終盤探検隊 part１２８ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第２７譜

≪最終一番勝負　第２７譜　指始図≫　７三同銀まで

　指し手　　▲４一角


　　　［ミラーマン］
　朝焼けの光の中に立つ影は
　ミラーマン
　鏡の世界を通り抜け
　「今だ！キックを使え、目だ！」
　ミラーナイフが宙を切る
　戦え　僕らのミラーマン
　　（『ミラーマンの唄』作詞：東京一　作曲・編曲：冬木透　唄・植木浩史、ハニー・ナイツ）



＜第２７譜　チャンスが来たか！？＞



　これは、≪指始図≫の一手前の局面。ここで７五銀なら先手が苦しい。
　後手はこの一瞬、有利に運ぶチャンスを得たのだった。

　後手の手を待つ時間に、我々（終盤探検隊）は、自分の指した７三歩成が“悪手”だった、と自覚した。
　歯を食いしばって、次の状況に備えていた。どうやって、この危機を凌ごうか―――と。

　そして、後手（＝≪亜空間の主（ぬし）≫）は、△７三同銀 を指した。

≪指始図≫　７三同銀まで
　「これはチャンスが来たのではないか！？」―――と、この手を見て、我々（終盤探検隊）は思った。
　△７三同銀も“悪手”ではないか。直感的にそう感じたのだった。

　一手前の我々の指し手▲７三歩成が、たしかに失着であったことは前回に確認した。
　▲７三歩成は、後手７五銀と出られると、「７三のと金」が有効に働かないと「一手パス」になってしまうし、７筋に歩が攻めに使えるようになったことも、後手にプラスになっている。
　我々はなぜかふらふらと▲７三歩成を指してしまったのである。（そのときの思考内容はすでに覚えていないが、瞬間的にこの手が良い手だと錯覚してしまったのだろう）
　予定の８七玉なら、先手が有利だったのに……。

　△７三同銀。
　おそらく、これも“悪手”だろう。後手はチャンス（７五銀）を逃した。
　“悪手が悪手を呼んだ”のかもしれない。
　この局面の形勢はまだはっきりしない。ただ（感覚的に）△７三同銀が甘い手だったことはわかる。

　さあ、ここで踏ん張って（落ち着いて）正しく指すことが大事である。ここからが、勝負だ。「勝ち」があることを信じて、頑張ろう。浮足立ってもいけない。

　ここでは、「８七玉」と、「６七歩」と、それから「４一角」が有力手である。

　それ以外の手は、うまくいかない。まずそのことを確認しておこう。

２五香図１
　たとえばここで「２五香」（図）とする。
　それには、“７五桂”が後手の返し技である（次の図）

２五香図２
　次に６六とまでの“詰めろ”だ。７七玉と逃げても、６七と、８八玉、７六桂と追い詰められて先手勝てない。
　なのでここは８五歩とするが、それには６六と、８六玉、７四桂がピッタリの手で、以下９七玉、７七と、９八金、８五金となる（次の図）

２五香図３
　先に「２五香」を打っておいた効果で、ここで２六飛という攻防の手がある。
　しかし、２六飛、８六金、同飛、同桂、同玉、８四銀、同馬、同歩、７五玉、６四飛（次の図）

２五香図４
　２三香成から詰んでいればこの順で先手有望だったが、詰みはない。
　この図は、６六銀、８六玉、７五角までの三手詰になっており、後手勝勢である。
　この通り、「２五香」には、“７五桂”があって、先手が悪い。

≪指始図≫（再掲）　７三同銀まで
　同じく、ここで「５四歩」にもやはり、“７五桂”があって、あっさり先手不利になる。
　つまりここでは７六玉型のまま後手に“７五桂”と打たれる形を回避しなければいけない。それには、「８七玉」か、「６七歩」（７五桂と打たれても８五歩で後手の６六とがないので先手が良い）ということになる。
　さらに、ここで「４一角」もある。ただし、「４一角」は３二歩と受けられるが、そこでやはり先手は「８七玉」と「６七歩」の２手の選択に迫られる。
　つまり、ここでの先手の手順の選択肢は次の４通りということになる。
　　（１）８七玉
　　（２）６七歩
　　（３）４一角、３二歩、８七玉
　　（４）４一角、３二歩、６七歩


［調査研究：８七玉］

８七玉図（今回のテーマ図）
　今回の譜では、「（１）８七玉（図）でどうなるか」をテーマにしたいと思う。（この結論は簡単ではない）

　２手前の―――７三歩成、同銀を交換する前の―――８七玉は「先手良し」になった。（→第２５譜）
　それとはまた状況が変わってきている。後手の銀を７三に引かせたのは先手にとってプラス。しかし７筋に歩の攻めが利くようになったのは、マイナスになる。
　さて、ここでの「８七玉」で、先手良しになっているのかどうか。

　この図での後手の最善手は ７五桂 であるとして、以下の研究調査を進めていく。
　先手は「９七玉」（次の図）

９七玉図
　ここで後手の選択肢は２つ。
　「６六と」と、「７六歩、７八歩、６七と」（単に６七とだと先手７六歩があるので先に７六歩と打っておく）である。
　結論から言うと、「６六と」はわりと簡単に先手良しになる。よって後者の「７六歩、７八歩、６七と」が最善手順となる。

　まず「６六と」以下を見ておこう。

後手６六と基本図
　「６六と」（図）に対しては、先受けして、「８九香」とするのが良い（次の図）

後手６六と図01
　「８九香」（図）と受けた。
　ここで後手が先手に迫る手は、７六と と ７七と が有力だ。
　
　７六と には、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成という、もう何度も見てきた攻めを敢行する（次の図）

後手６六と図02
　先手良し。５二同歩は３一飛だし、他に後手有効な手もない。８九香と先受けした効果で、先手玉に有効な詰めろがかからない（８七桂成、同香、７五桂は、７九桂で受かる）

　それでは、７六と に代えて、７七と ならどうか。

後手６六と図03
　７七と には、７六歩（図）がある。
　７六同とでは、先ほどと同じなので、後手６七桂成しかなさそうだが、それにもやはり４一角以下、同じ攻めで先手が優勢になる。

　このように、「６六と」には、「８九香」で、先手良しになるということがわかる。

６七と図
　そういうことで、後手の本筋の手は、「９七玉図」から、「７六歩、７八歩、６七と」（図）ということになる。
　ここで同じように、８九香と打つのは、今度は７八とが香取りになるので、これは後手良しとなる。「６七と」は、つまり先手の８九香を封じているのだ。
　そして後手は、先手の手を見て、次に“７八と”と指すか、“７七歩成、同歩、同と”で先手玉に詰めろをかけるかを選択できるという状況だ。

　先手の“次の手”が形勢を大きく左右する。さあ、何を指すか。
　最新ソフトはここで３筋に香車を打つ手を推奨してくる。まずそれから考えよう。

変化３九香基本図
　〔Ａ〕３九香（図）。
　ここで後手７八となら、先手が勝ちになる。８四馬、同銀、３三金、同桂、同歩成、同銀、１一角、同玉、３一飛、２一合、２二金、同玉、３三香成以下、“詰み”
　なので、後手は７七歩成、同歩、同とと迫ってくる。
　先手は９八角とこれを受ける。後手は７六歩（次の図）

変化３九香図01
　ここで３四歩なら、８七と、同角、同桂成、同玉、７五桂、７六玉、５八角、７七玉、７六歩、８八玉、６六銀（次の図）

変化３九香図02
　こうなって、後手優勢。
　７八歩の受けには、７七歩成、同歩、７六歩と攻められて先手が勝てない。
　今の手順で、ポイントは５八角と打つところで、これによって、６六銀と出たときの先手の３三歩成、同銀、同香成、同玉、３六飛という両取りを消している。

変化３九香図03
　よって後手７六歩に、７八歩（図）と打つのが正着となる。
　これを同となら、３四歩が先手で入る。以下、３二歩には、３三歩成、同歩、３四歩、同歩、２六桂で、これは「３九香」作戦の理想的な展開になる。
　といって、先手７八歩に、後手８七とと行くのは、同角、同桂成、同玉となるが、先手に桂馬が入ると３四桂の攻めも生じ、これも先手ペースになる。
　したがって、先手７八歩には３四歩と受けるのが後手の最善手。これを同香とする攻めは後手としては恐くない。今度は８七と、同角、同桂成、同玉の攻めが有効になり、以下７五桂、９七玉に、９五歩で、これは後手優勢。

　先手はだから、この図から、７七歩、同歩成、７六歩とする。
　以下６七桂成で、後手の攻めを遅らせることができた。
　そこで４一飛と打って、どうか（次の図）

変化３九香図04
　４一飛（図）と先手は飛車を打った。
　後手はこれを２一桂と受けるのが良い。この桂は３三に利かせる意味もある（受けないと８四馬、同銀、２一金の寄せがある）
　先手はここで５四歩。これを同銀は５三歩で、４四銀または６四銀は６三金で、先手が勝勢になる。（３二玉は有力。しかし５三歩成以下先手良しの調査結果となった）
　よって後手は６二銀左。これが最善手。
　そこで先手６一竜という手が攻めの継続手。　後手は３二玉（次の図）

変化３九香図05
　３二玉（図）は、先手の狙いの５二竜、同歩、４二飛成を受けつつ、飛車取り。
　ここで先手は２二金。これに同玉なら、いまの５二竜以下の攻めが炸裂するが、先手は４一玉と応じる。飛車を取った。
　そこで先手８四馬（金を入手）だが、後手は詰めろを受けて、３一銀（次の図）

変化３九香図06
　３一銀（図）がうまい切り返しだった。後手に金が入ると、先手玉は８七金以下詰まされる。
　この図から、７五馬、６四歩、１二金が想定される。しかし、５八飛、８九香に、７八成桂と進んで、そこで先手からのよい攻めがないので、後手勝ちの判定になる。

変化３九香図07
　今の手順を途中まで戻り、４一飛と打つ手に代えて、３五歩としたのがこの図。
　３五同歩なら、そこで４一飛と打って、今度は３四歩があるので攻めの迫力が大分違う。
　しかし――――（次の図）

変化３九香図08
　先手３五歩を手抜きして、８七桂（図）が後手の速い攻めである。
　以下、同角、同と、同玉、６九角、９七玉、７七成桂、９八金、９五歩、同歩、７六成桂（次の図）

変化３九香図09
　後手勝勢である。（次の後手の狙いは９六歩、８八玉、６六銀。８七桂と受けても、９六歩、同玉、８七成桂、同金、７五桂）

　以上の検討により、〔Ａ〕３九香（図）は、７七歩成以下後手良し、とわかった。




変化２五香基本図
　〔Ｂ〕２五香。
　この手は、最新ソフトはあまり重視していなかったが、調べてみるとかなり有力で、先手が勝てそうな変化が多い。
　以下、７七歩成、同歩、同とに、９八金と受けることになる。
　そこで例えば後手が７六歩と攻めの手を指してくれば、その手は詰めろではないので、２六飛、３一桂、４五角で、先手有利になる。そうなると後手に受けが困難である。
　したがって、後手は３一桂と受けることになる。「２三」を先受けしたことで、先手２六飛には４四銀上を用意した。先手の４五角を消しながら次に後手３五銀から飛車を捕獲する手があって、先手２六飛の攻めはうまくいかない。
　先手は ７八歩 と打つ（次の図）

変化２五香図01
　この ７八歩（図）を同となら、７六歩、６七桂成、４五角（次の図）

変化２五香図02
　４五角（図）と打たれ、７七成桂なら、２三香成、同桂（同玉は３三歩成、同玉、１二角成）、２六飛で先手有利。
　後手９五歩で勝負。以下、２六飛、９六歩、同玉、９五歩、９七玉、８四馬（次の図）

変化２五香図03
　先手勝ちになった。　７八同となら、先手が良くなる。

変化２五香図04
　ということで、先手の７八歩に、後手は７六歩（図）と対応することになる。　

　すると、〔Ｂ〕２五香 は、千日手、が結論となるのか。
　仮に、この「最終一番勝負」が「千日手」となれば、次の参考図（＝亜空間初形図）から、“先後を入れ代えて”のやり直し勝負となる。

参考図（亜空間入口図）
　しかしこの図は、もうずいぶんと調査が進んで、どうやらこの図は先手に勝ち筋があることがわかっている（はじめはそれが見つからず困っていたのだったが）
　そして、それはもう後手番の≪亜空間のぬし≫もわかっているはずである。
　それなら、“先後を入れ代えて”、後手番を持つことになるのは、限りなく負けに等しい。

　つまり、「千日手は先手不利に等しい」ということになるのである。「千日手」では、我々（終盤探検隊）は困る。

　千日手を打開する手は何かないか。

変化２五香図05
　ということで、７八歩 を打つところで、代えて、３七角（図）でどうか。
　これには６四銀上が常識的な対応だが、６五歩や５九角で、結局金か銀を取られてしまうので、それなら無理に受けず“６六銀”と攻めに銀を使う手が良い手になる。
　７三角成に、７六と。
　ここで２六飛と打って、７七銀成に７八銀と受ける手はある。しかし、同成銀に、７六飛、８九銀と進むと、どうやら後手が良い。
　先手８五歩という手が面白い手だ。これでどうなるか。８五歩（図）を同金は、８九飛と打つ意味で、こうなると先手ペースになりそう。
　だが、８五歩に、６三金が絶妙な切り返しである（次の図）

