終盤探検隊 part６６ 第十代徳川将軍家治

　徳川第十代将軍家治作『将棋攻格』から、その「第六十一番」。
　ヒント：　初手は３五と。対して玉方３六歩などでは、８二飛以下早詰みなので、２手目は８三玉、となる。　


　　　[大江戸円盤騒動]
　同じ光る物体は、田沼意次も目撃していた。ちょうど平田屋藤八が小川町の拝領屋敷を訪ね、庭先へまわって来ていた。
「あれは何だ」
　庭に向かっていた意次のほうが先にみつけた。
「さて……」
　藤八もそれが何であるか見当がつかなかった。
「妙な動きかたをいたしますな」
「妖しげな光だ。そちたちの仲間のしわざではないのか」
「いいえ、そんなことはございません」
「色がかわったな」
「はい、橙色になりましたな」
「丸い……」
「厚みもだいぶあります」
「どのあたりかな」
「さよう、浅草あたりではございませぬか」
　円盤である。
　闇の旦那が呼び寄せたのだ。
　なぜか闇の旦那はうろたえて、大急ぎで円盤を招いたのだった。そのために、円盤の滞空時間が常になく長かった。
　　（中略）
　それほど鮮明に見えたのである。
　事実は、隅田川を超えた請地（うけち）のあたりの上空にあった。しかもかなりの低空で停止していた。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（二）外道の巻より）


　小説『妖星伝』に描かれた時代は１７５０年代が中心であるが、これは徳川将軍でいえば第九代家重の時代。この人の父がＴＶなどでもよく描かれる八代将軍吉宗（『暴れん坊将軍』など）であり、家重の子が、十代将軍になった家治である。
　１７５０年代、おそらくは最も将棋の強かった男は、伊藤看寿であった。その看寿は１７５８年に死に、２年後に兄の（三代）宗看＝七世名人が死んだ。
　徳川家重が「将軍」という権力の座を長男の家治に譲ったのもこの頃である。
　家治が将棋に熱中したのは１７７０年代からのようだ。残された棋譜は１７７５年以後のものだけなので。
　詰将棋の図式集『御撰象棋攻格』を完成したのは、晩年の１７８０年代のようである。この図式集は『将棋攻格』と略されることが一般的だが、この「攻」の字は本当はこの字ではなく、現代にはない字で、意味的には「考」というような意味の文字らしい。


問題図　「将棋攻格６１番」
　「３五と、８三玉」

　初手は３五と。飛車を手に入れる。代えて５五とでは、８三玉で不詰め。
　３五とに、３六歩などなら、８二飛と打って、７一玉、６一香成、同玉、５一歩成、同玉、４一歩成、同玉、６三角以下、詰みとなる。
　この詰み筋がこの作品の収束手順となっていて、あとで出てくる。

２手
　「７二馬、７四玉、６三馬、７五玉」

　なので、正解手順は、２手目８三玉（図）である。

　ここで８二桂成としたくなるかもしれない。同玉なら８一飛の１手詰だが、７四玉と逃げられると、後で困る。理由は、もうすこし手を追えばわかる。
　なのでここ３手目は、７二馬が正着となる。これを同玉は、８二飛、７一玉、６一香成、同玉、５一歩成以下、早詰み。よって、７四玉と逃げて、それを６三馬と追う。

６手
　「８五馬、同玉、９五飛、７四玉、８六桂」
　
　ここで７四飛では詰まないところが面白いところ。
　正解は８五馬だ。これを同桂なら、６五に飛車を打てるので簡単に詰みとなる。
　よって８五同玉だが、そこで９五飛。７四玉に、８六桂。
　９五飛を打った後は、ほとんど一本道の順。

１１手
　「８六同飛、７五歩、８三玉、８二桂成、同玉、９二飛成、７一玉」

　８六同飛に、７五歩。もしも「８二成桂」が存在していたら、この歩は“打ち歩詰め”になって打てないところだった。これが３手目に８二桂成としてはいけない理由。なかなか面白い仕掛けだ。
　９五に打った飛車を９二飛成として、これで収束の体勢が整った。

１８手
　「６一香成、同玉、５一歩成、同玉、４一歩成、同玉、６三角」

　５一の角を手に入れるための６一香成。

２５手
　「３一玉、２一歩成、同玉、５四角成」

　６三角と、ここに角を打つのが予定の攻め方。これが見えれば、もう悩むところはない。

３０手
　「４四馬、同銀、１三香、２一玉、１二香成」
　ここで玉方「２五と」がいなければ、８一竜以下の余詰めがあった。
　作意手順は４四馬と馬を切って香車を手に入れ、１三香と打つ。

