≪月９一竜図≫
[ＴＨＥ ＭＯＯＮ ＩＳ ＨＥＬＬ！]
≪六月十日、宇宙船は、地球・カルフォルニア。インヨカーンを出発し、六月十五日、月（ルナ）に到着する。月を一周後、着陸は、できうるかぎり“裏側（ダークサイド）”の中心ちかくにおこなう。探検と資料収集は、一年十一ヵ月にわたっておこなわれる。（以下略）≫
六月十五日
今日でわれわれは、月世界に満二年をおくったことになる。
われわれは今日、帰還飛行に出発する計画だったのだ。帰還用宇宙船のみじめな残骸は、われわれを嘲笑しているようだ。何度も調査してみたが、使えそうなものの痕跡は何ひとつ発見されなかった。爆発した燃料が、あらゆるものを破壊してしまったのだ。
（Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ.著『月は地獄だ！』から）
これはＣ．Ｗ．キャンベルＪｒ.による１９５１年に発表されたＳＦ小説である。この小説の設定では、人類の月への到達は１９７４年ということになっている。そしてアメリカ合衆国は１９７９年“月の裏側（ダークサイド）”に１５人の隊員を送り込み、「月の裏側の領土宣言」を行って、その１５人を２年間滞在させ、鉱物調査研究などの仕事を任せ、２年後に交代の人員を乗せた宇宙船がやってきて任務引き継ぎをさせる――という計画だった。ところが、その帰還用宇宙船が着陸時に爆発大破してしまったのである。
この設定を、「現実」の進展と較べてみると面白い。「現実」世界での人類の月への到達（アポロ11号）は１９６９年で、この小説よりも５年早い。（この時代の科学の進歩のスピートの凄さよ！） しかしこの小説の中の宇宙船は、１９７９年に、宇宙船で一度に“１５人”を月世界に送り込んでいる。（そんな宇宙船は今リアルに想像できない）
この小説は、月の裏側に孤立してしまった彼ら“１５人”のサバイバル物語である。地球からの助けが来ると信じて待つしかないが、それまでどうやって生き延びるか。食料、水、空気をどうやって得るか。暖房をどうするか、あるいは地球との通信をどうするか（月の裏側なので無線がつながらない）。 （「１５人」という設定は、あるいは『十五少年漂流記』を意識したものだろうか？）
そういう話である。 “宇宙人”は登場しない、人間の物語である。
このように１９５０年代になると、ＳＦ小説のなかに安易に宇宙人は登場させられなくなった。人類の宇宙への進出がリアルに迫ってくると、“宇宙人の登場する話”などはすでに１９３０年代に流行った古いおとぎ話になってきはじめていたのである。
Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ．は主に１９３０年代に作家として活躍した。代表作は『影が行く（Who Goes There?）』（１９３８年）で、『遊星からの物体Ｘ（The Thing from Another World）』として３度、映画化されており、この映画のファンも多い。
アイザック・アシモフは少年時代、“本”だけが友人だった。陽気な社交的な性格であったが、常時家のキャンディストアの店番をしなければならなかったし、学業成績が抜群だったのでひとよりも早く進学し、特定の親しい友人ができなかったのだ。読んだ本はほとんど文面まで内容を憶えていたし、１５歳で大学生（コロンビア大学）、１９歳のときにはすでに大学院生になっていた。専攻は化学だった。
そんなアシモフが１０代の時に憧れた作家の一人がＣ．Ｗ．キャンベルＪｒ.であった。そのアシモフは１９５１年に映画化された『遊星からの物体Ｘ』を観て、がっかりした。あの素晴らしい小説をこんなにつまらなくしてしまうなんて！
Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ．の名は、ＳＦ界では、作家というよりも、“名編集長”として有名である。キャンベルは１９３８年にＳＦ雑誌『アスタウンディング』の編集長になる。
その時にアイザック・アシモフ（当時１８歳大学生で、キャンベル編集長は２８歳）はこの『アスタウンディング』への小説の持ち込みを始めた。それはほとんどボツだったが、アシモフはキャンベルとＳＦの話ができることが嬉しくて、どれだけ持ち込み作品が不採用になっても、キャンベルと話した後の帰りの途では、次の小説への意欲が満ち溢れるのであった。
Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ．という男は、あふれんばかりのアイデアマンだったのだろう。彼が編集ではなく小説の執筆だけに専念していたとしたら、そちらで第一人者になっていたに違いない。
あのアイザック・アシモフの有名な「ロボット工学３原則」はキャンベルの口から出たアイデアだったし（アシモフがそう日記に書いて公表している。しかしキャンベルはそれを否定している。つまりキャンベルは自分で発言したことをいちいち憶えていなかったということだろう）、またアシモフの代表作『銀河帝国の興亡（ファウンデーション）』のシリーズで途中から“ミュール”という名の強力な超能力者が登場して話ががぜん面白くなるが、あれもキャンベルのアイデアであった。キャンベルからそれを聞いた時、アシモフは最初気が進まなかったと後に述べているが、“ミュール”が登場しなかったら、きっと読者も退屈していただろう。