変化２五香図06
　６三同馬と取らせて、７七銀成で後手良しという狙い。（６二金もあるが、４六馬と引かれたとき、以下７七銀成、５五馬、４四歩という展開になったとき、６三のほうがより働きが良い）
　６三金に、先手は３三歩成を利かす。同銀に、５一馬と入る。後手玉は、３二飛以下の“詰めろ”だ。
　なので後手は４二銀右と受ける。４一馬に、７七銀成（次の図）

変化２五香図07
　後手優勢である。

変化２五香図08
　もう一つの手は、先手７八歩 に、後手が７六歩とした場面で、そこで「３七角」（図）とする手。
　今度は６六銀、７三角成の展開は先手が得だ（後手の攻めが渋滞している）
　なので後手６四銀右と受け、先手は６五歩。以下、６六歩、６四歩、６七歩成。
　そこで８五歩、同金を入れてから、５五角が先手の工夫。
　４四銀に、８六銀（次の図）

変化２五香図09
　５五角、４四銀に、角を逃げていては勝負にならないので、８六銀（図）と打った。　同金、同玉なら、先手が良い。
　なので、５五銀、８五銀と進み、そこで７六銀打で頑張る。
　以下、７四歩（次の図）

変化２五香図10
　９四馬、９三歩、同竜、８七桂成、同金、同と、同銀、７七と、９八銀、７五角（次の図）

変化２五香図11
　８六金、９三角、同馬、８八金（好手）、９五歩、９九金、８七銀、８四香、同銀、同歩、同馬、７八銀（次の図）

変化２五香図12
　この図は後手良し。
　ただし、この変化は、勝負的には「互角」に近く、一手でも後手が間違えると先手が勝てそうなところはある。しかし調査研究の結果は、とりあえず「後手良し」とする。

　以上の調査により、〔Ｂ〕２五香 は後手良し、が結論となる。
　（「千日手」に持ち込むことはできるが、それは先手不利の「亜空間初形図」の後手番になるのでつまらない）


６七と図（再掲）
　　〔Ａ〕３九香　→　後手良し
　　〔Ｂ〕２五香　→　後手良し（または千日手）
　　〔Ｃ〕８八金
　　〔Ｄ〕４一角

　〔Ｃ〕８八金 は、先手勝てない。
　〔Ｃ〕８八金に、６六銀とされ、この２手の交換は、先手に攻める駒が少なくなった分、先手が損をしている。
　よって、
　　〔Ｃ〕８八金　→　後手良し
　となり、先手番の勝利への希望は、〔Ｄ〕４一角 に託されることなるわけである。


変化４一角基本図
　〔Ｄ〕４一角 には、後手３二歩。
　そこで先手の攻めは２種類ある。
　「３三歩成、同銀、５二角成」 と、「３三香」 である。

変化４一角図01
　「３三歩成（図）、同銀、５二角成」 は、５二同歩なら、３一飛で先手が良し。
　しかしそうは進まない。７七歩成、同歩、同ととなり、先手玉が“詰めろ”である。
　そこで先手は４三馬がある。
　しかしこの場合、以前に見てきた場合と異なるのは、そこで後手に“７六歩”という手があることだ（次の図）

変化４一角図02
　これには、８九香と受けるしかないが、そこで後手は４二銀左（４二銀右は５四馬で先手がやや指しやすい形勢）、２五馬、８七と、同香、７七歩成（７六歩の効果でこの攻めがある）、９八金（次の図）

変化４一角図03
　金で受けるしかないが、８七と、同金、同桂成、同玉、７五桂と、休まず攻め続けられ、７七玉に、６六歩、６八歩、６四香、３四桂、３三玉（次の図）

変化４一角図04
　後手勝勢の図である。
　「３三歩成、同銀、５二角成」 の攻めは先手に勝ち筋がなかった。

変化４一角図05
　「３三香」（図）が、“最後の手段”である。
　「３三香」 には、３一銀が後手の最善の受け。
　以下、５二角成、７七歩成、同歩、同と、４三馬と同じように進む（次の図）

変化４一角図06
　「３三香」が刺さっているところが先ほどと大きな違いで、３二香成、同銀、３三金からの“詰めろ”なので、今度は後手７六歩は利かない。またここで４二銀右も、３二香成、同銀、３三金から詰む。
　よって、この図では、後手は８七桂成から馬を消す手段に出るしかない。８七桂成、同馬、同と、同玉。
　さらに、７五桂、９七玉、６九角、８八金、９五歩と進行しそうだ（次の図）

変化４一角図07
　後手に持駒が歩しかないので、先手が良さそうに見えるが、実はそうでもない。７筋に歩も使えるし、形勢は予断を許さない（つまり「互角」だ）
　もう少し先まで、調べよう。
　ここは先手９八玉が最善手とみる。
　攻める手は５一竜だが、ここで５一竜は、６二銀右と応じられると、６一竜、５一歩のような展開になり、これは後手ペース。５一竜に、“４一竜”としたいのだが、９六角成が王手竜取りになっている。
　だから９八玉なのだが、９八玉に、後手６二銀右のような手なら、５七飛の“両取り”があって先手が良い。また７七歩は６八金でこれも先手良し。
　なので後手は９六歩だが、そこで先手は５一竜とする。
　（代えて５七飛はここでは遅い。３三桂から９七香の後手の攻めが早い。また、４一飛も、９七歩成、同玉、４二銀右、４三歩、３三桂以下、後手良し）　

変化４一角図08
　５一竜（図）と待望の手を指せた。
　ここで後手が何を指すか。６二銀右は、今度は４一竜があって無効。４二銀引も、３二香成、同玉、５二飛という手で、後手玉が寄る。
　なので、後手は９七歩成、同玉と、細工をしておいてから、４二銀引。これなら、先手は香車を渡せないので、５五竜と銀を取っておくことになる（次の図）

変化４一角図09
　５五竜（図）として、駒得をしたし、竜も使えそうだしで、先手が優勢になったと思いたいが、実はまだ形勢がはっきりせず、「互角」というしかない。
　ここで後手は３三歩または、３三桂が有力手となる（香車を取って９六香と打つ狙い）
　３三歩、同歩成、同銀、７八歩、９六歩、９八玉、９七香という展開が予想される。
　この後手の攻めは簡単には切れず、まだまだ厳しい戦いが続く。

　ここまでで調査を打ち切り、「形勢不明（互角）」としたい。
　すなわち、〔Ｄ〕４一角 は、３二歩、３三香以下、「形勢不明（互角）」


６七と図（再掲）
　　〔Ａ〕３九香　→　後手良し
　　〔Ｂ〕２五香　→　後手良し
　　〔Ｃ〕５八金　→　後手良し
　　〔Ｄ〕４一角　→　形勢不明（互角）

　つまり、まとめるとこのような調査結果である。
　≪指始図≫で、先手が「８七玉」の手を選ぶと、どうやらこの 〔Ｄ〕４一角 の「形勢不明」の変化に飛び込むことになりそうだ。


変化後手７六歩基本図
　さて、「８七玉図」から、７五桂 以下を調査研究してきたのだが、「７五桂」を打たない手段が後手にあるかどうかを確認しておきたい。

　他の手を指すとすれば、７六歩 だ。
　以下、７八歩、６七とで、次の図となる。

変化後手７六歩図１
　後手としては「７五桂」と打てば、いつでも先ほどの順に戻すこともできるので、打たないで置いたほうが手が広いということは言える。
　もしもここで、先手９七玉ならどうなるだろう？

変化後手７六歩図２
　後手７八と（図）。　後手が「７五桂」を打たない変化を追求するならこの手になる。
　この図はどちらがよいのか。
　先手は、後手の７七歩成が来る前に攻めたいところ。とはいえ、角を渡せない状況なので、どう攻めるか難しい。
　４一角、３二歩、３六飛でどうか（次の図）

変化後手７六歩図３
　３六飛（図）は後手玉への詰めろではないが、７七歩成なら、３三香と打って、先手が攻め勝つ。４四銀引と受ければ、７六飛だ（先手良し）
　３一銀と受けるのが後手のベストな手で、それでも３三香なら、４二金と受けて、受かっている。それははっきり後手良し。
　だから先手は２六香と打って、２三香成、同玉、３三金の寄せを狙う。後手はそれを１一桂と受ける（２六香と１一桂の交換は少し先手が得）
　そこで７六飛とする。これで先手良さそうに見えるが、まだはっきりしない。
　６二銀引、７八飛、４二金（次の図）

変化後手７六歩図４
　３一銀と引いた効果で、ここで４二金（図）が指せる。
　これで先手の角は行き場がなく、７四角成、同金、同飛となりそうだが、そこで６六歩として、どうやらわずかながら「後手良し」なのである。（最新ソフト「dolphin1/Kristallweizen」評価値は-312）

変化後手７六歩図５
　９七玉で先手不満となれば、先手は他の手をさがす必要がある。
　ということであれば、４一角からここで攻めていくか。試しに、やってみよう。
　４一角、３二歩、３三香、３一銀、５二角成（次の図）

変化後手７六歩図６
　ここで「７五桂」は、上の変化に合流する（「形勢不明」の結果になった）
　それを後手が“もっとよくしたい”ということであれば、ここで７七歩成、同歩、５二歩と取ってどうか。
　以下、４一飛（４二銀と応じる手は同飛成で無効）に、５四角（次の図）

変化後手７六歩図７
　９七玉に、８一桂だ。
　これには同竜。以下、同角、同飛成、４二銀引に、３二香成。
　３二香成を同玉は、２四桂以下“詰み”
　なので３二同銀だが、先手は５四桂（次の図）

変化後手７六歩図８
　５四桂（図）は３一角以下“詰めろ”なので７七とは間に合わない。
　ここで３一飛と受けるのが最強のがんばりだが、４二桂成、８一飛に、３六角と打つ手が、次に３二成桂、同玉、３三銀以下の“詰めろ”になっている。
　先手勝勢である。

　ということで、後手は結局、「７五桂」と打つ形にするのが“最善”で、それ以外の手は負けになるとわかった。すぐに「７五桂」を打つ必要もなさそうだが、結局その形に戻ることになるようである。


６七歩図
　さて、もう一つ、（２）６七歩（図）がある。 今調べた （１）８七玉 と並んで有力な候補手である。
　ただし、これは今回は調査しない。

　そして我々終盤探検隊が選択して指した手は、このどちらでもない、“第３の手”だった。



≪最終一番勝負　第２７譜　指了図≫

　▲４一角 である。

　我々は―――終盤探検隊は―――この手をずっと指したいと思っていた。



第２８譜につづく

終盤探検隊 part１２７ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第２６譜

≪最終一番勝負　第２６譜　指始図≫　７三歩成まで

　指し手　　△７三同銀


　　　　［『Ｆire-ball』の扉絵 ］
男Ａ「とにかく今度の蜂起では必ずＡＴＯＭの存在を確認しないと」
ひげの男「そうだな。ＡＴＯＭの存在の確証さえつかめば市民も我々に着くことは必至だ」
大沢ひかる「アトム…？」
　　　（中略）
ひげの男「急ぐんだ。捕まった幹部が口を割らされたらしい」
大沢ひかる「クスリですね」
ひげの男「ＡＴＯＭ計画は我々が考えているよりすすんでいるようだ。あれができちまったらアウトだからな」
ひげの男「それに我々のスパイがやられた……。もう情報が入らん。」
ひげの男「ヤツの情報によると今ＡＴＯＭを使って人体実験をしているらしいんだ……。これを公表出来たらスゴイぞ」
大沢ひかる「人体実験…？」
ひげの男「ああ、機動隊の隊員で超能力を持っている男だそうだ…」
ひげの男「決行は一週間後に……？　どうかしたのか……」
　　　（大友克洋作　漫画『Ｆire-ball』）


　大友克洋作『ＡＫＩＲＡ』は有名だが、漫画『Ｆire-ball』はその原型となる作品で、１９７８年暮れに双葉社「アクションデラックス」誌に発表されたもの。
　巨大コンピューターＡＴＯＭと、超能力兄弟（大沢晃と大沢ひかる）とが闘う話である。内容的には、その闘いが始まったところで、話が終わっている。

　いま読むと、『Ｆire-ball』は、『ＡＫＩＲＡ』と較べると、メインキャラの風貌が“地味な”ところが決定的な違いで、そこがとても面白い。兄弟と対決するコンピューターＡＴＯＭ計画を強力に押し進めるリーダー役は、小太りで眼鏡のこれまた“平凡顔”のおばちゃんである。（『ＡＫＩＲＡ』では強そうなモヒカンの大佐に代わっていた）
　もともとこれ―――主人公の風貌の平凡さ、地味さ―――が大友克洋漫画作品の個性だった。
　そして、近未来なのに、携帯電話をだれも使っていないところがまた異世界のようでおもしろい（映画『ブレードランナー』もそうだった）

　大友克洋の初期作品には、『鏡』というタイトルの短編もあり、また江戸川乱歩の小説『鏡地獄』を漫画化したものもある。どちらも“狂気的な”風味の作品である。
　この『Ｆire-ball』のタイトルページ（扉絵）は、「ボール型の鏡」に映ってゆがんでみえる部屋を描いている。その部屋の中には分解された（あるいは作りかけの）頭のない人間型ロボットが映っている。
　――――よく見ると、「ボール型の鏡」と思っていたものは、このロボットの頭だった。
　（この絵の元ネタは、画家エッシャーの「球面鏡に写る自画像」の絵）