３５手
　「３一玉、２二成香、４一玉、３二成香、５一玉、４二成香、６一玉、５二成香、７一玉、６二成香」

　あとは一歩づつ追っていく。

詰め上がり図
　「まで、４５手詰め」


問題図　「将棋攻格６１番」
　この作品は左辺のつくりがおもしろいと思う。
　ただし攻め方７四香の存在の意味がはっきりわからない。これをなくしても「余詰め」も「不詰め」も発生しないように思われる。とすると、これは途中７三香成などの「紛れ」の筋をつくったということなのではと思う。おそらく４手目７二同玉の変化の時、８二飛、７一玉、そこで７三香不成（同飛で詰まない）の紛れをつくった意味だろう。
　また、玉方２五とがないと、上で示したように３１手目に余詰めが生じる。しかしそれは攻め方のと金が存在するからである。攻め方４五とが存在しなければ、玉方２五とも不要になる。

　以上のことを踏まえて、この「将棋攻格６１番」を次の通り改作してみた。（改“良”になっているかどうか）


【将棋攻格６１番改作案 ｂｙ終盤探検隊】


　作意手順（正解手順）は、６三金、６一玉、７一歩成、同玉、７二金、同玉、５四馬以下、後は原案に同じ。

　“売り”は２つあって、一つ目は、初手より「５四金」、または「６三金、６一玉、５三金」という“紛れ”筋があることである。
　「５四金」は、５二玉で逃れ。
　「６三金、６一玉、５三金」は、“６三歩”がある（次の図）

逃れ図
　これで逃れている。５一歩成には７二玉で詰まない。

詰め上がり図
　また、詰め上がり図はこのようになる。原案にくらべて右辺の駒（と金）がないので、その分スッキリしている。これが二つ目の“売り”。
　　原案は４５手詰だが、これだと６手延びて、５１手詰になる。


【棋譜鑑賞　徳川家治-五代伊藤宗印戦　一七八二年】

徳川家治-五代伊藤宗印　1782年
　１９８２年の平手戦。この年は「天明の大飢饉」のはじまりの年。冷害などで作物の収穫が激減し、多くの餓死者を出した。
　後手五代宗印の「四間飛車」で始まったこの対局は、振り飛車側から開戦し、図のようになった。
　先手は竜をつくり、桂香を拾って瞬間的には駒得しているが、５七歩成と三枚目の「と金」をつくられると大変だ。だから図では５八歩と受ける手が考えられるが、攻める手もある。２三角や、３二歩成（同銀に５四桂）など。こういうところに「棋風」と「実力」が出る。
　徳川家治の選択は、８六香。やはり将軍は攻めの棋風だ。桂香を先に得たのだからたしかに攻めたいところではある。
　以下、５七歩成、７五桂、６八と、同銀（次の図）


　ソフト「激指」によれば、ここで５八と寄で後手良し。
　ところが実戦では宗印は５二銀と指し、これで先手良しに評価が変わった。この評価は正しいと思われるが、しかしまだ互角に近い。おそらく宗印も、ここは将軍のために“ゆるめた”わけではなく、５二銀が良い手と思ってそれを指したのではないか。（宗印の終盤は厳しく切り込むタイプではなさそう）
　先手家治は６五角と打って、８三に火力を集中させる。
　後手宗印、７四角。これで受けられる、という読みだろう。さあ、結果はいかに。
　家治、３二歩成。鋭い。同飛なら、８三桂成から８三で駒を全部清算して、再度６五角と打つつもりだ。
　宗印、どうする？


　五代宗印は飛車取りを放置して、５八と寄。前から指したかった手だが、このタイミングでどうなのか。
　家治将軍は４二と。飛車を取る。
　以下、６九と、５二と、６八と、同玉、６五角（次の図）


　後手宗印は、ここで６五角と角を取った。先手は当然同銀としたいところだが――
　おそらく手番の家治将軍はここで長考したのではないか。「６五同銀ではまずい」と思ったのである。
　６五同銀には、５七銀と打たれる。これを７八玉（７九玉）では、６八金以下簡単に詰まされて負け。だから５七銀には７七玉しかないが、それだと４四角（王手竜取り）。
　というわけで、将軍は６五角を取れないと読み、８三香成。同金に、４一竜。
　８三香成と先に指しておくことで、先手の玉８六にまで逃げだすことも視野に入れて広くなっている。これでどうか――というわけだ。
　しかしそれでも、もう先手玉はいけない。寄せられてしまったのである。
　先手４一竜の後は、５八金、７九玉、６八銀、７八玉、６九銀不成、８八玉、７九角、７七玉、６八角成、８八玉、７九馬、７七玉、７八銀成、８六玉、８四香（次の図）