『銀河帝国の興亡』は、人類が銀河宇宙の隅々にまで勢力を拡げたその後の話（つまり途方もない未来の話）であるが、この話には“宇宙人”は一切登場しない。これにはアシモフの裏事情があって、“宇宙人”を登場させると編集長キャンベルとの打ち合わせがややこしくなってしまう、だからここは“宇宙人なしで行こう”とアシモフは思ったのだ。“宇宙人”を登場させると、必ずやキャンベルはそれが人類よりも知性的に劣る存在でなければ納得しない、そういうところがアシモフの考えと衝突して話が先に進まない、アシモフはそう感じたからであった。
その結果、『銀河帝国の興亡』は“宇宙人”は登場しない世界となったが、ＳＦ的にはそのことで『銀河帝国の興亡』は古臭くない作品としてその後に評価されやすくなった。『銀河帝国の興亡（ファウンデーション）』三部作がＳＦ大会で発表されるフューゴー賞に選ばれたのは１９６６年である。それが書かれ発表されたのは１９４０年代なのに。雑誌連載当時よりも、２０年後になって評価されたのであった。
このように、１９５０年代以降、安易に“宇宙人”を出すと、「３０年代の古臭いＳＦ」の色に染まって見えてしまうのである。
（１９６０年代にはニューウェーブというものが流行った。これからのＳＦは外宇宙をめざすのではく、内宇宙をめざす――というのである。そういうこむずかしい世界にＳＦ文学は突入するはめになってしまったのだ）
それでもやっぱり、一般のＳＦファンは“宇宙人”が大好きである。“宇宙人の出ないＳＦなんて”、それじゃあ面白くないのである。
だから、アメリカのＳＦシーンの内容的な盛り上がりのピークは、実は１９３０年代、４０年代なのである。アシモフの『ロボット工学シリーズ』も、『銀河帝国の興亡』シリーズも、１９４０年代の作品群である。
１９３０年代の、ＳＦ雑誌を中心としたファンの盛り上がりは、かつてない現象であった。「オタク」のルーツがここにあった。
“彼ら”のヒーロー（作家）は、Ｅ・Ｒ・バロウズ、Ｅ・Ｅ・スミス（『宇宙のスカイラーク』シリーズ、『レンズマン』シリーズ）、エドモント・ハミルトン（『キャプテン・フューチャー』シリーズ）、そしてＣ．Ｗ．キャンベルＪｒ．である。
それらのＳＦ物語の面白さについて語り合う仲間を求めて、“彼ら”は集団を結成し、集会を開いた。（まだ飛行旅客機のない時代である）
それがついに全米レベルになり、「世界ＳＦ大会」の第１回がニューヨークで開かれる運びとなった。それが１９３９年のことである。（欧州では第二次世界大戦がはじまっていた）
しかしこの「第１回世界ＳＦ大会」の運営は順調なものではなかった。実はこの時、ＳＦファンの団体勢力は２つの団体に二分されており、そのうちの片方の団体が「第１回世界ＳＦ大会」を開くというのだから、もう片方の側としては面白くない。「おれたちを差し置いてなにが“世界ＳＦ大会”だ」、ということになる。不満のかたまりと化した彼らは、「世界ＳＦ大会」の会場の入口前を陣取って占拠した。つまりは、“いやがらせ”である。結局のところ、“彼ら”もＳＦ大会に興味があって参加したくて仕方がなかったのである。参加したいのだけどライバル団体だから素直にそれができない。その気持ちがそういう形で表われたのだった。 二つのＳＦファン団体は、話し合ってそれを解決した。ケンカはせずに、今日は一緒に祭りを楽しもうということになり、主催団体は入り口前を陣取っている集団を、中へと招き入れたのである。
こうして「世界ＳＦ大会」が始まったのである。
この１９３９年ニューヨークでのＳＦ大会の時、アイザック・アシモフ（１９歳）も、入口前を占拠した団体の中にいたのであった。
日本の「ＳＦ大会」は、１９６２年に、東京でその第１回が開催された。
「オタク」という言葉は１９８０年代に生まれて流行りはじめ、１９９０年頃には誰もが知る言葉となった。今では世界で通用する言葉である。ただしその言葉の正確な定義は曖昧なまま使用されているのであるが。
今では「オタク」の定義が広義に使われるので、何かを偏愛的に好きになる人はみな「オタク」になってしまうが、８０年代について言えば、アニメファン、特撮ファンが中心であっただろう。いや、それだけではまだ「オタク」ではない。その中に含まれていた「美少女」という要素、これが爆発力を持っていた。「ＳＦ」と「美少女」というのが重要なファクターだった。
最初は「マンガ同人誌」というものを土壌とし、その文化は発達した。 「オタク」達の集う場所が“コミケ”（“コミックマーケット”の略語）だった。
しかし“コミケ”という催し自体、単に同人誌を売り買いする「同人誌即売会」であり、本来は地味なもののはずである。そこに“華”を添えて、他では味わえないお祭り感を、遠く地方等からやって来た客に味あわせてお土産にしたのが、「コスプレ」（コスチューム・プレイの略語）である。「コスプレ」を目にした客人たちは、彼らコスプレイヤーを写真に撮り、地元に帰ってその写真を見せることで、自分は“面白い場所”に行ったのだと人に示したり、また自分で再確認することができたのである。
Ｗｉｋｉｐｅｄｉａによれば、“コミケ”の「コスプレ」は１９７７年頃に流行りはじめたようである。
さらにその源流を辿れば、「日本ＳＦ大会」に、「コスプレ文化」の源流があって、１９７４年にＥ・Ｒ・バロウズ著『火星の秘密兵器』創元文庫の表紙絵（武部本一郎画）の王女のコスプレが最初という記録があるようだ。（『火星の秘密兵器』は『火星のプリンセス』から始まるバロウズの「火星シリーズ」の第７話になる。『火星の秘密兵器』をバロウズがアメリカで発表したのは１９３０年）
