終盤探検隊 part１３６ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第３５譜

≪最終一番勝負　第３５譜　指始図≫　６七とまで

指し手　▲９七玉


　　　　［僕たちがチェスの駒にならなくちゃいけないんだ］
　白い駒の後ろに、もう一つの扉が見えた。
「どうやるの？」ハーマイオニーは不安そうだった。
「たぶん、僕たちがチェスの駒にならなくちゃいけないんだ」
　　　（中略）
　ロンが黒駒に動きを指示しはじめた。駒はロンの言うとおり黙々と動いた。ハリーは膝が震えた。負けたらどうなるんだろう。
「ハリー、斜め右に四つ進んで」
　ロンと対になっている黒のナイトが取られてしまった時が最初のショックだった。白のクイーンが黒のナイトを床に叩きつけ、チェス盤の外に引きずり出したのだ。ナイトは身動きもせず盤外にうつ伏せに横たわった。
「こうしなくちゃならなかったんだ」
　ロンが震えながら言った。
「君があのビショップを取るために、道を空けとかなきゃならなかったんだ。ハーマイオニー、さあ、進んで」
　　　（『ハリーポッターと賢者の石』Ｊ．Ｋ．ローリング著　松岡佑子訳）


　『ハリーポッターと賢者の石』にはこのように主人公たち３人（ハリー、ロン、ハーマイオニー）が「チェスの駒」になって闘うというシーンがある。ここに登場する巨大な人間サイズのチェスの駒たちは、“魔法”によって生命を吹きこまれ、動く仕組みになっている。
　このシーンは映画版でも取り入れられているが、その人間サイズの「駒たち」のデザインは、「ルイス島の駒」だそうである。

　「ルイス島の駒」とは？
　チェスの駒は、工芸品、芸術品としてつくられたものも多く、面白いデザインの駒が残っている。
　その中でもっとも有名なものが「ルイス島の駒」であろう。
　これは、スコットランド北北西のへブリディーズ諸島のルイス島で発見されたので「ルイス島の駒」と呼ばれることとなった。発見されたのは１８３１年のことで、つまり今からおよそ２００年前のことだ。
　この表情豊かな人物デザインの「ルイス島の駒」の製作年代は、１２００年頃と推定されている。なんと発見時よりさらに６００年さかのぼる。 セイウチの牙でつくられていて、おそらく北欧ノルウェーでつくられたものではないかという研究者の推定がある。類似したデザインの駒がそこで作られていたからだ。
　発見された駒は、７８個で、その中に「８個の王」と「８個の女王」の駒がある。つまり少なくとも４組分の駒だったことになる（チェスの駒は１組３２個なので全然足らないが）
　現在その本物は、エジンバラのスコットランド博物館と大英博物館に展示されている。（『ハリーポッターと賢者の石』をその著者ローリングが執筆したのはエジンバラのコーヒーショップである）
　
　インドで生まれたボードゲーム「チャトランガ」は、７世紀には「チャトランジ」としてペルシア地方で大発展した。それがいろいろなルートでヨーロッパに伝わり、１０世紀には「チェス」として、欧州の各地で楽しまれるようになった。
　「チャトランガ」、「チャトランジ」のときからそうであったが、「チェス」にはたくさんの変則ルール、地方ルールがあった。新しいルールも加えられたりして、駒の性質や呼び名も変化していった。たとえば「大臣」という斜めに一マスだけ動いていた駒が、「貴婦人」と呼ばれたり「女王」と呼ばれたりして、現在のような“最強の駒”へと進化していったりした（性転換して能力覚醒したというわけだ）
　これらのチェスの多様なローカルルールが統一されていったのは、１８世紀にイギリス（ロンドン）やフランス（パリ）で始まった「チェスクラブ」の存在が大きい。それまではチェスは酒場などで「賭け」で勝負されたりしていたが、これが「コーヒーハウス」での賞金制に変わっていき、やがてルールも統一されていったのである。

　　