＜第２６譜　悪手は悪手を呼ぶ＞

≪指始図≫　７三歩成まで

　「亜空間戦争一番勝負」、先手の終盤探検隊が ▲７三歩成 と指したところ。

　悪手であった。　▲８七玉が予定だったのに―――そしてそう指せば実際先手有望だったのに―――なぜか、▲７三歩成を選んだのである。“魔物のしわざ”だとしか言いようがない。
　（指した瞬間はしかしこれがベストだと思って指していたはずだが）

　指した後、後手の≪亜空間の主（ぬし）≫の手を待っている間に、７三歩成が悪手だと気づいた。
　ここで後手７五銀と指されて―――――負けそうだ。

　嗚呼―――――。


５六と図
　その一手前の局面。後手が「△５六と」としたところ。
　　【子】３三歩成　→　後手良し
　　【丑】２五香　　→　（互角に近いが）後手良し
　　【寅】２六香　　→　後手良し
　　【卯】４一角　　→　先手良し
　　【辰】５四歩　　→　後手良し
　　【巳】６七歩　　→　「互角」（持将棋の可能性あり）
　　【午】８七玉　　→　先手良し
　　【未】７三歩成

　先手良しとなっている 【午】８七玉 と 【卯】４一角 とは、実質同じもので、８七玉から９七玉と玉を先逃げしておいて、４一角から攻めていくという意味。つまりこの場合“手順前後”が成立して、どちらが先でもよいのである。

　そして、「【未】７三歩成　→　後手良し 」である。

≪指始図≫（再掲）７三歩成まで
　ほんとうに、この図はすでに「先手が悪い」のだろうか。　
　今回の報告では、それを検証していく。
　ここから、「７五銀、８七玉、６六と」が我々（終盤探検隊＝先手）の恐れている手順である。
　（他に「６六と、８七玉、７五桂」もある。選択権は後手にある）

７五銀基本図
　ここで攻める手は先手勝てない。
　“４一角”が先手期待の攻め筋だが、“４一角”、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩の後、次の攻めがない。６一飛のように飛車を打ちたいが、８一桂（同竜は５四角の王手竜取り）があって、後手良し。先手の「８七玉」の位置が悪いのだ。
　それなら、ここで５四歩はどうだろう。これならいまの“後手５四角”の手がない。
　しかし５四歩は、手抜きして攻められる。５四歩、７六銀、９七玉、７七と、８九香、７五桂（次の図）、

変化４一角図
　図以下、９八角（金で受けるのは８七桂成以下全部清算して再度７五桂と打たれて寄り）、８七桂成、同香、７五桂、７九桂に、７八歩となって、後手の勝ち将棋。
　５三歩成の余裕がない。

７五銀基本図（再掲）
　ここで“６三と”も、同じことだ。７六銀以下攻められて先手負け。
　つまり、この図で攻めの手はうまくいかない。

　この図での先手の候補手は、〔ａ〕９七玉、〔ｂ〕８九香、〔ｃ〕９八玉 の３つ。
　順に見ていく。


変化９七玉図01
　〔ａ〕９七玉（図）と玉を早逃げして、４一角や６三との攻めのチャンスを窺う。
　しかし、７六と、８八香に、８六銀（次の図）

変化９七玉図02
　８六銀（図）と、休まず攻めたててくる。
　８六同香、８五桂、同香、同金、８七歩、７五桂、９八銀、８四香、８八玉、８六金（次の図）

変化９七玉図03
　速い攻めで寄せられてしまった。


変化８九香図01
　〔ｂ〕８九香（図）
　ここは、後手も 「７六銀」 と 「７六と」 とで、手の選択に迷うところ。
　「７六銀」には、９八玉（次の図）

変化８九香図02
　ここで ７七と と ７五桂 がある。
　７五桂 はしかし、そこで７四とがあって、同金に、７八歩、７七歩、７五馬（次の図）

変化８九香図03
　７五で取った桂馬を３三桂と打ちこんで、こうなると先手優勢になっている。

変化８九香図04
　だから後手は ７七と（図）を選ぶことになる。
　これに対しても、ここで７四とがある（次の図）

変化８九香図05
　先手としては、７三歩成でつくった「と金」を、このように有効に働かせる展開になることが望ましい。
　この７四と（図）を同金は、先手が良くなる（４一角、３二歩、５二角成）
　他に手がなければ先手良しで確定するが、ここで“８七桂”があった。以下、７八歩、９九桂成、９七玉（次の図）

変化８九香図06
　ここで７八となら、５四歩と打って先手が勝てる展開になる（５四同銀には３三歩成、同銀、７二飛、３二歩、８四と）
　８九成桂が後手としては最善で、以下７七歩、同銀不成、７八歩、８八銀不成、８七玉、７四金、７二飛と進んで―――（次の図）

変化８九香図07
　形勢不明である。以下は、６二桂、６三歩、７三香、６二歩成、同銀、４一角の進行が予想される。
　このように、「７六銀」 では「互角」になって、後手としてははっきり良くなる順を求めたいところなので、おもしろくない分かれである。

変化８九香図08
　後手の“本筋”は、「７六と」（図）である。
　以下、９八玉に、８六銀（次の図）

変化８九香図09
　「８六同香」と「８七歩」が考えられる手。
　「８六同香」には、７五桂と打つ。以下９七金（代えて８八歩では８六とで後手良し）、６六銀、６三と、８五桂、同香、同金、８八歩、８六と（次の図）

変化８九香図10
　後手の攻めがほどけない。後手優勢。

変化８九香図11
　「８七歩」（図）と受けた場合。
　ここで後手に攻めの継続手がなければ、先手が良くなる。図で７七銀成なら、７八歩、同成銀、６三とで先手良しである。
　ところが、“９七桂”という妙手がある。８八香なら、今度は７七銀成とし、７八歩にも同成銀で次に７七とが狙いとなって後手が良い。
　“９七桂”に、８六歩、８九桂成、同玉、８七と、７八銀、７五桂と進んで―――（次の図）

変化８九香図12
　後手の攻めが切れない。次に後手７七歩があって、先手玉は助からない。
　
　〔ｂ〕８九香 は、後手良しがはっきりした。


変化９八玉図01
　ということで、〔ｃ〕９八玉（図）が、先手“最後の手”になる。
　この手が一番手が広くて闘える可能性がある。相手の手を見て、持駒の「香」を攻めと受けとの使い分けができるからだ。
　ここで後手 （１）７六銀 には、先手８九香と打って、それは先ほど調べた「形勢不明」の変化に合流する。
　後手としては、他の手でもっとよくできるか、という問題になる。

　しかしここは、（２）７六と でも、先手にうまい攻めがあって、先手良しになるのである。
　（２）７六と に、４一角、３二歩、３三香と攻める。これには３一銀が最善の対応だが、そこで３七飛と打つ。（次の図）

変化９八玉図02
　後手玉は、“詰めろ”がかかっている。それを受ける必要があるが、４二金は、５一竜、４一金、同竜で、以下８六銀には３一竜、同玉、３二香成、同玉、３三銀、４一玉、４二歩以下、後手玉詰み。
　４二銀引には５三歩がある。５三同金に、８四馬と金を取り、その手がやはり“詰めろ”になる。これも先手良し。
　４四銀引には５二角成である（５二同歩は３一竜以下詰み）

　これはどうやら、先手が勝てる図になっている。
　「７六と」の形が、角を手にしてもすぐに先手玉を詰ませられない形になっているので、先手のこの攻めが後手に届いたのである。

変化９八玉図03
　ということで、第３の手、（３）７七と（図）。
　今度は、後手は角を持てば、８七角から先手玉を詰ませることができる。
　すなわち、“４一角”、３二歩、３三香、３一銀、３七飛には、４二金と対応する（次の図）

変化９八玉図04
　先手は７七の「と金」を払いたいが、ここで７七飛は４一金と角を取られて先手が悪い。
　だからといって、６三角成では、７六銀で後手が勝ち。

　図以下、８四馬（同歩なら後手玉に詰みがある）、４一金、７五馬、８七角（次の図）

変化９八玉図05
　先手は８四馬～７五馬で、上部の金銀をさらったので、８七角（図）は詰みにはならないが、９七玉、７八角成、８九香に、６四銀上、７四馬、７五桂で、やはり後手が勝ちになる。

　“４一角” では先手勝てない。 （３）７七と には、次に示す手が先手の最善手であろう。

変化９八玉図06
　“７八歩”（図）と打つ。
　同となら６三とが利く。同金に、今度こそ４一角～３三香が有効になって、先手が勝てる。
　７八歩に、７六とでも、先手玉がすこし安全になるので、やはり６三とが利いて先手良しになる。
　７八歩に、後手の最善手は８六銀である。以下、７七歩に、８五桂と進む。
　そこで４一角、３二歩、３三香でどうなるか（次の図）

変化９八玉図07
　後手３一銀に、そこで「８七金」と受ける。
　「８七金」には、同銀成もあるが、できるだけ中段玉にはしたくないので、「７七銀不成」とする（次の図）

変化９八玉図08（７七銀不成図）
　「７七銀不成」（図）として、次の後手の狙いの手は８六桂である。
　なので、ここで先手は ８六歩 と打つのが自然であろう。（他に候補手として ３七飛 があり後述する）
　対して、後手は「７五桂」と桂を打つ（次の図）

変化９八玉図09
　ここで、７六金 と、８五歩 がある。
　まず、７六金 には、後手４二金とし、６三角成に、６六銀成。
　以下８五金、７七成銀（次の図）

変化９八玉図10
　８五金の質駒もあり、後手の攻めは切れない。後手勝勢。

変化９八玉図11
　８五歩 の場合。
　８七桂成、同玉、８六金、９八玉、６六銀上、８九桂、７六歩（次の図）

変化９八玉図12
　５一竜、７八銀不成、８八飛、８七銀成、同飛、同金、同玉、５七飛、９八玉、７七歩成（次の図）

変化９八玉図13
　先手玉に受けがなく、後手玉に詰みはない。　後手勝勢。

変化９八玉図14
　後手「７七銀不成」の局面まで戻って、３七飛（図）
　これは、先手に金か銀が一枚入れば、後手玉への“詰めろ”になる。
　後手は予定の“８六桂”。　以下、同金、同銀成、８四馬（この瞬間後手玉に“詰めろ”がかかった）、９七桂成（次の図）

変化９八玉図15
　９七同飛、８四歩、３七飛、４二金（詰めろを受けた）、３二香成、同銀、２五桂（３三歩成以下の詰めろ）、７六角、８九玉、１一玉（次の図）

変化９八玉図16
　１一玉（図）で、後手は“詰めろ”を解除した。先手はこれで、困った。後手玉に迫るにはどうしても何か駒を渡すことになる。そうすると先手玉が即詰みに打ち取られてしまう。
　どうやら「後手勝ち」で決したようである。
　たとえばここから、３三歩成、同銀、同桂成は、同金と取られ、５一竜に、８七香、８八歩、６七角成（次の図）

変化９八玉図17
　６七同飛に、８八香成、同玉、７六桂から、きれいな詰みである。

　〔ｃ〕９八玉 には、（３）７七と で後手良し、とわかった。


７五銀基本図（再掲）
　よって、この図は「後手良し」が結論となる。


≪指始図≫（再掲）　７三歩成まで
　つまり、▲７三歩成とした図は、すでに先手が悪いことが確定した。
　▲７三歩成は「悪手」だったと、はっきりと証明されたわけである。（その一手前の図では先手に勝ち筋があったのだから）

　ところで、この図からまず「６六と」として、「８七玉」に、そこで「７五桂」とする後手の攻め方もある。
　これについても調査したので、簡単に結果を示しておく。

７五桂基本図
　以下、「９七玉」とするが、そこで 「７六と」 と、「７七と」 とがある。（この場合、どちらが良いか選択が難しい判断になる）

７五桂図01
　「７七と」（図）には、８九香と受け、以下６五銀、９八金、７六銀と進め、そこで先手７四と（＝好手、７三歩成でつくったと金が働くのは先手としてはうれしい）がある。
　以下、７四同金に、７二飛（次の図）

７五桂図02
　この図は、「形勢不明」の図になっている。
　以下、６二桂、６三歩、７三香、６二歩成、同銀、４一角の展開が予想される。

７五桂図03
　いまの進行を後手が不満と見れば、「７六と」（図）を選ぶことになる。
　８八香、６六銀、７八歩（次の図）

７五桂図04
　ここで後手に３つの攻め手が考えられる。我々の戦後研究では、次のような結果になっている。
　　〔イ〕７七歩　→　先手良し
　　〔ロ〕８七桂成　→　後手良し
　　〔ハ〕６七銀不成　→　互角（形勢不明）

　以下、〔ロ〕８七桂成 を見ていく。
　〔ロ〕８七桂成、同香、７五桂、７九桂、６九金（次の図）

７五桂図05
　我々は、ここで“７四と”があって、この変化は「先手良し」と考えていた。すなわち、７四と、同金、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、７九金、７五馬（先手玉の詰みを解除した）、同金、５一竜――――この変化はギリギリだが先手が勝ちとなる。
　ところが、この手順中、４一角に対して、「３一歩」が有効とわかり、結論が逆になった（次の図）