しかしＳＦコスプレ文化は、アメリカのほうがもっと早く、〔古くからハロウィンで仮装する伝統があるアメリカでは、1960年代後半からSF大会等のイベントにおいて、『スタートレック』等のSF作品に登場する人物の仮装大会 (masquerade) を行なっていた〕と、やはりＷｉｋｉｐｅｄｉａに書かれている。
「ＳＦ」が「オタク文化」の源流にあることは確かなように思われる。
日本での「オタク文化」の中心には「ＳＦ］があり、「ＳＦ」はアメリカからやってきたのである。
そこに推進力を加えたのが「美少女」である。
本来は「ＳＦ」と「美少女」とは結びつく必然性は何もないわけであるが、その必然性のない両者を結び付け組み合わせることで、爆発的な連鎖エネルギーを発生させたのである。
日本の“コミケ”という場で、「ＳＦ」と「美少女」が混ざり合わさり、祭りが生まれたのだ。
≪月２二玉図≫
〔一〕４一銀 → 後手勝ち
〔二〕２五玉 → 後手勝ち
〔三〕６六角 → 後手勝ち
〔四〕４五玉 → 後手勝ち
≪亜空間戦争≫は勝負どころを迎えている。
この≪月２二玉図≫が問題の局面で、ここで先手に勝ち筋があるかどうか、それがこの闘いのカギを握っている。しかしこのように〔一〕～〔四〕の４つの手段は、すでに「後手勝ち」が判明した。〔一〕４一銀で先手が勝てそうだ、というのが我々の最初のイメージであったが、その勝利のイメージは打ち砕かれた。４一銀は、４二桂、２五玉、４一銀という手順で後手勝ちとなる。
というわけで、我々終盤探検隊は、別の手を模索しなければならなくなった。勝利（我々の部隊は「先手側」に組み入れられている）のためには、それしかないのだ。
この図で、先手がぼやぼやしていると、後手からは２つの手段があって、そのどちらかの手で先手は「負け」に追い込まれる。２つの手段とは、[Ａ] ４二桂と、[Ｂ] ３三桂打である。
だから〔二〕２五玉や〔四〕４五玉も検討してみたのだったが、これは駄目とわかった。
〔三〕６六角も、[Ｂ]３三桂打に敗れ去った。
そういう状況である。
〔五〕７三歩成
７三歩成図１
ここでの７三歩成はぼんやりしすぎの手に見える。しかし無意味な手ではなく、駒をたくわえたときの３一銀、同玉、４一金以下のイッキの詰み（または寄せ）を狙う手なのである。
ここで後手の候補手はやはり[Ａ]４二桂と、[Ｂ]３三桂打である。
[Ａ]４二桂から調べてみよう。
以下、２五玉、３三桂、１七玉、３八金、１八玉、２八銀、４九飛と進んで次の図である。
７三歩成図２
こうなって、これは〔二〕２五玉の時に調べた図とほぼ同じで、その形に先手の７三歩成が入っているが、この手が先手にとってなんのプラスにもなっていないようにみえる。しかし、先手も狙っているのである。
〔二〕２五玉で調べた時、ここから２九銀不成、同飛、同金、同玉、３七銀不成と進め、それで後手勝ちと結論した。
同じように進めてみよう。
２九銀不成、同飛、同金、同玉、３七銀不成、そこで３一銀（次の図）
７三歩成図３
駒を蓄えた先手はここで３一銀と攻めに転じる。この時に７三のと金が後手玉を詰めるのに働くという算段なのだ。
うまくいくだろうか。
３一同玉、４一金、同銀、同桂成、同玉、４二歩、同金（同玉は先手勝ち）、８五角（次の図）
７三歩成図４
５二桂、５一竜、同玉、６二と、４一玉、５二と、同金、４二歩（次の図）
７三歩成図５
これは先手勝ちになっている。後手玉は“詰み”。
図の４二歩に、同玉は６四角から、５一玉は７三角から詰みとなる。
これは先手の計画がピッタリとはまった。
しかし後手の応手に問題はなかっただろうか。
７三歩成図６
実は先手の８五角に５二桂が問題で、そこでは５二銀（図）が正着なのだ。これなら後手玉は詰まず、後手勝ちになる。
５一竜、同玉、６二とに、“同玉”として、そこで６三銀が今度は無効なので詰まないのだ。
では、ここから、５一竜、同玉、６二金と攻めるのはどうか。
以下、４一玉、５二金、同金、同角成、同玉、６三銀、５三玉で、次の図。
７三歩成図７
惜しくも、詰まない。（持駒の「角金銀銀」が「角金金銀」だったなら詰むのだけれども…）
また、[Ａ]４二桂以下のこのコースは「７三歩成図２」（先手が４九飛と受けたところ）で、３七銀行成とするのが手堅く、これも後手勝ちである。
ということで、〔五〕７三歩成は[Ａ]４二桂以下、後手勝ち、が結論だが、[Ｂ]３三桂打はどうなるか。それも確認しておこう。
[Ｂ]３三桂打に、３一角、同玉、４一金と攻めていく。以下同銀、同桂成、同玉に、４二歩（次の図）
７三歩成図
この４二歩（図）が期待の一手である。
これを同金は、５一竜、同玉、６一飛以下詰む。７三に「と金」が出来ているのでこうした攻めが可能となったわけだ。
よって４二同玉だが、８六角と王手し、後手５三銀合、先手２三玉で、次の図となる。
７三歩成図
１一まで入玉すれば先手勝ちになる。
だから後手は６七角と打ち、３四歩に、同角成、同玉と強引に先手玉をバックさせるしかない。そして２二歩。
先手の手番が来たが、そこで５三角成（次の図）
７三歩成図
これを同金は３一角から詰むので、５三同玉だが、実はそれも詰むのである。詰み筋は、５三同玉に、６三飛、同金、同と、同玉、７二角以下。
７三の「と金」があるからこの攻め筋が威力を発揮できたのである。先手の勝ちになった。
しかし、ではこの変化、先手勝ちなのかというと、ここまでの手順で一か所問題がある。（やはり“合駒”が問題だった）
７三歩成図
今の手順を途中まで戻って、８六角と王手した時に、この図のように“５三桂合”とすれば、状況が変わってくる。