＜第３５譜　選んだのは、９七玉＞

≪指始図≫　６七とまで
　　〔松〕３三歩成　→　後手良し
　　〔梅〕２五香　→　先手良し（ただし互角に近い）
　　〔栗〕８九香　→　後手良し
　　〔柿〕７九香　→　後手良し
　　〔杉〕５四歩　→　形勢不明
　　〔柏〕２六飛　→　形勢不明
　　〔桜〕９七玉
　　〔桐〕９八玉

　「亜空間戦争最終一番勝負」を戦っている。
　我々終盤探検隊が「先手番」をもって、後手をもつ≪亜空間の主（ぬし）≫に運命を賭して対する、最終決戦である。
　この戦争に負けると、我々はおそらくずっとこの≪亜空間≫から抜け出すことができなくなる。 ≪亜空間≫の一部として取り込まれてしまうのだ。
　終盤探検隊は人間とソフト「激指」との連成チームであり、ここまで戦った経験から、≪ぬし≫とは互角の実力と言ってよいだろう。

　しかし、ついに、この図（指始図＝６七と図）を迎えて、「勝ちが近くにある」と感じるところまで来た、と思った。
　ここで腰を落として考え、上のような結果となった（詳しい内容は前譜に書いてある）

　そして――――



≪最終一番勝負　第３５譜　指了図≫　９七玉まで

　我々――終盤探検隊――が採用した手は、▲９七玉 である。

　「激指１４」が第１候補手として推している 〔桜〕９七玉 の手を我々は選んだのであった。我々の“感覚”としても、もともと 〔桜〕９七玉 が第１の候補であったので、それを指すことに違和感はなかった。



　第３５譜につづく





　ここから下は、「６七と図」の“真実”に迫る、“戦後”の調査研究記録である。

６七と図
　ここで、〔松〕３三歩成 ではほんとうに勝ちがなかったのか？　その“真実”を知りたい。


［調査研究：３三歩成］

３三歩成図
　〔松〕３三歩成（図）についての、我々の “戦後調査研究” の内容と結果を、以下に示していく。

　図以下、３三同銀、５二角成と進む（次の図）

５二角成図
　「３三歩成図」から、同銀、５二角成と進んだところ。
　以下５二同歩に、「３一飛」では先手負け、「４一飛」なら形勢不明の戦いになるというのが実戦中の結論だった。

　最新ソフトを使った“戦後調査”によって、この結論が変わった。
　次のことが明らかになったのである。

３一金図
　５二同歩に、「３一金」（図）と打つ手が、実は最善手だった!!!
　「３一飛」でも、「４一飛」でも、「７一飛」でもなく、「３一金」なら、はっきり先手良しになるのであった。

　その「３一金」の調査内容を示す前に、「形勢不明（先手苦戦）」だった「４一飛」の変化についても進展があったので、まずそちらから報告したい。


【４一飛の真実】

４一飛基本図（再掲４一飛図）
　「４一飛」と飛車を打ったところ。
　３四銀、３六桂、６九角、９七玉、３六角成（次の図）

変化４一飛図01（３六角成図）
　先手３六桂の“犠打”についてあらためて思うが、なんと素晴らしい“犠打”なのだろう。 後手の角を使わせたので、先手玉に詰めろがかかりにくくなっている。
　ここが先手の“攻めのターン”だが、しかし「一番勝負」戦闘中はここからの先手の勝ち筋を発見できなかった。
　ここで、（Ａ）３一竜左、（Ｂ）４八香、（Ｃ）４五歩、（Ｄ）３九香と４つの候補手が考えられ、前譜では（Ｃ）４五歩以下の手順を示したが、うまくいかなかった。
　戦後研究で新たに有力手として浮上してきた手が、（Ａ）３一竜左以下の手順だ（次の図）

変化４一飛図02
　３一竜左（図）は、真っ先に見える手だが。
　４四玉、３二竜右に、４二桂（次の図）

変化４一飛図03
　４二桂（図）と受け止められ、これで後手良しと、戦闘中は考えていた。
　ただし、ここで先手３九香と打つ手がある。以下、３七歩、同香、２五馬。
　しかし、３四香、６九馬と進むと―――（次の図）　