７五桂図06
　「３一歩」（図）は、先手の３三歩成、同銀、５二角成に対応しており、この場合５二同歩で後手良しになる（さらに３二歩には４二銀右）
　その代わり、「３一歩」だと、「２三」に角の利きが直射しているので、２五飛などが気になるところ。すなわち、２五飛、３二歩、７五馬、同銀上、１五桂の攻め筋だが、８七と、同桂、２四香、同飛、７九角、８八金、２四角成で、後手が良いようだ。
　また、この図で、３三歩成、同銀、３二歩の攻めもあるが、７九金で、これも後手良し。

　ということで、「７三歩成図」（指始図）から、「６六と、８七玉、７五桂」も、後手良しという結論となっている。


≪指始図≫（再掲）　７三歩成まで
　▲８七玉～９七玉で戦おうという考えは間違っていなかった。それを貫くべきだった。
　それなのに、▲７三歩成（図）と指して、「負け」の局面にしてしまった。なんということだ。

　ここで、思った。　「後手（＝≪ぬし≫）が、７三同銀と応じてくれればいいのに。それならチャンスがあるのだが」と。
　しかし、そんな手を―――こちらにとって都合の良いそんな手を期待するのは無駄だろう。
　我々は、不利を自覚して、どう頑張るか、どう逆転するかを考え始めていた。



　≪最終一番勝負　第２６譜　指了図≫　７三同銀まで

　ところが、≪ぬし≫は、△７三同銀 と指したのである。　



第２７譜につづく

終盤探検隊 part１２６ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第２５譜

≪最終一番勝負　第２５譜　指始図≫　５六とまで

　指し手　　▲７三歩成


　　　　［剃刀研ぎと鏡研ぎが酒を飲んだ十九日の夜に］
「まあ何にしろ変な訳さ。今に見ねえ、今日もきっと誰方どなたか取りにござる。いや作平（さくべい）さん、狐千年を経（ふ）れば怪をなす、私（わっし）が剃刀研（かみそりとぎ）なんざ、商売往来にも目立たねえ古物（こぶつ）だからね、こんな場所がらじゃアあるし、魔がさすと見えます。
　そういやあ作平さん、お前さんの鏡研（かがみとぎ）も時代なものさ、お互（たげえ）に久しいものだが、どうだ、御無事かね。二階から白井権八の顔でもうつりませんかい。」（注：白井権八は江戸時代の歌舞伎作品中の有名なキャラクター）
　その箱と盥（たらい）とを荷（にな）った、痩（やせ）さらぼいたる作平は、蓋（けだ）し江戸市中世渡（よわたり）ぐさに俤（おもかげ）を残した、鏡を研いで活業（なりわい）とする爺（じじい）であった。
　　　（『註文帳』泉鏡花著　より）


　時は明治時代。場所は吉原。東京（江戸）の遊里である。
　この話の中心にいる人物は、研屋（とぎや）の五助である。吉原の揚屋町（あげやまち）で剃刀研ぎ（かみそりとぎ）の仕事を引き受けている。吉原の遊女の「剃刀」を預かって研いで返す仕事であるが、その「剃刀」がこの怪異な話の主役である。

　その日はたいへんに寒い日で、如月（きさらぎ）の「十九日」だった。
　五助のところに捨吉という男が剃刀を急ぎで欲しいとやってきた。五助は断った。理由はその日が「十九日だから」という理由である。五助は毎月十九日は仕事をしないと決めていたのだ。
　そのわけを五助は捨吉に話す。五助の仕事は遊女から預かった「剃刀」を研ぐことだが、四、五年前から、仕事中にその「剃刀」が紛失するということが月に一度起こった。それが決まって「十九日」なのである。その消えた「剃刀」は、依頼した遊女の鏡台の上に置いてあったりした。それだけならまだしも、変なところに置いてあってだれかがそれで怪我をしてしまうというようなこともあった。
　そういうことがあって、五助は「十九日は仕事をしない」と決めたのである。

　捨吉は帰り、入れかわりに鏡研ぎ職人の作平（さくべい、六十歳くらい）が入ってきた。通りかかったとき、五助と捨吉の会話の「十九日」と「剃刀」の言葉を耳にして気になって入ってきたのであった。
　作平は、自分が最近受けた仕事の話を始めた。それは麹町（こうじまち）辺りのある家の家宝として大切にしている「八寸の鏡」を研ぐ仕事だった。
　その「鏡」というのは、何年か前のある日吉原で起こった「心中事件」に関係している。客である男に対してある遊女がその男を殺して自分も死のうと「無理心中」を計った。結果、男は命を取りとめ、遊女は死んだ。遊女は、その男のノドを「剃刀」で突き、返す刀で自分を突いたのだった。もともとその女は武術の心得があったのだという。
　ところが男はたまたま女が使っていた「鏡」を持っていて、それが偶然に命を救ったというのだ。女は「心中」が失敗に終わったことがわかって「口惜しい口惜しい」といいながら死んでいった。
　その「心中未遂事件」が起こったのが、明治八年霜月のやはり「十九日」だったというのである。作平が五助の「十九日」の話に気をひかれて足を止めたのは、そういう心中未遂話を聞いていたからなのだった。
　その男は、これに懲りて、以来、吉原通いをやめたという。
　男の命を救ったその「鏡」は、その後その家の家宝となった。そして時を経て、それを「特別に念入りに研いでほしい」という依頼で、先日作平のところに持ち込まれたというわけである。

　その作平の話を聞きながら、五助はふと分厚い註文帳を開き、なぜか剃刀研ぎの仕事を一件はじめる気になった。急ぎではないが特別に念入りに研ぎたい「剃刀」があった。本来は十九日は仕事をしないはずだったが、「不浄除よけの別火（けがれを浄化すること）にして、お若さんのを研ごうと思って」といい、また「この剃刀の持ちぬしは遊女ではないし廓内（くるわうち）に住んでいないから大丈夫だろう」というような理由をつけて。
　それは、吉原の紅梅屋敷という屋敷に住んでいる十八歳の器量よしの娘お若の「剃刀」だった。

　ところが、その「お若の剃刀」がやはりなくなってしまう。
　「剃刀」をさがす五助の前に、女の幽霊が現れる―――。
　幻のその女は、「これでしょう」と言う。　その手に、「お若の剃刀」があった。
　外は雪が降りはじめていた。
　
　そして――――
　その日（十九日）の深夜、「心中事件」が起こったのである。紅梅屋敷で。
　女はお若である。
　相手の男は欽之助という名の若者だったが、吉原に客として遊びに来たわけではなかった。
　欽之助はその日、四谷で、彼をドイツ留学に送るための宴会が開かれたが、帰りの人力車が横転したりといろいろあって、気づくとなぜか吉原に一人で来てしまっていたのであった。欽之助も酔っていてしっかりとはおぼえていないが、次につかまえて乗った人力車の車夫が、欽之助の言葉を聞き間違えたか何かで吉原へ運ばれたようだ。気がつくと雪景色の夜の吉原。車夫に四谷に戻してくれといっても、雪は降っているし、もうへとへとに疲れて動けないという。
　他の車はないかと欽之助は吉原を歩くが、どうにもならず。寒いし、道はわからない。
　そこに女（遊女の幽霊）が現れて、その女もなにやら困っている様子にみえたので欽之助が声をかけると、女は「これを紅梅屋敷に届けてくれないか」という。（紙に包んだ“これ”の中身はあの「お若の剃刀」であった）
　紅梅屋敷の門を叩いた若者は招き入れられ、こたつに入って、若者のこの日に起こった事情を聞いて、同情したお若と家の者は、欽之助に泊っていくよう勧める。
　やがて、この初対面の男女―――欽之助とお若（美男と美女であった）―――が突然に「心中事件」を起こす結末にとなったのである。
　自分の「剃刀」を手にした途端、娘が、突然にこの顔の美しい若者に恋心を燃やし、永遠に自分のものにしたいと、その「剃刀」を手にもって眠っている若者に襲いかかったのであった。
　もし欽之助があの「鏡」を持っていたなら、彼は死なずにすんだかもしれない。「送迎会で友人たちに吉原に行こうというようなノリになったらまずい」と心配した欽之助の叔母が、家宝の「鏡」をなんとか欽之助に持たせようとしたのだが、（彼はその「鏡」にまつわる因縁話を叔母から聞いて知ってはいたが）それを持って行かなかったのだった。欽之助は吉原に行くつもりなどまったくなかったので、「鏡」は必要ないと思ったのだろう。
　この若者は、作平の話の中の、あの「吉原心中未遂事件」で遊女に刺された男の甥だったのである。

　五助と作平は酒を飲んで眠っていたが、五助が「お若が男を剃刀で刺す夢」を見て飛び起きた。夜中の二時であった。五助と作平、あわてて紅梅屋敷へと駆けつけたが、時すでに遅し。
　「心中」は遂げられていたのであった。
　お若は即死。しかし深手を負った若者欽之助は、まだしばしの時間息があった。その命が尽きる前に、お若を娶ることを決め、二人は夫婦として死んでいくのである。
　五助と作平、二人の職人は泣きながら、「おめでてえな」「お若さん喜びねえ」と祝福するのであった。


　以上が泉鏡花『註文帳』のあらすじである。この作品の初出は明治３４年（１９０１年）
　構成の面白い話だと思うが、それにしても、“註文帳” のタイトルは渋すぎるのではないか。　“十九日” とか “失せる剃刀” のほうがわかりやすくてよい気がするが、どうだろうか。現代なら“吉原剃刀心中事件”か。
　ところで、欽之助は２３、４の年齢とあるが、この小説の中ではたびたび「少年」と書かれている。「少年」の定義が今と感覚的に違うようだ。（このあらすじでは「若者」と書き直した）

　なお、泉鏡花の「鏡」の字は、「鏡」に何かこだわりがあってのペンネームかと思いきや、単に本名が泉鏡太郎だからなのであった。




＜第２５譜　逢魔が時間＞

指始図　５六とまで
　さて、「亜空間戦争一番勝負」、後手≪亜空間の主（ぬし）≫の△５六とに、先手の我々の予定は▲８七玉であった。
　その前に▲８六歩とした手を生かすためにも、それが自然と思えたし、とりあえず「９七」まで玉を移動させてから攻める―――というのが、先手番をもつ我々終盤探検隊のビジョンであった。

　それなのに、我々はなぜか、ここで“▲８七玉”を指さなかったのである!!!!
　
　それはなぜか――――ということを答えたいと思うのだが、我々は（戦いを終えたいまも）その理由を説明できないのである。
　なぜなら、“覚えていない”からだ。
　この局面で、我々自身が何を考え、何を思って「別の手」を選択してそれを指したのか、思い出せないのである。
　
　覚えていることは、この局面になる前から、そしてこの局面になった瞬間まで、「８七玉と指そう」と考えていたこと。たしかにそう考えていたのだ。


　とりあえず、この図についての“調査報告”を最後まで終えるとしよう。

≪指始図≫５六とまで
　今回の調査の進捗状況は、この通り。
　　【子】３三歩成　→　後手良し
　　【丑】２五香　　→　（互角に近いが）後手良し
　　【寅】２六香　　→　後手良し
　　【卯】４一角　　→　結論保留（調査中）
　　【辰】５四歩　　→　後手良し
　　【巳】６七歩　　→　「互角」（持将棋の可能性あり）
　　【午】８七玉　　→　これから調査
　　【未】７三歩成


８七玉図
　【午】８七玉（図）が今回の調査テーマである。

　ここで、≪Ａ≫６六と が想定される手。　ほかに ≪Ｂ≫６六銀 がある。

Ａ６六と図
　≪Ａ≫６六と（図）。
　ここで本命は“早逃げ”の「９七玉」である。
　（他には、「７八香」も有力な手だが、検討の結果、難しいところは多いが、７五桂以下「後手良し」が結論となった。その解説は省略する）

Ａ９七玉図
　「９七玉」まで逃げておいて、ここからさあ戦おうということである。
　ここで後手が何を指すか。　考えられるのは、次の３候補手である。
　　［Ｅ］７五桂
　　［Ｆ］７六と
　　［Ｇ］７七と

Ａ７五桂図
　［Ｅ］７五桂（図）
　４一角と打っていく。　以下３二歩に、３三歩成から攻める（代えて３三香はこの場合は３一銀、５二角成、７六とで後手良しになる）
　３三同銀に、５二角成（次の図）

変化７五桂図01（５二角成図）
　ここで後手の対応手が問われるところ。次の６つの手が考えられる。
　（１）５二同歩、（２）４二銀左、（３）４二銀右、（４）８一桂、（５）７六と、（６）７七と

　まず（１）５二同歩から。　その手には、３一飛と打つ（次の図）

変化７五桂図02
　「３一」に打って、３四銀には４一竜を用意した。
　後手は８一桂（これしか受けがない）。
　同竜、８七桂成、同玉、５四角（次の図）

変化７五桂図03
　これで王手竜取りだが、実質後手の「角桂桂」と、先手の「飛」との交換になり、後手は二枚の桂を使い果たしてしまった。
　８八玉、３八飛、７八香（次の図）

変化７五桂図04
　６七ととしても、詰めろではないので、３一金として先手勝ち。
　受けるなら４二銀右だが、先手３四歩と打って、同飛成なら２六桂、４四銀なら１五桂が着実な寄せとなる。
　（１）５二同歩は先手良しとわかった。