今度は、後手が「角金銀」と持っているので、ここで２三玉には、３二金、１二玉、２三角以下、先手玉は捕えられてしまうのだ（詰みとなる）。
かといって、図で５四歩では、２四金の一手詰め。
よってこの図は、先手の負けのようだ。
つまりこの攻めも、先手少し足らず、結果としては 〔五〕７三歩成に[Ｂ]３三桂打でも「後手勝ち」 である。
〔六〕９一竜
９一竜図１
〔六〕９一竜と「香車」を入手したところ。持駒に「香」を一枚加えることで、先手の攻めや受けに技が増えるが、実際に“勝ち味”が出てくるだろうか。
後手の手番だがやはりここは２つの候補手、[Ａ]４二桂と、[Ｂ]３三桂打が有力である。
[Ｂ]３三桂打を調べていく。次の図である。
９一竜図２
先手玉は放置すると２五銀や４五銀で詰まされるので、３六角（次の図）とそれを受ける。
９一竜図３
この角は５四や６三にも利いている。この角の利きを攻めに使うねらいもあるのだ。
ここで後手が<ｅ>２四歩（次に２三銀の狙い）なら、この角の利きが有効に働いて先手が勝つ。すなわち、２四歩に、３一銀、同玉、４一金、２二玉なら３一角、１一玉、２三香（次の図）となり――
９一竜図４
この図は先手勝ちになっている。
この変化の途中、４一金を同銀なら、後手玉は“詰み”がある。それも確認しておこう。
４一同銀、同桂成、同玉、３二銀、同玉、２三角、４二玉、２二飛で次の図になる。
９一竜図５
５三玉、５二飛成、同玉、６二金、同玉、６四香。 以下、後手玉は詰みとなる。
これは９一竜と香車を取った手と、３六角と打った手が最大に効果を発揮して先手がうまくいった。
９一竜図６
よって、３六角の図では、後手は<ｆ>４四歩とこちらの歩を突くのが考えられる。これは後手有望かと思われるが、はっきり後手勝ちとも言い切れない変化となる。
４四歩に、３一角、同玉、４一飛、同銀、同桂成、同玉、２三玉、４二飛、３二歩、同飛、４三香（次の図）というのがその変化。
９一竜図７
この香打ちがある。これを同金だと、５一竜、同玉、３二玉で先手良しとなる。
したがって４三香には、後手は４二銀または４二桂という手になるが、同香成と取って、まだまだ大変な勝負である。
９一竜図８
ということで、先手３六角に対する後手の最善は、<ｇ>３一歩（図）と、我々（終盤探検隊）は判断している。これは３一歩とここを受けておいて、次に２四歩や４四歩とすれば、後手の勝ちが確定する、という考えだ。
それを上回る手段が先手にあるかどうかが勝負となる。なにもないなら、先手が負けだ。
４一銀と打ち、同銀に、２六香とする。後手は３二銀だが、そこで４一角（次の図）
９一竜図９
９一で取った「香車」を２六に打って、先手はなんとか攻める形をつくった。
この図は次に２三香成から後手玉の詰みがあるが、しかし狙いが単純なのでちょっと先手の攻めは届かない。
ここは１四銀と受けられても先手が悪いが、後手にはもっと華麗な決め手がある。「２五桂」だ。
「２五桂」は３三の空間を開ける手で、２五同香なら３三銀で先手玉が詰み。
「２五桂」に１五歩（２五玉～１六玉の逃げ込みを狙う）は、２四銀、２五香、３三銀打、４五玉、５三金で後手良し。
なので「２五桂」に、先手は５二角成で勝負してみる（次の図）
９一竜図10
これを５二同歩なら、３三歩と打つ。同銀に、４三玉と入って、これは先手良しになる。
しかし図で、５二の馬を取らずに、３三銀打、４五玉、６五銀として、次の図。
９一竜図11
これで「後手勝ち」が確定である。
２五角なら、４四銀、３四玉、５四銀で先手玉は“必至”となる。
図で４七角も同とで、先手は指す手がない。
以上の調査により、先手の〔六〕９一竜には、[Ｂ]３三桂打で「後手勝ち」。
（また、解説は省くが〔六〕９一竜に[Ａ]４二桂でも後手勝ちになる）
〔七〕８二飛
８二飛図１
この〔七〕８二飛は後手の [Ｂ] ３三桂打 と [Ａ] ４二桂、その両方に対応できている。
８二飛図２
[Ｂ]３三桂打には、３一銀（図）から攻めていく。
同玉に、５一竜、同金、４一金で後手玉は“詰み”。
８二飛図３
「８二飛図1」から、[Ａ]４二桂なら、２五玉、３三桂、２六玉、３四桂、１七玉、３八金でこの図である。
ここで後手玉に詰みがある。３一銀、同玉、４二金（次の図）
８二飛図４
４二同玉、５二飛成、同玉、６一竜、５三玉、７一角、６二歩、同竜、５四玉、３六角（次の図）
８二飛図５
詰み。
このように、８二飛は、後手の [Ｂ] ３三桂打 と [Ａ] ４二桂 の両方に対応している。
だが、問題がある。
８二飛図
８二歩に、６二歩（図）。
これで飛車の横利きを封じられ、ここでは後手からの[Ｂ]３三桂打と、[Ａ]４二桂、その両方の手段が再び有効になっている。いや、この図になってみると、８二飛と６二歩との交換によって先手が飛車を打ってしまって持ち駒として使えないマイナスのほうが大きく、むしろ状況は先手にとって悪化している。〔七〕８二飛は打った意味がなかった（６筋に後手の歩が打てない状況ならよかったのだが）
ということで、〔七〕８二飛は、６二歩で「後手勝ち」、が結論。
≪月２二玉図≫再掲
〔一〕４一銀 → 後手勝ち
〔二〕２五玉 → 後手勝ち
〔三〕６六角 → 後手勝ち
〔四〕４五玉 → 後手勝ち
〔五〕７三歩成 → 後手勝ち
〔六〕９一竜 → 後手勝ち
〔七〕８二飛 → 後手勝ち
先手、勝ちの見えない闘いとなっている。
勝ちという希望がない、それでも戦いを続けるしかない。たしかにこれは“地獄の闘い”である。