投了図
　まで、後手五代伊藤宗印の勝ち。詰まされてしまった。

　いったい先手は何がわるかったのか。それとも、もともと先手が悪かったのか。
　実は、後手宗印の６五角には、“同銀”（参考図１）が正着だったのである。

参考図１
　６五同銀と角を取り返したところ。上の解説では、５七銀と後手に打たれ、７七玉の一手で、そこで４四角と打たれる、と書いた。
　その通りなのだが、先手はさらにその先を読むべきだった。（これ以外は負けなのだから）
　４四角には、６六角と返す。（次の図）

参考図２
　以下、６六銀成、同歩。
　そこで１一角と竜を取れば、８三桂成、同金、７二飛以下、後手玉詰み。先手勝ち！
　ここは先手良しになっているのだった。（つまりこう指せば先手に「勝ち」があった）
　よって、１一角ではなく、後手は５九角が勝負手。これには６八銀が手堅いが、８八玉の展開が面白いのでそれを見ていこう。
　８八玉に、８六角成（香車を取った）。
　この８六角成を同歩だと、１一角で、今度はなんと後手良しになる。
　先手の正着は６二とで、以下、６六角に、７七銀と打って、次の図。

参考図３
　これで先手優勢、なのだが、これは先手も後手も、お互い、相当な読みの力がないと指せない順だ。　
　この後は、１一角、７二と、同玉、１二飛（次の図）

参考図４
　先手優勢。この１二飛でも、あせって８六歩を指すと負けてしまう。（７七角成以下先手玉が詰む）
　ここは危険な１一の角を取るほうが価値が高いのだ。よって１二飛。
　図以下は、５二歩、１一飛成、５八飛、７八銀が予想されるが、先手優勢は間違いない。

　つまりこの将棋は、先手徳川家治が６五同銀を指せたら、まだ先手有望だった。
　中盤は互角だったが、後手の５二銀で先手良しに傾いた。それを五代伊藤宗印が妖しく指し、“力”で逆転した、という内容である。


　将棋の「終盤」というのは、本当はこのように濃密な変化を含んでいるものである。
　我々アマチュアの将棋の終盤は読み切れないのであっさり終わってしまうことも多く、あるいは逆に凡手を指し合うぐだぐだの泥仕合になる。高いところから見下ろして見れば、そのどちらかがほとんどであろう。
　しかしトップレベルの棋士同士の対局だと、お互いが相手の読みを上回ろうとするので、一手一手、緊張感のあるねじりあいになる。（それでも「ポカ」が出て決まる場合もときにあり、それがまた面白いので話題になる）
　現代の将棋でも、江戸時代の将棋でもそれは同じで、名人になった九代大橋宗桂（八世名人）や大橋宗英（九世名人）の将棋の終盤は、何かしらそうした“迫力”を感じさせてくれる。

　それに比べると、家治将軍の将棋は、おおむねさっぱりした終盤である。

　この将棋は、後手の五代伊藤宗印が最後には本気を出した将棋である。「宗印」という偉大な名前を継いだ伊藤家の頭なのだから、徳川将軍が相手とはいえ、機嫌をとって負けてばかりもいられないだろう。


　伊藤家の「宗印」は、歴史上三人存在する。伊藤家の二代、五代、八代の各当主である。
　　二代宗印＝鶴田幻庵　五世名人　（肥前唐津の出、三代宗看、看寿ら天才五兄弟の父）
　　五代宗印＝鳥飼忠七　七段　（菓子屋のせがれが将棋家元に）　
　　八代宗印＝上野房次郎　十一世名人　（明治時代に名人になった、家元最後の名人）

　このうち、五代宗印のみは、名人にはなっていない。少し力が足らなかったようだ。
　この宗印よりも、同時代のライバルだった大橋家の九代宗桂、大橋分家の宗順が、終盤力で優っていたようである。
　しかしこの五代宗印（＝鳥飼忠七）、将棋センスは抜群で、近代将棋の風を最初にこの時代にもたらしたのがこの人なのでは、と思う。
　次回part６７では、そのことに触れたいと思う。


　　　[闇の旦那]
　鬼道衆は静まり返っていた。
「儂はあの銀色に光って翔ぶ、灯明皿のようなものの中に誰がいたか知っている」
　ざわめきが起こった。
「闇の旦那と呼ばれる男だ。おそろしく醜い顔をした男だ」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（二）外道の巻より）