変化７五桂図05
　（２）４二銀左には、４一馬（図）と潜りこんでおく。
　以下、７六と、８八香、８七桂成、同香、７五桂、７九桂、６六銀、３三歩（次の図）

変化７五桂図06
　３三歩（図）で、後手“受けなし”。
　３三同玉なら、３五飛。　３三同桂には、５一竜。

変化７五桂図07
　（３）４二銀右には、３四歩（図）で、先手良しだ。

変化７五桂図08
　このタイミングで（４）８一桂（図）とする手もある。これを同竜は、あやしくなる。
　この手には４一馬で先手が良い。
　以下７七とには９八金としっかり受ける（８九香と受けるのは９三桂で角を取った手が先手玉の詰めろなので逆転する）
　９三桂に、３一飛（次の図）

変化７五桂図09
　先手勝ち。


　（５）７六とには、８八香と受ける（８九香には７七桂があるので８八に打った）
　以下８七桂成、同香、７五桂、７九桂、８七桂成、同桂。
　そこで５二歩。先手はやはり３一飛。
　後手８一香（次の図）

変化７五桂図10
　８一同竜がわかりやすい。以下、８七と、同玉、５四角、６五歩、８一角、同飛成。
　このケースは、後手の盤上にいた「と金」が桂馬と交換になり、後手の攻め駒が「飛桂」になる。
　５七飛、９八玉、５八飛成、８八香、７六桂、８七金（次の図）

変化７五桂図11
　後手の攻めは止まり、先手優勢がはっきりした。
　このままなら先手３一金があるので、ここは後手８八桂成、同金、４二銀右が予想されるが、１五桂と打てば後手は適当な受けがない。
　（５）７六とは８八香で先手良しになった。

変化７五桂図12
　（６）７七と（図）
　この手に８九香と受けるのは、先手負けになる。５二歩と角を取って、先手玉に８七桂成、同香、７九角から詰みがあるからだ。つまり８九香は受けになっていないのだ。
　といって、９八金と受けても、８七桂成、同金、同と、同玉、７五桂以下、良いタイミングで５二歩と角を取られて先手が勝てない。
　そうするとここは受けがないようにも思えるが、４三馬があった（次の図）

変化７五桂図13
　（６）７七とには、奇跡的にこの４三馬（図）があった！
　６五歩なら、８九香と受けておく。以下、４二銀右、５四馬となるが、そこから後手の有効な攻め手がないので、先手が優勢。先手のほうは９二竜や３七桂など有効手が多い。
　よって後手は、この図から、４二銀右、９八馬の後、８七桂成から清算して馬を消しに来る。
　８七桂成、同馬、同と、同玉、７五桂、９七玉（次の図）

変化７五桂図14
　さて、ここでどっちの形勢が良いのか。
　ここは後手の候補手が多い。（９五歩、６五角、６九角、６六銀など）
　６五角、８八金（６六銀に対しても８八金と受ける）、９五歩、４三歩（次の図）

変化７五桂図15
　４三同銀、５一竜、９六歩、同玉、２九角成（次の図）

変化７五桂図16
　８四馬、同歩、７一飛、４一歩（次の図）

変化７五桂図17
　４一同竜は７四馬がある。
　７三歩成、９四歩、７四と（次の図）

変化７五桂図18
　形勢は先手良し。

変化７五桂図14（再掲）
　少し戻って、後手７五桂に９七玉の場面。最新ソフトの評価値は[-112 互角]を示している。
　ここは“６五角”以外にも後手の有力手がある。
　“６六銀”には、８八金と受ける。以下９五歩に、４三歩で先手が良さそうだ。
　“９五歩”、４三歩、６九角、８八金、９六歩、９八玉という展開もある。以下９七歩成、同玉、９五金には、７五馬があって先手が良い。
　この図は（先手が悪くなる順が見つからないので）「先手良し」としておく。

　よって、（６）７七とも４三馬があって、先手良し、という結論になる。

変化７五桂図01（再掲５二角成図）
　これでこの「５二角成図」は「先手良し」が確定した。

　つまり、［Ｅ］７五桂 には、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成と攻めて先手良しである。


変化７六と図01
　［Ｆ］７六と（図）
　この手にも、同じように攻めていく。
　４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成までは進む。
　そこで７五桂では、上と同じになる。（それは先手良し）　なので、他の手があるかどうか。

変化７六と図02
　７五金（図）でどうか。
　この手は８六金以下詰めろなので、先手は受けることになる。

変化７六と図03
　８九香（図）と受けて、どうやら先手良し。
　５二歩には、３一飛。そこで７九角には、９八玉と逃げておけばよい。


変化７六と図04
　［Ｇ］７七と（図）
　今度は、いままでの場合と事情が異なる。同じように攻めていくと先手失敗に終わる。すなわち、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩、３一飛だと、７九角から詰まされてしまう。
　だからといってここで８九香と受けても、７五桂と打たれると、同じように進んだ時、８七桂成、同香、７九角があるので、やはり攻めていけない。

　そうすると、「別の攻め」があるかどうかだが―――。
　見つかった!!　「４一角、３二歩」まで決めて、「３七飛」と打つ（次の図）

変化７六と図05
　「３七飛」（図）は攻防の飛車打ちである。後手６六銀なら―――（次の図）

変化７六と図06
　３三香（図）で先手優勢になる。
　３三同桂に、そこで８四馬と金を取る。
　８四同歩に３三歩成、同銀、３二角成、同玉、３一金（次の図）


　後手玉が詰んだ。

　このように、後手［Ｇ］７七と の手には、「４一角、３二歩、３七飛」が有効なのだが、この手順の発見はそう簡単ではなかった（最新ソフトも示していない手順である）
　なお、最初の「４一角、３二歩」を入れずに“単に３七飛”では、６六銀で先手苦戦となる。そこで４一角は３一歩と変化して受けられる。
　「４一角、３二歩、３七飛」の手順が大事なのである。

変化７六と図07
　「３七飛」に、４四銀上のような受けだけの手では、７七飛と「と金」を払われて後手は希望がない。
　そこで７五桂（図）が後手の工夫の手。
　７七飛と「と金」を取る手に、６七歩（代えて６六銀では３七飛と戻って後手がまずい）
　そこで７九飛（５九の金取り）なら、６六銀で後手が良い―――これが後手の狙いだが―――
　しかし７六飛がある（次の図）

変化７六と図08
　７六飛と飛車を一つ浮けば、いつでも３筋に飛車を戻せるし、２筋の攻めも狙える。
　６八歩成に、２六飛、７八と、２五香と進めば、１一桂に、２三香成、同桂、２四金で、先手勝勢となる。
　図で６六桂には、２六香と打っておき、次に７五飛と桂馬を取って１五桂と打つ手を狙いにする。

　［Ｇ］７七と には、「４一角、３二歩、３七飛」で先手良し。
　そうなれば先手が良いとわかったのだが、しかし、後手に途中で「変化」する手がある。

変化７七と図01
　最初の４一角に、「３一歩」（図）とする手があるのだ。
　これにも３七飛でよさそうに思えるが、以下６七歩、３六香、４四銀引となると、形勢不明である。
　この図での正着は、「７三歩成」である。

変化７七と図02
　「７三歩成」（図）の具体的なねらいは、７八歩、同と、６三とのような筋である。
　「７三歩成」を、同銀 なら、２五飛、３二歩、５五飛で先手が良い。
　ここで後手の有力手は、７五桂 と ７五銀。

　７五桂、８九香に、「７六歩」。
　ここで６三とは、８七と、同香、７七歩成で、後手の攻めが早く、先手が負ける。
　「７八歩」が正着（次の図）

変化７七と図03
　７八同とに、６三とではやはり７七歩成で後手の攻めが厚く、先手勝てない。
　ここは８三とが正解手。
　以下、７四金に、９五歩（次の図）

変化７七と図04
　８九となら、９六玉。　９五同歩には、８五歩と突いて、次に８六玉～９五玉の“入玉”狙い。
　この図は、先手優勢。
　（入玉を阻止するため９五同歩、８五歩に、７三桂と打つのは、同と、同銀、２六飛、３二歩、１五桂で、先手勝ち）
　「７八歩、同と、８三と」が好手順であった。

変化７七と図05
　後手の工夫。「７五桂、８九香」に、「６五銀」（図）
　ここで２五飛と打ちたくなる。しかしそれは３二歩、５五飛、７六銀で、後手が良い。これは先手が後手の“わな”に嵌まったパターン。
　ここは「２六飛、３二歩、７八歩」が正解手順になる（次の図）

変化７七と図06
　２六飛と打ったのは、７八とを同とと取らせた後、後手の７六銀を指させないという意味である。（“７六に銀を出させない”というのがここは急所なのだ）
　「７八同と」なら、先ほどと同じように、８三と、７四金、９五歩の“入玉”狙いで先手良し。
　ここは７八歩に、「７六と」を見ていこう。
　「７六と」と引かせ、後手の銀は７六に出てこれないようになった。それが７八歩を打った効果である。
　ここで６三とを決行する。
　８七桂成、同香、７五桂、９八金（次の図）

変化７七と図07
　こうなると先手には５二との攻めに加えて、３五桂もある。
　なので、８七と、同金、同桂成、同玉、３五金のような展開になりそうだが、５二と、２六金、５三とは、先手優勢である。

変化７七と図08
　「７三歩成」に、７五銀（図）
　銀が出てきた場合は、ここでも２六飛と打っておくのがよい。以下、３二歩に、「８九香」（次の図）

変化７七と図09
　ここで７六銀は７八歩で先手良し。
　後手 ８七桂 という手がある。同香なら、７六銀と出ようという意味で、そうなると後手の調子が良い。
　８七桂は放置して、６三とと攻めあう。以下、９九桂成、５二と、９五歩（同歩なら９四歩から香車を打つ攻めを狙う）
　そこで８四馬がある（次の図）

変化７七と図10
　８四同銀に、３三金、同銀（同桂は２一金から詰み）、同歩成、同玉、３二角成（次の図）

変化７七と図11
　後手玉は詰んでいる。３二同玉には、３六飛から。４四玉には、３四金（同玉には２三馬、５四玉には４三馬以下）で。

変化７七と図12
　「８九香」のところまで戻って、６六銀左 もある。
　この手は、次に７六ととして、７七銀成から銀を使うねらいである。
　先手は６三と。
　後手の７六とに、７八歩。銀の進出を防ぐ。
　そこで７七歩なら、５二と、７八歩成、５三と（３三銀からの詰めろ）で、先手良しになるが―――（次の図）

変化７七と図13
　７七桂（図）という手がある。
　これを同歩と取って、同銀成に、９八桂と受ける手はあるが、６六桂が好手（次に８七と、同香、７六銀をねらう）で、後手が勝つ。
　ここは８八香が最善の対応で、以下８九桂成に、５二と。
　６三と～５二との攻めで認識しておきたいのは、このときに「金金」ではまだ駒が足らないが、これに「銀」が加わると、５二とのときに、後手玉は３二角成、同銀、４一銀以下の“詰めろ”になるということである。つまり今は「銀」が足らないが、その銀は６六にある。
　８八香、８九桂成、５二との後、８八成桂、同玉、７七歩と進み、先手玉はほぼ“受けなし”の状況に追い込まれるが―――（次の図）

変化７七と図14
　６六飛（図）と銀を取って、“詰めろ逃れの詰めろ”である。先手勝ち。

　［Ｇ］７七と は４一角以下先手良し、が結論となる。


Ａ９七玉図
　　［Ｅ］７五桂　→　先手良し
　　［Ｆ］７六と　→　先手良し
　　［Ｇ］７七と　→　先手良し

　先手は、後手のこの３つの手にたいして、勝ち筋があることがわかった。

　よって、【午】８七玉 に、６六と、９七玉 と進んだこの図は、先手良し。


Ｂ６六銀基本図
　次に、先手の 【午】８七玉 に、 ≪Ｂ≫６六銀（図）を考えたい。
　感覚的には、６六銀よりも６六とのほうが勝る手に思えるが、実際に調べると、６六銀のほうがよいケースもあるということがわかってくる。「たぶん勝てるだろう」という楽観の読みの隙間に、敵の妙手が潜んでいることだって、将棋にはよくあることなのだ。

　６六銀にも、「９七玉」 と早逃げする（次の図）

Ｂ９七玉図
　ここから考えられる候補手は、次の３つ。
　　〔Ｕ〕７五銀上
　　〔Ｖ〕７五桂
　　〔Ｗ〕７七銀成

　まず、〔Ｕ〕７五銀上 を見ていく。
　やはり４一角からの攻めで勝てるだろうか。
　４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩、３一飛、８六銀（次の図）

変化６六銀図01
　８六同玉に、６八角。以下、９七玉に、７九角成、８七玉（次の図）

変化６六銀図02
　対応を誤ると一気に負けになってしまいそうな形だが、正しく応じれば先手に詰みはなく、先手が勝てるようだ。

変化６六銀図03
　先手の４一角に、３一歩と後手が受けた場合。それには、３七飛（図）と打つ。
　この飛車打ちは、後手の７七銀成を簡単には指させないという意味がある（３六飛や３八飛では７七銀成～７六銀で後手良しになる）
　７六銀（次に７七銀左成または７五桂の狙い）に、３六香と打つ。この手は、２三角成、同玉、３三歩成、同桂、３四金以下の“詰めろ”なので、後手は対応しなければいけない。
　しかし、３二歩では、３三歩成、同桂、３四歩で、先手はっきり優勢。
　なので４四銀と受ける。
　そこで先手５二角成（次の図）