[ＴＨＥ ＭＯＯＮ ＩＳ ＨＥＬＬ！]
≪六月十日、宇宙船は、地球・カルフォルニア。インヨカーンを出発し、六月十五日、月（ルナ）に到着する。月を一周後、着陸は、できうるかぎり“裏側（ダークサイド）”の中心ちかくにおこなう。探検と資料収集は、一年十一ヵ月にわたっておこなわれる。（以下略）≫
六月十五日
今日でわれわれは、月世界に満二年をおくったことになる。
われわれは今日、帰還飛行に出発する計画だったのだ。帰還用宇宙船のみじめな残骸は、われわれを嘲笑しているようだ。何度も調査してみたが、使えそうなものの痕跡は何ひとつ発見されなかった。爆発した燃料が、あらゆるものを破壊してしまったのだ。
（Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ.著『月は地獄だ！』から）
これはＣ．Ｗ．キャンベルＪｒ.による１９５１年に発表されたＳＦ小説である。この小説の設定では、人類の月への到達は１９７４年ということになっている。そしてアメリカ合衆国は１９７９年“月の裏側（ダークサイド）”に１５人の隊員を送り込み、「月の裏側の領土宣言」を行って、その１５人を２年間滞在させ、鉱物調査研究などの仕事を任せ、２年後に交代の人員を乗せた宇宙船がやってきて任務引き継ぎをさせる――という計画だった。ところが、その帰還用宇宙船が着陸時に爆発大破してしまったのである。
この設定を、「現実」の進展と較べてみると面白い。「現実」世界での人類の月への到達（アポロ11号）は１９６９年で、この小説よりも５年早い。（この時代の科学の進歩のスピートの凄さよ！） しかしこの小説の中の宇宙船は、１９７９年に、宇宙船で一度に“１５人”を月世界に送り込んでいる。（そんな宇宙船は今リアルに想像できない）
この小説は、月の裏側に孤立してしまった彼ら“１５人”のサバイバル物語である。地球からの助けが来ると信じて待つしかないが、それまでどうやって生き延びるか。食料、水、空気をどうやって得るか。暖房をどうするか、あるいは地球との通信をどうするか（月の裏側なので無線がつながらない）。 （「１５人」という設定は、あるいは『十五少年漂流記』を意識したものだろうか？）
そういう話である。 “宇宙人”は登場しない、人間の物語である。
このように１９５０年代になると、ＳＦ小説のなかに安易に宇宙人は登場させられなくなった。人類の宇宙への進出がリアルに迫ってくると、“宇宙人の登場する話”などはすでに１９３０年代に流行った古いおとぎ話になってきはじめていたのである。
Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ．は主に１９３０年代に作家として活躍した。代表作は『影が行く（Who Goes There?）』（１９３８年）で、『遊星からの物体Ｘ（The Thing from Another World）』として３度、映画化されており、この映画のファンも多い。
アイザック・アシモフは少年時代、“本”だけが友人だった。陽気な社交的な性格であったが、常時家のキャンディストアの店番をしなければならなかったし、学業成績が抜群だったのでひとよりも早く進学し、特定の親しい友人ができなかったのだ。読んだ本はほとんど文面まで内容を憶えていたし、１５歳で大学生（コロンビア大学）、１９歳のときにはすでに大学院生になっていた。専攻は化学だった。
そんなアシモフが１０代の時に憧れた作家の一人がＣ．Ｗ．キャンベルＪｒ.であった。そのアシモフは１９５１年に映画化された『遊星からの物体Ｘ』を観て、がっかりした。あの素晴らしい小説をこんなにつまらなくしてしまうなんて！
Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ．の名は、ＳＦ界では、作家というよりも、“名編集長”として有名である。キャンベルは１９３８年にＳＦ雑誌『アスタウンディング』の編集長になる。
その時にアイザック・アシモフ（当時１８歳大学生で、キャンベル編集長は２８歳）はこの『アスタウンディング』への小説の持ち込みを始めた。それはほとんどボツだったが、アシモフはキャンベルとＳＦの話ができることが嬉しくて、どれだけ持ち込み作品が不採用になっても、キャンベルと話した後の帰りの途では、次の小説への意欲が満ち溢れるのであった。
Ｃ．Ｗ．キャンベルＪｒ．という男は、あふれんばかりのアイデアマンだったのだろう。彼が編集ではなく小説の執筆だけに専念していたとしたら、そちらで第一人者になっていたに違いない。
あのアイザック・アシモフの有名な「ロボット工学３原則」はキャンベルの口から出たアイデアだったし（アシモフがそう日記に書いて公表している。しかしキャンベルはそれを否定している。つまりキャンベルは自分で発言したことをいちいち憶えていなかったということだろう）、またアシモフの代表作『銀河帝国の興亡（ファウンデーション）』のシリーズで途中から“ミュール”という名の強力な超能力者が登場して話ががぜん面白くなるが、あれもキャンベルのアイデアであった。キャンベルからそれを聞いた時、アシモフは最初気が進まなかったと後に述べているが、“ミュール”が登場しなかったら、きっと読者も退屈していただろう。
