバックに使われている溶鉱炉は、エッセンベック家の栄華の象徴
であるとともに、ドイツの国幹であるズール地方の鉄鋼業の象徴であり、全
てを溶かしていくナチズムの熱狂、これらを重ね合わせたもの。
　又、男爵家の没落とファシズムの退廃を、ヴィスコンティ独自の美学によ
って描かれた作品でもあると思います。

　（エッセンベック製鉄）
　フリードリヒ・ブルックマン（平民出身の重役）：ダーク・ボガード
　（エッセンベック男爵家）
　ゾフィー（ヨアヒム男爵の息子の未亡人）：イングリッド・チューリン
　マルティン（ゾフィーの息子）：ヘルムート・バーガー
　コンスタンティン（ヨアヒム男爵の甥、製鉄会社の重役、突撃隊員）：ラインハルト・コルデホフ
　ギュンター（コンスタンティンの息子）：ルノー・ヴェルレー
　ヨアヒム男爵（エッセンベック家当主）：アルブレヒト・シェーンハルス
　ヘルベルト・タルマン（製鉄会社の副社長）：ウンベルト・オルシーニ
　エリーザベト・タルマン（ヘルベルトの妻、男爵の姪の娘)：シャーロット・ランプリング
　（周辺）
　アッシェンバッハ（親衛隊高級中隊指揮官、フリードリッヒの従兄妹）：ヘルムート・グリーム
　オルガ（マルティンの女）：フロリンダ・ボルカン

　この映画を楽しむコツは、これら多数の登場人物を、なるべく早く認識す
ること。（笑）
　僕は、名前と顔を覚えるのが大の苦手なのですが、キャラクターも顔も誰
一人被ってなかったので、自分でも吃驚するくらい早く認識・区別が出来ま
した。（と、言っても３０分近く掛かりましたけど～笑）
　作品の内容、解釈については優れたレビューが沢山有るので、そちらへ
譲る事にしますが、観終わって時間が経ち思った事を今回は書いていきた
いと思います。

　WIｋにも書いて有りますが、本作はシェークスピアの「マクベス」とＴ・マン
の「ブッテンブローク家の人々」をヒントにしたとか。
　マンの方は未読なので、そちらの方は解かりませんが、この作品、実に
優れた「マクベス」だと思います。
　当たり前ですが、設定は幾つか変えられています、しかし、主役のフリー
ドリッヒは正にマクベスそのものだったと思うし、ゾフィもレディ・マクベスの
性格がかなり忠実に反映されていると思いました。
　マクベス夫妻が直系の男子マルティン（マルカム王子）によって追い詰め
られ自滅させられるのも、「マクベス」の骨格から来てると思われます。
　只、僕は、そこにもう一つ「ファウスト」が入ってる気がします。
　ナチス親衛隊のアッシェンバッハは「マクベス」に出てくる三人の魔女と言
うより、「ファウスト」のメフィストフェレスそのものなんですよね、一人、また
一人と「この世の栄華を保証しながら代償として地獄へ引きずり込む」悪魔。
　これら三作品を見事に融合させ肉付けをしたのが本作品だと思います。

　演技陣も又、見事。
　皆、素晴らしい演技者で、誰も足を引っ張る存在がいません。
　Ｄ・ボガートは、小心さに震えながら自らの野望の達成に執着するピエロ
を的確に演じています、全出演者の中で一番演技してたのは彼じゃないで
しょうか。
　でも「冒険者たち」のＡ・ドロンと同じで、ゾフィを演じたＩ・チューリンとマル
ティンを演じたＨ・バーガーに印象を持っていかれた感じがします。
　Ｉ・チューリンは理知的でいながら高慢、狡猾で、自らの欲望の為に破滅
していくヒロインを素晴らしい演技で魅せてくれました。
　そして何と言ってもＨ・バーガー演じるマルティン、新人ながら、この映画
の全てを持っていってしまったような強烈な印象を観客に与えます、もし、
映画館で彼の印象が残らなかったのなら、多分、居眠りをしていたのでしょ
う。（笑）
　ガラス細工のような繊細さの中に退廃と腐臭を漂わせ、極めて背徳的な
隠花植物、それが財産と権力によって成長し、空しくも巨大なアダ花になっ
ていく。
　彼こそが、古いドイツ（エッセンベック家）を崩壊させた第三帝国が持つ狂
気の象徴。
　そんな彼はエッセンベック一族の影の部分を一身に背負った存在でもあ
ります、この話が「マクベス」ならば予言によりバンクォー（コンスタンティン）
の息子フリーアンス（ギュンター）に権力が移る運命なのですから、彼の破
滅もそう遠くは無いのでしょう、影は実体が有ってこその存在。
　そして彼の後継者たるギュンターは既にメフィストフェレス（アッシェンバッ
ハ）と契約を交わしてしまった男。
　本当に、どこまで行っても救いの無い話です。
　その破滅へ導く三人の魔女でありメフィストフェレスでもあるアッシェンバ
ッハ、誰よりも狡猾で、その身体に流れる血は氷より冷たく、小兎を目の前
にした蛇を思わせる笑い顔、この役を演じたＨ・グリームも特筆すべき演技
者だったと思います。
　
　多面的な作品である本作の、最後の側面は、男爵家の「滅びの美学」（こ
れは、古きドイツの「滅び」と重なる）。
　最後の結婚披露のシーン、娼婦と親衛隊に囲まれ結婚の儀式を行うフリ
ードリッヒとゾフィ。
　いかに醜悪で滑稽に満ちていても、滅びる定めを持つ者は美しく矜持を持
って滅んでいかなければならない。
　「長いナイフの夜」シーンの退廃美と共に、ヴィスコンティの美意識が如実
に表れてるシーンだと思います。

　Ｍ・ジャールの音楽も秀逸、狂乱と焦躁、洗練と糜爛を併せ持ったテーマ
曲が強く印象に残りました。
　評判通りの傑作だと思います。

※原題は「神々の没落」を意味した言葉とのこと。
　でも邦題も素晴らしいセンス。
※Ｓ・ランプリングって「愛の嵐」で世に出た女優さんだと思ってた。（汗）
　本作の彼女、若くて実に美しい。（笑）