変化６六銀図04
　５二同歩には、３三金から後手玉“詰み”。
　しかしこの瞬間が甘く、後手は７七銀左成。“詰めろ”だ。
　これを９八金と受けるようでは、５二歩で後手勝ちになる（金一枚では後手玉は詰まない）
　だが、４三馬が―――（次の図）

変化６六銀図05
　“詰めろ逃れの詰めろ”。　以下、８七成銀、同飛、４三銀、３七飛が予想される。　
　先手が良い形勢のようだ。

　〔Ｕ〕７五銀上 は、４一角で先手良し。


Ｂ７五桂図
　〔Ｖ〕７五桂（図）
　「６六と」の場合と同じように攻めてみる（これで問題なく勝てそうな気がするが……）　
　４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、７七銀成、４三馬（次の図）　

変化６六銀図06
　４二銀右、９八馬、８七桂成、同馬、同成銀、同玉、７五桂、９七玉（次の図）

変化６六銀図07
　この図は、下の参考図の先手良しだった変化と比べると、先手の持駒に「銀」がプラスされている。だからこの図も先手が良いだろう―――と簡単に判断を下してしまいそうになるところである。
　ところが、実は逆で、この図はどうやら「後手良し」なのである。それは手を進めてみれば明らかになる。
　６七と、３四歩、９五歩、８八金、９六歩、同玉、６九角（手順中、後手９六歩に９八玉は７六角、８九玉、８七桂成で後手良し）

参考図（再掲 変化７五桂図14）　
　（６六と型から後手７五桂に４一角以下攻めた時の変化。と金は消えて５五銀が残っている→先手良し）

変化６六銀図08　
　６七の「と金」の存在が大きい。
　９七玉は、９六歩、９八玉、７八と―――先手負け。
　７八銀合（攻めに使うために桂を残した）も、９五歩、９七玉、７八と、３三歩成、同歩。以下後手玉は詰まないので、先手の負け。
　
　つまり、〔Ｖ〕７五桂 に、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成の攻めは、「後手良し」になった。

　すると、先手は勝つためには「別の攻め」を探さなければならない。（それがなければ「後手良し」が今回の『８七玉の研究』の最終結論になる）
　勝ちにつながる「別の攻め」は、あるのだろうか。

変化６六銀図09
　あった!!　「４一角、３二歩」まで同じで、そこで「３三香」（図）と打つ。
　この場合は３三歩成、同銀、５二角成ではなく、「３三香」で先手が勝てるのである。
　この攻め筋は、「６六と型」の時には、うまくいかない。それは３一銀、５二角成と進んだ時に、７六とがあるからである。
　ところが、今回の「６六銀型」の場合、銀なので「７六」には行けない。だから「３三香」の攻めで先手が良くなる、というリクツだ。
　先を進めてみよう。
　３一銀（受けはこれが最善）、５二角成（同歩なら３一飛で先手良し）、７七銀成、４三馬（次の図）

変化６六銀図10
　「７六」ではなく、「７七」に後手の成銀が居るので、この４三馬の受けが利く。
　そしてこの場合、「３三香」がすでに刺さっている状態なので、ここで後手に４二銀右という手がないのも大きい（４二銀右は３二香成、同銀、３三金から詰み）
　図以下は、８七桂成、同馬、同成銀、同玉、７五桂、９七玉、６九角、９八金と進みそう（次の図）

変化６六銀図11
　この図は、まだ予断を許さない場面だが、正しく指せば先手が勝てる。
　６七と、５一竜（詰めろ、４二銀引でも３二香成で詰む）、１四歩、４三銀、７七と、３一竜、１三玉、８九飛（次の図）

変化６六銀図12
　７九桂のような平凡な受けでは、９五歩で後手勝ちになっていたところだが、８九飛（図）があった。
　９五歩には、６九飛から角を取って、３五へ打てば後手玉は詰み。７八角成は３六桂で後手“受けなし”
　先手の勝ちがはっきりした。

　〔Ｖ〕７五桂 は、４一角、３二歩、３三香以下、先手良し。


Ｂ７七銀成図
　〔Ｗ〕７七銀成 には、角を渡す攻めはできない。
　「６六と型」での７七とに学んだように、「４一角、３二歩、３七飛」がここでも正解手になる。
　後の変化を確認しておこう。

変化６六銀図13
　６七とでは３三香で先手良し。
　ここは７五桂以下を見ておこう。７五桂、７七飛、６七と、７九飛、６五桂。
　そこで３三香と放り込む（次の図）

変化６六銀図14
　３三同桂、同歩成、同玉（同銀は５二角成）、５九飛、７七桂成、３四歩、２四玉、９八銀
（次の図）
変化６六銀図15
　先手勝ち。

変化６六銀図16
　さあ、これが本日の“最後の問題”である。
　先手４一角に、３一歩（図）の場合。
　ここは、２六飛、３二歩、７三歩成が有効な指し手。

変化６六銀図17（７三歩成図）　
　ここから後手には手がいろいろあるが、「７五銀～６六と」という攻めが最有力と見てそれを解説していく。
　７五銀、８九香、６六と、７八歩（次の図）

変化６六銀図18
　「７八歩」（図）が重要な手。これを同成銀とするか７六成銀とするかで、先手の指し方が変わる。
　７六成銀 または７六歩なら、６三とからの攻めが間に合うと先手は見ている（７六成銀 は後で解説）

　では、７八同成銀 にはどうするか。
　それには３三歩成、同銀に、５二角成と攻める手が成立する。 ５二同歩に、３一金（次の図）

変化６六銀図19
　この５二角成の攻めは、角を渡す攻めなので、それでも自玉が大丈夫かの見極めが重要である。この場合は、７九角には９八玉で良いし、８六銀、同玉、７五角にも、８七玉で逃れている。
　３四銀、４一飛成、３三玉、４五歩（次の図）

変化６六銀図20
　４五歩を同銀は、２三飛成、４四玉、４三竜右以下“詰み”
　先手勝勢になった。

変化６六銀図21　
　今の手順の途中５二角成に、４二銀右（図）とした場合。　先手は４一馬とする。
　８九成銀では３四歩（詰めろ）で後手いけない。
　なのでここは「３四桂」と３四に“先着”で飛車取りに打つ（飛車が逃げれば８九成銀→後手良し）
　先手は飛車を逃げずに、５一竜（次の図）

変化６六銀図22
　５一竜（図）で、先手優勢になっている。
　５一同銀は３一金。２六桂も３一金だ。
　だから図では３一桂とすることになるが、４二竜、同銀、同馬（次の図）

変化６六銀図23
　次に２三飛成から簡単な詰みがあるが、それを２六桂で防いでもそれでも詰みがあるのだ。
　これは気づきにくい詰みだが、これがわかっていないとこの順には踏み込めないところだった。３三銀と打ち、同桂に、３一馬と桂馬を取り、同玉に、２二銀。これを同玉は３四桂から簡単なので、４二玉と逃げるが、そこで５二金と打ち捨て、同玉、６三金、４一玉、４二歩以下の詰みである。
　したがって、この図で６七飛などでは９八玉で先手が勝つ。
　よってここは「５七飛」と打つ。これならいま示した詰み筋を防いでいる。
　５七飛には、「８七金」と受けるのが正しい応手。
　後手はそこで「２六桂」と飛車を取るが、先手「３三歩」が決め手となる（次の図）

変化６六銀図24
　先手玉は詰まないので、後手は「３三歩」（図）に応接しなければいけないが、３三同桂に、４一銀で先手の勝ち。

変化６六銀図25
　戻って、「７八歩」に ７六成銀（図）の場合。
　これには６三と。そこで７七桂がある（次の図）

変化６六銀図26
　よく似た形が上で出てきたが、その時とは後手の攻め駒の並びがわずかに違う。
　この場合は８八香では、８九桂成、５二と、８八成桂、同玉、７七歩で、先手負け（銀の質駒がないから５二とが間に合わない）
　ここでは、７七同歩が正解となる。同とに、９八桂と受ける（次の図）

変化６六銀図27（９八桂図）
　ここで後手に色々な手があって、実戦的には「互角」にちかい勝負となる。しかし正確に対応すれば、後手のどの攻めも「先手勝ち」になるようだ。先手に「銀」が入ると５二とが後手玉の“詰めろ”になるので、後手が工夫して攻めても、なにかしら先手に勝ち筋が出てくるのだ。
　この図で、先手は「５二と＋４二と」の２手で後手玉に届く攻めになるが、後手はそれまでに先手玉を攻略したい（６三金、同角成は後手面白くない）

　“６六銀”以下の攻防を、以下見ていく。
　“６六銀”の狙いは、次に７五桂と打つこと（５二となら７五桂で後手良し）
　だから先手は「敵の打ちたいところに打て」で、７五歩（＝最善手）と打つ
　それではと後手は６五桂とこちらに打つ（次の図）

変化６六銀図28
　やはり５二とは８七と、同香、７七桂成で後手良しになる。
　（単に６五桂だと先手に７八歩という手があったが、「６六銀、７五歩」の後では歩が使えない）
　先手どうするか。
　６六飛と飛車切りが最善手。同成銀で、後手の攻めを遅らせて、５二と。
　銀が手に入ったので、５二とは３二角成、同玉、４一銀からの“詰めろ”になっている。
　後手は１四歩で、詰めろを消す。４二と、同銀。
　そこで８二馬（次の図）

変化６六銀図29
　５五馬が狙い。
　それを許せない後手は、５七飛と打つ。　先手玉への“詰めろ”になっている（８八と以下）
　先手は４八金と打って、飛車を追う。５六飛成に、１一銀（次の図）

変化６六銀図30
　１一同玉に、３二角成。
　以下、２二銀に、３三銀打（代えて４二馬では先手負け）
　後手は８七とで、最後の勝負（次の図）

変化６六銀図31
　８七同香、３三銀右、同歩成、８八銀、同玉、７七桂成、８九玉（次の図）

変化６六銀図32
　８九玉（図）で逃れている。３三銀には３一金と打って、後手玉は“必至”
　先手勝ち。

変化６六銀図27（再掲９八桂図）
　もう一度この図まで戻り、後手の攻めをもう一つ紹介しておこう。
　ここから“８六銀”と捨て、同桂に、８五金と出る（次の図）

変化６六銀図33
　ここで８七歩が常識的な手だが、それには８四桂と打たれて後手が優勢だ。
　しかし６六馬という絶妙手があった（次の図）

変化６六銀図34
　陰から突然現れたような６六馬（図）の“王手”で、先手良しになっている。
　同成銀なら、先手玉の詰めろが消えて、逆に５二とで後手玉に“詰めろ”がかかって先手良い、という仕組みだ。
　４四桂（４四歩でもだいたい同じ）以下が面白いのでそれを見ておくと、４四桂には、３三銀と打ちこむ。これを同銀は、同歩成、同玉、３四銀、同玉、３五歩、同玉、５七馬以下、“詰み”がある。
　なので３三同桂だが、そこで７六馬（次の図）

変化６六銀図35
　銀を補充した。これで後手玉に、２一金、同玉、２三飛成、１一玉、２二銀までの“詰み”があるというわけだ。
　それを防いでも、８五馬や５三とで、これはもう先手勝ちで決まりである。

　〔Ｗ〕７七銀成 は、４一角以下先手が勝てる。
　（４一角に３二歩には３七飛、３一歩には２六飛、３二歩、７三歩成）


Ｂ９七玉図
　〔Ｕ〕７五銀上　→　先手良し
　〔Ｖ〕７五桂　　→　先手良し
　〔Ｗ〕７七銀成　→　先手良し

　よって、≪Ｂ≫６六銀 には、「９七玉」で、先手良し。

　
　以上の結果をまとめると

８七玉図
　【午】８七玉 としたこの図は、≪Ａ≫６六と、≪Ｂ≫６六銀、どちらの手に対しても、「９七玉」として、先手良し、が結論となる。


≪指始図≫５六とまで
　その結果、こうなった。
　　【子】３三歩成　→　後手良し
　　【丑】２五香　　→　（互角に近いが）後手良し
　　【寅】２六香　　→　後手良し
　　【卯】４一角　　→　先手良し
　　【辰】５四歩　　→　後手良し
　　【巳】６七歩　　→　「互角」（持将棋の可能性あり）
　　【午】８七玉　　→　先手良し
　　【未】７三歩成

　【卯】４一角 と 【午】８七玉 とは、先手が手順を尽くせば、結局同じ図に合流することになるので、結果も連動して「先手良し」である。
　「８七玉～９七玉」の手と、「４一角」を組み合わせる手で、先手に勝ち筋が存在していたということである。


　つまり、最初の予定通り、▲８七玉 と指していれば、（正確に指して勝ち切れたかどうかはともかく）先手の勝ち筋のある道へと進めたはずなのである。
　直感の通りに、そう進めていれば……。　９七玉と４一角の組み合わせは、見えていたのだ!!