『銀河帝国の興亡』は、人類が銀河宇宙の隅々にまで勢力を拡げたその後の話（つまり途方もない未来の話）であるが、この話には“宇宙人”は一切登場しない。これにはアシモフの裏事情があって、“宇宙人”を登場させると編集長キャンベルとの打ち合わせがややこしくなってしまう、だからここは“宇宙人なしで行こう”とアシモフは思ったのだ。“宇宙人”を登場させると、必ずやキャンベルはそれが人類よりも知性的に劣る存在でなければ納得しない、そういうところがアシモフの考えと衝突して話が先に進まない、アシモフはそう感じたからであった。
その結果、『銀河帝国の興亡』は“宇宙人”は登場しない世界となったが、ＳＦ的にはそのことで『銀河帝国の興亡』は古臭くない作品としてその後に評価されやすくなった。『銀河帝国の興亡（ファウンデーション）』三部作がＳＦ大会で発表されるフューゴー賞に選ばれたのは１９６６年である。それが書かれ発表されたのは１９４０年代なのに。雑誌連載当時よりも、２０年後になって評価されたのであった。
このように、１９５０年代以降、安易に“宇宙人”を出すと、「３０年代の古臭いＳＦ」の色に染まって見えてしまうのである。
（１９６０年代にはニューウェーブというものが流行った。これからのＳＦは外宇宙をめざすのではく、内宇宙をめざす――というのである。そういうこむずかしい世界にＳＦ文学は突入するはめになってしまったのだ）
それでもやっぱり、一般のＳＦファンは“宇宙人”が大好きである。“宇宙人の出ないＳＦなんて”、それじゃあ面白くないのである。
だから、アメリカのＳＦシーンの内容的な盛り上がりのピークは、実は１９３０年代、４０年代なのである。アシモフの『ロボット工学シリーズ』も、『銀河帝国の興亡』シリーズも、１９４０年代の作品群である。
１９３０年代の、ＳＦ雑誌を中心としたファンの盛り上がりは、かつてない現象であった。「オタク」のルーツがここにあった。
“彼ら”のヒーロー（作家）は、Ｅ・Ｒ・バロウズ、Ｅ・Ｅ・スミス（『宇宙のスカイラーク』シリーズ、『レンズマン』シリーズ）、エドモント・ハミルトン（『キャプテン・フューチャー』シリーズ）、そしてＣ．Ｗ．キャンベルＪｒ．である。
それらのＳＦ物語の面白さについて語り合う仲間を求めて、“彼ら”は集団を結成し、集会を開いた。（まだ飛行旅客機のない時代である）
それがついに全米レベルになり、「世界ＳＦ大会」の第１回がニューヨークで開かれる運びとなった。それが１９３９年のことである。（欧州では第二次世界大戦がはじまっていた）
しかしこの「第１回世界ＳＦ大会」の運営は順調なものではなかった。実はこの時、ＳＦファンの団体勢力は２つの団体に二分されており、そのうちの片方の団体が「第１回世界ＳＦ大会」を開くというのだから、もう片方の側としては面白くない。「おれたちを差し置いてなにが“世界ＳＦ大会”だ」、ということになる。不満のかたまりと化した彼らは、「世界ＳＦ大会」の会場の入口前を陣取って占拠した。つまりは、“いやがらせ”である。結局のところ、“彼ら”もＳＦ大会に興味があって参加したくて仕方がなかったのである。参加したいのだけどライバル団体だから素直にそれができない。その気持ちがそういう形で表われたのだった。 二つのＳＦファン団体は、話し合ってそれを解決した。ケンカはせずに、今日は一緒に祭りを楽しもうということになり、主催団体は入り口前を陣取っている集団を、中へと招き入れたのである。
こうして「世界ＳＦ大会」が始まったのである。
この１９３９年ニューヨークでのＳＦ大会の時、アイザック・アシモフ（１９歳）も、入口前を占拠した団体の中にいたのであった。
日本の「ＳＦ大会」は、１９６２年に、東京でその第１回が開催された。
「オタク」という言葉は１９８０年代に生まれて流行りはじめ、１９９０年頃には誰もが知る言葉となった。今では世界で通用する言葉である。ただしその言葉の正確な定義は曖昧なまま使用されているのであるが。
今では「オタク」の定義が広義に使われるので、何かを偏愛的に好きになる人はみな「オタク」になってしまうが、８０年代について言えば、アニメファン、特撮ファンが中心であっただろう。いや、それだけではまだ「オタク」ではない。その中に含まれていた「美少女」という要素、これが爆発力を持っていた。「ＳＦ」と「美少女」というのが重要なファクターだった。
最初は「マンガ同人誌」というものを土壌とし、その文化は発達した。 「オタク」達の集う場所が“コミケ”（“コミックマーケット”の略語）だった。
しかし“コミケ”という催し自体、単に同人誌を売り買いする「同人誌即売会」であり、本来は地味なもののはずである。そこに“華”を添えて、他では味わえないお祭り感を、遠く地方等からやって来た客に味あわせてお土産にしたのが、「コスプレ」（コスチューム・プレイの略語）である。「コスプレ」を目にした客人たちは、彼らコスプレイヤーを写真に撮り、地元に帰ってその写真を見せることで、自分は“面白い場所”に行ったのだと人に示したり、また自分で再確認することができたのである。
Ｗｉｋｉｐｅｄｉａによれば、“コミケ”の「コスプレ」は１９７７年頃に流行りはじめたようである。
さらにその源流を辿れば、「日本ＳＦ大会」に、「コスプレ文化」の源流があって、１９７４年にＥ・Ｒ・バロウズ著『火星の秘密兵器』創元文庫の表紙絵（武部本一郎画）の王女のコスプレが最初という記録があるようだ。（『火星の秘密兵器』は『火星のプリンセス』から始まるバロウズの「火星シリーズ」の第７話になる。『火星の秘密兵器』をバロウズがアメリカで発表したのは１９３０年）
しかしＳＦコスプレ文化は、アメリカのほうがもっと早く、〔古くからハロウィンで仮装する伝統があるアメリカでは、1960年代後半からSF大会等のイベントにおいて、『スタートレック』等のSF作品に登場する人物の仮装大会 (masquerade) を行なっていた〕と、やはりＷｉｋｉｐｅｄｉａに書かれている。
「ＳＦ」が「オタク文化」の源流にあることは確かなように思われる。
日本での「オタク文化」の中心には「ＳＦ］があり、「ＳＦ」はアメリカからやってきたのである。
そこに推進力を加えたのが「美少女」である。
本来は「ＳＦ」と「美少女」とは結びつく必然性は何もないわけであるが、その必然性のない両者を結び付け組み合わせることで、爆発的な連鎖エネルギーを発生させたのである。
日本の“コミケ”という場で、「ＳＦ」と「美少女」が混ざり合わさり、祭りが生まれたのだ。
≪月２二玉図≫〔一〕４一銀 → 後手勝ち
〔二〕２五玉 → 後手勝ち
〔三〕６六角 → 後手勝ち
〔四〕４五玉 → 後手勝ち
≪亜空間戦争≫は勝負どころを迎えている。
この≪月２二玉図≫が問題の局面で、ここで先手に勝ち筋があるかどうか、それがこの闘いのカギを握っている。しかしこのように〔一〕～〔四〕の４つの手段は、すでに「後手勝ち」が判明した。〔一〕４一銀で先手が勝てそうだ、というのが我々の最初のイメージであったが、その勝利のイメージは打ち砕かれた。４一銀は、４二桂、２五玉、４一銀という手順で後手勝ちとなる。
というわけで、我々終盤探検隊は、別の手を模索しなければならなくなった。勝利（我々の部隊は「先手側」に組み入れられている）のためには、それしかないのだ。
この図で、先手がぼやぼやしていると、後手からは２つの手段があって、そのどちらかの手で先手は「負け」に追い込まれる。２つの手段とは、[Ａ] ４二桂と、[Ｂ] ３三桂打である。
だから〔二〕２五玉や〔四〕４五玉も検討してみたのだったが、これは駄目とわかった。
〔三〕６六角も、[Ｂ]３三桂打に敗れ去った。
そういう状況である。
〔五〕７三歩成
７三歩成図１ここでの７三歩成はぼんやりしすぎの手に見える。しかし無意味な手ではなく、駒をたくわえたときの３一銀、同玉、４一金以下のイッキの詰み（または寄せ）を狙う手なのである。
ここで後手の候補手はやはり[Ａ]４二桂と、[Ｂ]３三桂打である。
[Ａ]４二桂から調べてみよう。
以下、２五玉、３三桂、１七玉、３八金、１八玉、２八銀、４九飛と進んで次の図である。
７三歩成図２こうなって、これは〔二〕２五玉の時に調べた図とほぼ同じで、その形に先手の７三歩成が入っているが、この手が先手にとってなんのプラスにもなっていないようにみえる。しかし、先手も狙っているのである。
〔二〕２五玉で調べた時、ここから２九銀不成、同飛、同金、同玉、３七銀不成と進め、それで後手勝ちと結論した。
同じように進めてみよう。
２九銀不成、同飛、同金、同玉、３七銀不成、そこで３一銀（次の図）
７三歩成図３駒を蓄えた先手はここで３一銀と攻めに転じる。この時に７三のと金が後手玉を詰めるのに働くという算段なのだ。
うまくいくだろうか。
３一同玉、４一金、同銀、同桂成、同玉、４二歩、同金（同玉は先手勝ち）、８五角（次の図）
７三歩成図４５二桂、５一竜、同玉、６二と、４一玉、５二と、同金、４二歩（次の図）
７三歩成図５これは先手勝ちになっている。後手玉は“詰み”。
図の４二歩に、同玉は６四角から、５一玉は７三角から詰みとなる。
これは先手の計画がピッタリとはまった。
しかし後手の応手に問題はなかっただろうか。
７三歩成図６実は先手の８五角に５二桂が問題で、そこでは５二銀（図）が正着なのだ。これなら後手玉は詰まず、後手勝ちになる。
５一竜、同玉、６二とに、“同玉”として、そこで６三銀が今度は無効なので詰まないのだ。
では、ここから、５一竜、同玉、６二金と攻めるのはどうか。
以下、４一玉、５二金、同金、同角成、同玉、６三銀、５三玉で、次の図。
７三歩成図７惜しくも、詰まない。（持駒の「角金銀銀」が「角金金銀」だったなら詰むのだけれども…）
また、[Ａ]４二桂以下のこのコースは「７三歩成図２」（先手が４九飛と受けたところ）で、３七銀行成とするのが手堅く、これも後手勝ちである。
ということで、〔五〕７三歩成は[Ａ]４二桂以下、後手勝ち、が結論だが、[Ｂ]３三桂打はどうなるか。それも確認しておこう。
[Ｂ]３三桂打に、３一角、同玉、４一金と攻めていく。以下同銀、同桂成、同玉に、４二歩（次の図）
７三歩成図この４二歩（図）が期待の一手である。
これを同金は、５一竜、同玉、６一飛以下詰む。７三に「と金」が出来ているのでこうした攻めが可能となったわけだ。
よって４二同玉だが、８六角と王手し、後手５三銀合、先手２三玉で、次の図となる。
７三歩成図１一まで入玉すれば先手勝ちになる。
だから後手は６七角と打ち、３四歩に、同角成、同玉と強引に先手玉をバックさせるしかない。そして２二歩。
先手の手番が来たが、そこで５三角成（次の図）
７三歩成図これを同金は３一角から詰むので、５三同玉だが、実はそれも詰むのである。詰み筋は、５三同玉に、６三飛、同金、同と、同玉、７二角以下。
７三の「と金」があるからこの攻め筋が威力を発揮できたのである。先手の勝ちになった。
しかし、ではこの変化、先手勝ちなのかというと、ここまでの手順で一か所問題がある。（やはり“合駒”が問題だった）
７三歩成図今の手順を途中まで戻って、８六角と王手した時に、この図のように“５三桂合”とすれば、状況が変わってくる。
今度は、後手が「角金銀」と持っているので、ここで２三玉には、３二金、１二玉、２三角以下、先手玉は捕えられてしまうのだ（詰みとなる）。