　ところが―――――



≪最終一番勝負　第２５譜　指了図≫　７三歩成まで

　我々（終盤探検隊）は、指す予定ではなかった手、△７三歩成 を選んで指したのである。
　理由は、説明できない。

　“魔が差した”としか表現のしようがない。（▲８七玉なら先手良しだったのに……）


　泉鏡花『註文帳』で剃刀研ぎ師の五助が、「１９日は仕事をしない」と決めていたのに、なぜか註文帳を開いて一件の仕事を始めてしまった。それが“怪異な事件”をもたらした。
　なぜ五助はその仕事（お若の剃刀を研ぐ）を始めてしまったのか。
　それは、本人にも説明のしようのないことなのだ。


第２６譜につづく

終盤探検隊 part１２５ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第２４譜

≪亜空間最終一番勝負　第２４譜　指始図≫　５六とまで



　　　　［妖怪・雲外鏡］
照魔鏡と言へるハ、もろもろの怪しき物の形をうつすよしなれハ、その影のうつれるにやとおもひしに、動出るまゝに、此かゞみの妖怪なりと夢の中におもひぬ
　　　　（鳥山石燕著『百器徒然袋』（１７８４年）より）

ねずみ男「おいしそうなもちだなあ」
鬼太郎「おいしいにきまってるよ。妖怪もちだもの」
ねずみ男「どうだいこの鏡ととりかえんかい？」
　　　（中略）
女の子「そのころわたしの家にどろぼうが入り、鏡を盗んでどこかへいってしまったのです」
砂かけ婆「おまえのしわざだな」
子哭き爺「こんなやつがいるから妖怪の信用がなくなるんだ」
ねずみ男「とんでもない！　ぼかあ女の子をたすけようとおもって、鏡を鬼太郎のところに運んだにすぎないのだ。どろぼうのふりしてよいおこないをしたのだ」
　　　（中略）
女の子「鬼太郎さえいなければこれからはしたいことができるのよ。おほほほほ。ねずみ男、川へ洗濯にいってくるから、鏡を穴に埋めといて」
　　　　（水木しげる作『ゲゲゲの鬼太郎　鏡合戦』（１９６８年）より）


　中国から伝わるという「照魔鏡（しょうまきょう）」という鏡は、魔物の正体を明らかにするといわれている。
　「鏡」に妖怪の姿がうつっているので、この「鏡」はそのうわさに聞く「照魔鏡」なのかと思いきや、この「鏡」そのものが妖怪だったでござる――――というのが、鳥山石燕による「妖怪・雲外鏡（うんがいきょう）」の説明。
　鳥山石燕（とりやませきえん）は江戸中期の人物で、妖怪画をたくさん描いた。「妖怪・雲外鏡」は石燕の創作といわれている。

　この鳥山石燕の妖怪画集をタネ本として、昭和時代にたくさんの妖怪漫画を描いたのが水木しげる。
　『ゲゲゲの鬼太郎　鏡合戦』の中に登場する「妖怪・雲外鏡」は、ねずみ男を手下にして使い、「鏡の中に捕らえられた女の子（学校の制服姿）」のふりをして鬼太郎たちに近づいて、同情を誘い罠にかけて、「鏡」の中に逆に鬼太郎を閉じ込めてしまう。
　しかし、「ねずみ男、川へ洗濯にいってくるから、鏡を穴に埋めといて」という行動が油断であった。
　そのすきに目玉おやじが「照魔鏡」をもってきて、「鏡」の中の鬼太郎を救出。
　そして鬼太郎たちと「雲外鏡」の戦いが始まった。女の子に化けていた「雲外鏡」は、「照魔鏡」の光を当てられて本当の姿を現す。おそろしい顔の化け物だ（鳥山石燕が描いた通りの姿）
　鬼太郎は塩水をつかって、この妖怪を退治したのであった（古い鏡は銅でできているから塩水に弱いというリクツである）



＜第２４譜　予定は８七玉だった＞

　「亜空間戦争最終一番勝負」が進行中。　いよいよ勝負所をむかえている。


≪最終一番勝負　第２４譜　指始図≫　５六とまで
　後手――≪亜空間の主（ぬし）≫――の指し手は △５六と（予想通り）

　さて、手番は先手の我々――終盤探検隊――だ。
　次のとおりの候補手がある。
　　【子】３三歩成　
　　【丑】２五香
　　【寅】２六香
　　【卯】４一角
　　【辰】５四歩
　　【巳】６七歩
　　【午】８七玉
　　【未】７三歩成

　以下に記す調査報告は、この図における“戦後調査”による結果である。一つ一つ解説していく。


３三歩成基本図
　【子】３三歩成（図）
　この手は、一手前、後手５六とに代えて７五銀～６六銀に対しては有効だった。　ところがこの場合はうまくいかない。
　３三同銀に、３九香と打つのが先手の継続手だが―――（次の図）

３三歩成図01
　そこで６六と（図）。　以下８七玉に、３四歩と受ける。
　そこで４一飛がこの場合の先手の期待の攻めなのだが、７五桂、９七玉、７七ととされて―――（次の図）

３三歩成図02
　先手玉に“詰めろ”がかかった。それが大きい。（もし詰めろでなかったら、３一角、１一玉、３二金で先手が勝てたところだったが）
　“詰めろ”を受けるために先手は持駒の金か角を使うしかない。しかしそれでは先手が勝てない。（たとえば９八角には４二銀右で先手は困っている。次に後手３二玉から飛車を取りにいく手がある）
　後手勝勢。


２五香基本図
　【丑】２五香（図）
　この香打ちの狙いは、「２六飛」と打つ手と、「２三香成、同玉、４五角」という寄せである。
　【丑】２五香 には、６六と、８七玉と進む（先手に６七歩などの受けの余地をつくらないために６六とを決めておく）
　そこで後手が何を指すのが正解か（次の図）

２五香図01
　候補手は、次の５つ。
　（１）７五銀、（２）７五金、（３）３一桂（１一桂）、（４）７五桂、（５）３一銀　

２五香図02
　（１）７五銀に、「２六飛」（図）でどうなるか。
　３一桂、２三香成、同桂、４一角、３二歩、２四金、３一桂、２三金（次の図）

２五香図03
　２三同桂に、１五桂で、後手はもう受けがない。
　なので、８六銀から反撃するが、９八玉と逃げる（次の図）

２五香図04
　この図の先手玉は、詰まない。
　「金香」を後手に渡しても先手玉は詰まない、ということで（１）７五銀には、２六飛以下の攻めで、先手が勝っているという結論となる。

２五香図05
　（１）７五銀には、「２三香成」（図）でも、先手が勝てる。
　２三同玉に、４五角と打つ。次に３三歩成、同玉、３四飛以下の“詰めろ”なので、後手はそれを２二桂と打って受けるが、そこで８四馬と金を取る手がある。
　８四同歩に、３三歩成、同玉、３二飛（次の図）

２五香図06
　鮮やかに寄せて、先手の勝ち。

２五香図07
　（２）７五金（図）。
　この手は、先手がここで「２三香成、同玉、４五角」の攻めを敢行してきたときに、いまの（１）７五銀の手との違いが出る。そこで７六金、９七玉（９八玉）となれば、先ほどは“質駒”だった金が７六まで移動してきている。だからそこで２二桂と受けると、難しい勝負となる。
　しかしこの（２）７五金は、「２六飛」に対しては対応できていない（次の図）

２五香図08
　「２六飛」（図）と打って、３一桂に、やはり２三香成、同桂、４一角、３二歩、２四金の攻め筋で、先手が勝てる。

２五香図09
　（３）３一桂（図）とあらかじめ受ける手はどうか。
　先手２六飛に、（７五銀や７五金では先ほどと同じなので）さらに１一桂と先受けする。
　そこで先手の手番になる。先手の次の手を見てから、後手はそれに対応しようということだ。
　２三香成、同桂、２四金と攻めていくと、７五香と打たれ、金を渡すと先手玉が詰まされるという状態になって、先手が悪い。
　ではどうするか（次の図）

２五香図10
　７三歩成（図）がよい。７五銀なら、６三とで先手良し（６三同金には４一角）
　７三同銀なら、後手の攻めが遅れるので、１五歩でも先手の攻めが間に合う（以下７四銀に、１四歩、同歩、１三歩、同香、４一角、３二歩、１二歩の要領）
　７五銀ではだめなので、後手は７五金とする。７五金に６三とは、同金、４一角、３二歩、６三角成、７六金、９七玉、７五銀で、これは先手金得して馬もつくったが、形勢不明、つまり「互角」の勝負となる。
　７五金には、９五歩が正着手（次の図）

２五香図11
　９五同歩、同香となって、「９六」に逃げる空間があれば、後手は７六金とは出てこれない。このままなら今度こそ６三とが間に合う。
　なので後手は７六と。以下、同飛、同金、同玉、７三銀、８五玉（次の図）

２五香図12
　先手優勢。　（図で後手８四飛には、同馬でも、９六玉でも、どちらでも先手が良い）

２五香図13
　（４）７五桂（図）。　これがおそらく後手の最善手であろう。我々の調査ではそう結論している。
　この手に対しては、８八玉と逃げる（９七玉だと７七とですぐ詰めろがかかるが８八玉なら詰めろが掛けにくい）
　以下、７六桂、９七玉、７七と、９八金（次の図）

２五香図14
　後手は桂馬を二枚投入して先手玉に“詰めろ”を掛け、先手はそれを９八金（図）と受けた。
　これで後手は攻め足が止まると、先手２六飛と打たれるだけで“受けなし”だ。
　だから８八桂成、とゆるまず攻める。同金、同と、同玉、８七金、８九玉、６七桂成、４五角（次の図）

２五香図15
　後手は“詰めろ”で先手玉に迫らなければいけないので、このあたりは“必然の応酬”である。
　後手の６七桂成に、先手受けがなければ後手勝ちになるところだが、４五角（図）があった。しかもこの４五角は、３三歩成、同玉、３四飛、２二玉、２三香成、同玉、３一飛成以下の、“詰めろ”にもなっている。
　したがって、後手はこの図では、７八成桂とするしかない。以下、同角、同金、同玉。
　そこで６九角（＝王手香取り）があった。
　以下、８八玉、２五角成、４五桂、３四馬、３七桂（次の図）

２五香図16
　先手は３七桂（図）と桂をはねたところ（この手に代えて単純に５三桂成は同銀引で先手面白くないとみた）
　ここで後手６六銀なら、５三桂成、同銀引、４五銀、３三玉、２五桂と攻めて先手がやれそうというのが、３七桂の意味。
　しかし、後手４六銀が好手か（３七の桂馬を取るねらい）
　以下、４五金、３三馬、４四歩、３七銀不成（次の図）

２五香図17
　４一銀、３一歩、３四桂、１一玉、５二銀成、同歩（次の図）

２五香図18
　図以下、４二桂成は同銀で、３二歩には７六桂、７八玉、４四銀で、先手が攻め切れない。
　先手、少し苦しい形勢である。


２五香図19
　戻って、後手（５）３一銀（図）もある。
　これは受けに銀を使う用意をした手。ここで先手２六飛には、１一桂と受ける。
　図で３三歩成もありそうだが、同玉でその後がはっきりしない。
　ソフトの評価値による形勢判断は「互角」だが、先手のこの後の良い手順がみつからない。
　とすれば、後手としてはこれも有力な選択肢の一つとなりえる。

　以上の調査から、【丑】２五香 は、６六と、８七玉、７五桂以下、後手良しとする。


２六香基本図
　【寅】２六香（図）ならどう変わるか。
　（ここに香を打てば、今の６九角～２五角成という“王手香取り”の筋はなくなるわけだ）
　これには、６六と、８七玉の後、〔１〕７五金と、〔２〕７五桂を、有力候補手とみて調べていく。（７五銀は２三香成～４五角で先手良し）

２六香図01
　〔１〕７五金（図）には、２三香成と攻めていく。同玉に、４五角。
　これに対しては、７六金。（これで金を質駒として取られることがなくなった）

２六香図02
　７六金（図）には、９七玉と９八玉とどちらもありそう。
　ここでは９七玉を見ていく。
　後手は２二桂と受ける（これしか受けがない。３一桂は１一飛で先手勝勢）

２六香図03
　ここでの最新ソフトの評価値はほぼゼロの「互角」である。厳密にはどっちが勝ちなのか。
　ここで１一飛は、７五桂、１二飛成、２四玉以下、後手が良い。
　また２六飛、２四歩、３六飛は、３五歩、同飛、３二玉と対応され、これも後手良し。
　しかし、もう一つの有力手がある――――（次の図）

２六香図04
　３七桂（図）が好手となる。そして、どうやらこれで「先手良し」が確定のようだ。後手によい対応手順がない。
　この桂跳ねで、後手玉は次に、３三歩成、同玉、２四金、同玉、２五飛から、“詰めろ”になっている。
　３一桂と打つか、４四歩と空間をつくれば、その詰みはなくなるが、３三歩成、同玉、１二角成で、やはり先手がリードしている。

２六香図05
　〔２〕７五桂（図）。　この手は、【丑】２五香 のときには「後手良し」になったが、【寅】２六香 でどう変わるか。
　〔２〕７五桂には、先手玉が詰めろに簡単にならないようやはり８八玉と逃げる。
　そこで５六銀が後手の好手となる（次の図）