かといって、図で５四歩では、２四金の一手詰め。
よってこの図は、先手の負けのようだ。
つまりこの攻めも、先手少し足らず、結果としては 〔五〕７三歩成に[Ｂ]３三桂打でも「後手勝ち」 である。
〔六〕９一竜
９一竜図１〔六〕９一竜と「香車」を入手したところ。持駒に「香」を一枚加えることで、先手の攻めや受けに技が増えるが、実際に“勝ち味”が出てくるだろうか。
後手の手番だがやはりここは２つの候補手、[Ａ]４二桂と、[Ｂ]３三桂打が有力である。
[Ｂ]３三桂打を調べていく。次の図である。
９一竜図２先手玉は放置すると２五銀や４五銀で詰まされるので、３六角（次の図）とそれを受ける。
９一竜図３この角は５四や６三にも利いている。この角の利きを攻めに使うねらいもあるのだ。
ここで後手が<ｅ>２四歩（次に２三銀の狙い）なら、この角の利きが有効に働いて先手が勝つ。すなわち、２四歩に、３一銀、同玉、４一金、２二玉なら３一角、１一玉、２三香（次の図）となり――
９一竜図４この図は先手勝ちになっている。
この変化の途中、４一金を同銀なら、後手玉は“詰み”がある。それも確認しておこう。
４一同銀、同桂成、同玉、３二銀、同玉、２三角、４二玉、２二飛で次の図になる。
９一竜図５５三玉、５二飛成、同玉、６二金、同玉、６四香。 以下、後手玉は詰みとなる。
これは９一竜と香車を取った手と、３六角と打った手が最大に効果を発揮して先手がうまくいった。
９一竜図６よって、３六角の図では、後手は<ｆ>４四歩とこちらの歩を突くのが考えられる。これは後手有望かと思われるが、はっきり後手勝ちとも言い切れない変化となる。
４四歩に、３一角、同玉、４一飛、同銀、同桂成、同玉、２三玉、４二飛、３二歩、同飛、４三香（次の図）というのがその変化。
９一竜図７この香打ちがある。これを同金だと、５一竜、同玉、３二玉で先手良しとなる。
したがって４三香には、後手は４二銀または４二桂という手になるが、同香成と取って、まだまだ大変な勝負である。
９一竜図８ということで、先手３六角に対する後手の最善は、<ｇ>３一歩（図）と、我々（終盤探検隊）は判断している。これは３一歩とここを受けておいて、次に２四歩や４四歩とすれば、後手の勝ちが確定する、という考えだ。
それを上回る手段が先手にあるかどうかが勝負となる。なにもないなら、先手が負けだ。
４一銀と打ち、同銀に、２六香とする。後手は３二銀だが、そこで４一角（次の図）
９一竜図９９一で取った「香車」を２六に打って、先手はなんとか攻める形をつくった。
この図は次に２三香成から後手玉の詰みがあるが、しかし狙いが単純なのでちょっと先手の攻めは届かない。
ここは１四銀と受けられても先手が悪いが、後手にはもっと華麗な決め手がある。「２五桂」だ。
「２五桂」は３三の空間を開ける手で、２五同香なら３三銀で先手玉が詰み。
「２五桂」に１五歩（２五玉～１六玉の逃げ込みを狙う）は、２四銀、２五香、３三銀打、４五玉、５三金で後手良し。
なので「２五桂」に、先手は５二角成で勝負してみる（次の図）
９一竜図10これを５二同歩なら、３三歩と打つ。同銀に、４三玉と入って、これは先手良しになる。
しかし図で、５二の馬を取らずに、３三銀打、４五玉、６五銀として、次の図。
９一竜図11これで「後手勝ち」が確定である。
２五角なら、４四銀、３四玉、５四銀で先手玉は“必至”となる。
図で４七角も同とで、先手は指す手がない。
以上の調査により、先手の〔六〕９一竜には、[Ｂ]３三桂打で「後手勝ち」。
（また、解説は省くが〔六〕９一竜に[Ａ]４二桂でも後手勝ちになる）
〔七〕８二飛
８二飛図１この〔七〕８二飛は後手の [Ｂ] ３三桂打 と [Ａ] ４二桂、その両方に対応できている。
８二飛図２[Ｂ]３三桂打には、３一銀（図）から攻めていく。
同玉に、５一竜、同金、４一金で後手玉は“詰み”。
８二飛図３「８二飛図1」から、[Ａ]４二桂なら、２五玉、３三桂、２六玉、３四桂、１七玉、３八金でこの図である。
ここで後手玉に詰みがある。３一銀、同玉、４二金（次の図）
８二飛図４４二同玉、５二飛成、同玉、６一竜、５三玉、７一角、６二歩、同竜、５四玉、３六角（次の図）
８二飛図５詰み。
このように、８二飛は、後手の [Ｂ] ３三桂打 と [Ａ] ４二桂 の両方に対応している。
だが、問題がある。
８二飛図８二歩に、６二歩（図）。
これで飛車の横利きを封じられ、ここでは後手からの[Ｂ]３三桂打と、[Ａ]４二桂、その両方の手段が再び有効になっている。いや、この図になってみると、８二飛と６二歩との交換によって先手が飛車を打ってしまって持ち駒として使えないマイナスのほうが大きく、むしろ状況は先手にとって悪化している。〔七〕８二飛は打った意味がなかった（６筋に後手の歩が打てない状況ならよかったのだが）
ということで、〔七〕８二飛は、６二歩で「後手勝ち」、が結論。
≪月２二玉図≫再掲〔一〕４一銀 → 後手勝ち
〔二〕２五玉 → 後手勝ち
〔三〕６六角 → 後手勝ち
〔四〕４五玉 → 後手勝ち
〔五〕７三歩成 → 後手勝ち
〔六〕９一竜 → 後手勝ち
〔七〕８二飛 → 後手勝ち
先手、勝ちの見えない闘いとなっている。
勝ちという希望がない、それでも戦いを続けるしかない。たしかにこれは“地獄の闘い”である。
→part３１に続く
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