２六香図06
　【丑】２五香 のときには、８八玉に、７六桂と攻めていったが、この場合はここで、５六銀（図）と行くのが正解である。
　この５六銀は、先手の４五角を消している。そしてこの図は後手玉に“詰めろをかけにくい図”になっている（２五香型なら２六飛が打てた。そして３一桂に、２三香成、同桂、２四金で簡単に先手が勝てるところだった）
　どうやらこれで「後手有利」の図になっている。次は６七銀成が“受けにくい詰めろ”になる。それを６八歩と打って先に阻止しても、７六とから８七桂成の攻めを狙って、後手良しである。

　【寅】２六香 は、６六と、８七玉、７五桂以下、後手良し。

４一角基本図
　【卯】４一角（図）には、３二歩（次の図）

４一角図01
　そこで（あ）３三香、（い）３三歩成（同銀、５二角成）が有力な攻め筋で、他に（う）８七玉がある。

４一角図02
　（あ）３三香と攻めてみる。以下、６六と、８七玉、７五桂、９七玉まで決めて、３一銀と受ける（次の図）

４一角図03
　ここで先手に攻めがあるか。
　３七桂（次に４五桂）では間に合わない。
　５二角成 でどうなるか。５二同歩なら、４一飛で先手良し（４二銀引なら同飛成）

４一角図04
　しかし角成を放置して、７六と（図）が正着で、後手良しとなる。
　この７六とで、うっかり７七とは、先手４三馬という攻防の手があって、先手が有望な戦いとなる。（７六とに４三馬は８七桂成で一手詰め）
　７六とに、ここは金を使って受けるしかない。８八金。
　そこで５二歩と後手は角（馬）を取る。
　以下、４一飛、６九角、７八金打、４二銀引（次の図）

４一角図05
　先手に持駒の金二枚を使わされたのが痛く、先手が勝てない図になっている。
　ここで８四馬で金を補充しても、後手玉はまだ詰まないので、７八角成で、後手勝ちである。
　５二角成 は、その瞬間が甘く、先手勝てなかった。

４一角図06
　代えて、３六飛（図）。　この手は後手玉への“詰めろ”になっている。
　しかし４二金寄と強気に受けて後手が良い。
　６三角成では７七と、９八金、６五銀で先手勝てないのがはっきりするので、５一竜と勝負するが――
　以下、４一金、同竜に、８七桂成（次の図）

４一角図07
　８七同玉に、６九角の“王手飛車取り”がある。後手良し。

４一角図08
　３六に飛車を打つと王手飛車取りにかかってしまった。
　ということで、修正して ３七飛（図）ならどうか。
　これには、後手は４二銀引と受けるのが手堅い。
　先手は５三歩が“手筋”の一着（次の図）

４一角図09
　“５三同銀引”と後手が応じると、次の手があって、先手が勝ちになるのである（次の図）

４一角図10
　８四馬（図）と金を補充して、同歩なら、後手玉は詰んでしまうのだ。詰手順は、３二角成、同銀、同香成、同玉、３三銀、同桂、同歩成、同銀、３一金以下。（５三同銀で後手は玉の逃げ道を自ら塞いでしまった）
　そうかといって、詰めろを消す３三歩では、７五馬で攻めの要の桂馬を取られ、やはり先手勝ち。

４一角図11
　だから先手の５三歩に対しての後手の応手は、“同金”が正しい。
　以下、５四歩、同金（５二金は８四馬以下形勢不明）、８二竜、５二桂と進んで、この図になった。
　ここから先手後手どちらの攻めが早いのかという勝負になる（８四馬で金を取っても後手玉はまだ詰まない）
　予想手順の一例は、７三歩成、４六銀、３八飛、７六と、８八金、６七桂成、６三と、７五銀（次の図）

４一角図12
　５二とは、８六銀、９八玉、７七成桂で―――どうやら後手の攻めのほうが早い。
　したがって後手優勢である。

　以上の調査から、（あ）３三香 は後手良しが結論になる。

４一角図01（再掲）
　「４一角、３二歩」の場面まで戻る。（い）３三歩成（同銀、５二角成）ではどうだろうか。
　５二同歩に、３一飛。　３一に打ったのは、後手３四銀なら４一竜を用意した意味（その順は先手優勢）
　しかし、８一桂という返し技があった。（次の図）

４一角図13
　８一同竜に、５四角が“王手竜取り”。
　以下、７七玉、８一角、同飛成、５七飛、７八玉、６七飛成、８九玉、８七竜、７九玉、６七と（次の図）

４一角図14
　後手玉に詰みがないので、後手勝ちが確定した。
　（い）３三歩成（同銀、５二角成）も、先手勝ちがないとわかった。
　（なお先手５二角成を放置して７六ともあり、それでも後手優勢になる）

４一角図15
　しかしまだ、第３の手、（う）８七玉（図）がある。
　この手の狙いは、次に９七玉と“早逃げ”して、それから攻める狙いである。
　６六と、９七玉と進んで―――（次の図）

４一角図16
　ここで次に「３三歩成、同銀、５二角成」の攻めを狙いにしてどうだ、ということである。（これなら、後手８一桂～５四角の王手飛車の筋を未然に避けている）
　この図は、実は、後で解説する 【午】８七玉 の変化と合流する。よって、この図の検討と形勢判断は、そこで行うこととしたい。
　
　ということで、【卯】４一角 についての結論は、ひとまず「保留」としたい。


５四歩基本図
　【辰】５四歩（図）は、同銀と取らせて後手陣を弱体化する狙い。
　しかしこの手を相手にせず、６六と、８七玉、７五桂、９七玉、７六とと攻められて―――（次の図）

５四歩図01
　８八香（８九香は７七桂がある）、６六銀、５三歩成、７七銀成、９八金、５三銀引（次の図）

５四歩図02
　こう進んで、先手に速い攻めがなく、後手優勢の図になっている。
　ここで先手３七桂と力をためるくらいだが、以下、９五歩、同歩、８八成銀、同玉（同金なら９五金）、９六香（次の図）

５四歩図03
　後手の寄せが決まった。
　【辰】５四歩 は後手良し。


６七歩基本図
　【巳】６七歩（図）には、「６六歩」が本筋であるが、その前に「７五銀」の手について触れておく。

　ここで後手「７五銀」は、８七玉、６七歩成に、３三歩成、同銀、３九香となって―――（次の図）

６七歩図01
　これは、すでに調査済みの下の「参考図」（先手良し）と近い図になる。大きな違いは、後手が「歩」を一歩得している（つまり先手の持ち歩が一枚少ない）という点であるが、それによって形勢が変わるのかどうかが注目点となる。

　結論を言えば、「先手良し」で、変わらない。
　つまり、６六銀左なら３三香成、同桂、６一竜で、また３四歩には、４一飛、３一桂、６一角で、先手がリードできる（解説は省略）

参考図
　（後手５六とに代えて７五銀～６六銀左とした図。前譜で解説し「先手良し」と結論した）

６七歩図02
　後手「６六歩」（図）を本筋の手として、以下の変化を調査していく。
　この「６六歩」に対しては、やはり「３三歩成、同銀、３九香」が、先手期待の攻めとなる。（他の有力手では４一角があるが、届かない）

６七歩図03
　この「３三歩成～３九香」の攻めは、先手６七歩と後手６六歩の手の交換をする前だと、６六とで「後手良し」となった。（上の【子】３三歩成以下の解説を参照）
　しかし「６七歩、６六歩」の交換をしたこの瞬間は、６筋が渋滞し後手６六とが指せない状況になっている。だから「３三歩成～３九香」のほうが速い攻めとなりえるのである。
　「３九香」に、〔Ｐ〕３四歩が考えられる応手だが、他に有力なのは、〔Ｑ〕７五銀、８七玉、４四銀引という指し方である。

　先に、〔Ｑ〕７五銀、８七玉、４四銀引 から見ていこう（次の図）

６七歩図04
　後手は歩で受けずに、４四銀引と応じた。３三香成には、同銀と応じて、香車を持駒にして攻めに使えるという意味と、先手の４一飛には、３一歩と歩で受けられるという意味がある。
　実際、すぐに３三香成では先手攻め切れないようだ（調査研究では千日手が結論となった）
　先手ここは、８二飛と打つのが良い。

６七歩図05
　８二飛（図）と打ったところ。
　対して後手は６二桂と受けるしかない。（代えて３二歩は５二飛成、同歩、３一角以下詰んでしまうし、４二銀右と受けるのも、５二飛成で、同歩、８四馬で、後手玉に詰めろがかかって先手が良い）
　６二桂に、７三歩成。以下、６七歩成、６二と（次の図）

６七歩図06
　先手の攻めのほうが速いようだ。６二同銀なら、同竜、同金、３一銀（次の図）

６七歩図07
　後手玉は“詰み”。

　〔Ｑ〕７五銀、８七玉、４四銀引 は、８二飛以下、先手が勝てそう、とわかった。

６七歩図08
　「３九香」に、〔Ｐ〕３四歩（図）。　これが本線となる。
　これには、４一飛と打つ。
　対して後手が ３一桂 なら、６一角（次の図）

６七歩図09
　これは前譜（第２３譜）で解説した攻めと同じで、それに比べると後手の攻めが６六歩の形でむしろ遅くなっていて、この図は「先手良し」である。　４二銀右には３四香、４二銀左には３二歩で、先手が勝てる。

　しかし、結論はまだ早い。　このケースの場合、後手に“修正案”がある。

６七歩図10
　「４一飛」と打った手に対して、（３一桂 ではなく）４二銀引（図）がある。
　前譜（第２３譜）のときには後手が「７五銀」と出た形だったので、この４二銀右に対してはここで先手５三歩があって後手がまずかった。しかしこの場合、銀が６四に居るので、５三歩は、“同銀引”と取れる。
　しかしそれでも、ここは５三歩と行くのが最善手と思われる。銀を引かせれば先手玉への圧力が減る。
　５三歩、同銀引、８五歩、７四金、６一角（次の図）

６七歩図11
　やはり６一角（図）と打つ。
　６二金、８三角成、８四歩、９四馬左、９三歩、同馬右、８四桂（次の図）

６七歩図12
　先手玉を“入玉”させたくない後手は技を駆使して阻止してくる。
　８四同馬引、６四桂、８七玉、８四金、同馬、３二角（次の図）

６七歩図13
　先手の飛車が捕まった。
　ここは、（１）４二飛成、（２）８五馬、２つの選択肢がある。（５一飛成は、同銀、同竜、４四歩で、後手勝勢）
　
　（１）４二飛成がより良い手のように思えるが、以下同銀右引、８五馬、８四歩、９四馬（８四同馬は７六飛で先手悪い）、８五飛（好手）、８六銀、４一角と進んでみると―――（次の図）

６七歩図14
　８五銀、同角、８六玉、９四角、９五玉とすれば“入玉”はできそうだ。しかし９三歩、同竜、６七角成、８四玉、７二金で、先手が悪い。

６七歩図15
　よって、「３二角」には、（２）８五馬（図）のほうが優るようだ。
　しかしそこで８四歩があり、９四馬に、４一角と、飛車をタダ取りされる。
　以下、８六玉に、７九飛（次の図）

６七歩図16
　ここで先手８五歩とし、以下８五同角、同馬、８九飛成、８七歩、８五歩、９五玉、９九飛成、８二金という進行が予想される。
　最新ソフトの評価値は「互角」。　そして、先手玉は“入玉”はできそう。すると負けはなさそうだ。
　しかし、先手にとって面白い進行とは思えない。「勝てるか？」といえば、それは疑問で、後手玉を攻略できる自信はない。
　そして、後手の“入玉”を阻止するのも難しそうにみえる。　４枚持っていた大駒のうち、２枚を後手に渡してしまったので、“相入玉”の持将棋に持ち込まれた場合、「引き分け」が濃厚と思われる。

　よって、結論はこうなる。
　【巳】６七歩 は、６六歩、３三歩成、同銀、３九香以下、「互角」。（持将棋の可能性あり）


８七玉基本図
　【午】８七玉（図）は、我々終盤探検隊が最有力と考えていた手である。しかし、読み切ってそう思っていたわけではなく、半分は「勘」である。
　実際のところ、どうなのだろうか。

　【午】８七玉 には、後手は６六とであろう。
　そこでさらに先手は、９七玉と玉を動かす。　“早逃げ”だ（次の図）

８七玉図01
　玉を９七まで逃げておけば、次に４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩、３一飛と攻めていくとき、後手８一桂と打って同竜に５四角で“王手竜取り”という筋がない―――というのが、９七玉の具体的なメリットだ。
　ただし５二角成を同歩と取らない可能性もあるし、そもそもこの局面、“手番は後手”だ。
　（なお、この図で「先手４一角と後手３二歩」の手を交換すれば、上の「４一角図16」と合流する）

　今回の調査報告はここまでとする。続きは次回に。


≪指始図≫５六とまで
　今回の調査の進捗状況は、この通り。
　　【子】３三歩成　→　後手良し
　　【丑】２五香　　→　（互角に近いが）後手良し
　　【寅】２六香　　→　後手良し
　　【卯】４一角　　→　結論保留（調査中）
　　【辰】５四歩　　→　後手良し
　　【巳】６七歩　　→　「互角」（持将棋の可能性あり）
　　【午】８七玉　　→　これから調査
　　【未】７三歩成


　すでに書いたが、我々終盤探検隊（＝先手番）は、▲８七玉が予定だった。

　しかし結局、我々が選んで指したのは“他の手”であった。



第２５譜につづく