変化４一飛図04
　ここで３三香成は５四玉とされ、６五へ逃げる道があって後手玉が捕まらない。
　なのでここではその道を塞ぐ６五銀が考えられるが、それには４五玉と今度はこちらに逃げられてやはり捕まえることが難しい。以下４七歩（３五金以下詰めろ）があるが、７九馬、９八玉、７七とで後手勝ち。
　ということで、この図は後手良し。
　戦時中はこれを結論としていた。

　しかし、“戦後調査”の中でだが、「３四香が良くなかった。代えて、１五金（図）という手があった」 ということが発見でき、もういちどこの順を調べなおす必要が出てきたのである。

変化４一飛図05
　１五金（図）と打った。 この手で３四香と銀を取ると、先手はあの二枚の竜を使いにくくしてしまう。あの銀は香車で取らないほうがよいのである。
　だから１五金と、後手の馬を攻める。
　以下、５四玉、２五金、同銀、７五金（次の図）

変化４一飛図06
　こうなってみるともう雰囲気的には先手ペースに思える。後手玉を逃がさないで仕留められるかどうか。
　以下、４六銀（最善と思われる手）に、５六歩が好手だ（次の図）

変化４一飛図07
　５六歩（図）は次に６五角以下の“詰めろ”。５六同桂でも７六角以下の詰みがある。
　よって後手は４五玉と逃げ、６五角に、３四歩、４三竜（次の図）

変化４一飛図08
　４三竜（図）に対し、後手４四歩合なら、８四馬と金を取り、同歩に、３四竜左、同桂、同竜、同銀、３六金までの詰み。
　それを防ぐ意味で４四桂合が考えられるが、その手には、４二竜右（同銀なら５四竜で詰み）とし、以下３七銀成はあるが、同桂、３六玉、８四金の展開は、先手優勢になる。
　だからこの図では４四金と受けるのが最強の応手だが、それには、先手は同竜。
　以下、同玉に、８四馬（５五金、同銀、３五金以下の詰めろ）、７七飛、８七金（次の図）

変化４一飛図09
　後手は７七飛と王手して、先手に金を使わせて後手玉の“詰めろ”を消した。
　なお、先手が８四馬と金を取った手に代えて８四金だと、以下同じように７七飛、８七金に、７五飛成で形勢は紛れていた。
　この図の場合は、７八飛成のように飛車を逃げていては７三馬（後手玉への詰めろ）で後手に勝ち目はないので、８四銀と馬を取る。
　先手は７七金と飛車を取り、これも後手玉への詰めろ（４三飛）
　以下、７九角に、９八玉（次の図）

変化４一飛図10
　こう進んでみると、先手勝勢の図になっている。
　図以下は、４五玉、８四金（４四金以下詰めろ）、５四桂打、５五銀と進めば、後手玉は“受けなし”である（５五同銀には、４七飛、４六合、３五金以下詰み。３七銀成なら、同桂、３六玉、３八銀）

４一飛基本図（再掲）
　以上の“戦後調査研究”により、４一飛（図）以下、先手の勝ち筋が発見された。
　とはいえ、これは複雑な変化となっていて、結論は変わる可能性もある。


　実は「４一飛」の手に代えて、もっとわかりやすく先手の勝ちになる手があった！


【３一金の真実】

３一金基本図
　「３一金」（図）の登場である。 戦闘中、この手は、見えてはいても、ほとんどその先を考えなかった（ここで１四歩とされても先手勝てるかどうか不安があるし、５四角で勝てそうにないと思っていた）
　「３一飛」では５四角以下先手負け。「４一飛」や「７一飛」は３四銀で形勢難解―――
　ところが、図の「３一金」なら、はっきり先手良しになるのであった。
　なぜ、飛車よりも金打ちが良いのか。それはつまり、この手は、後手の〈１〉３四銀にも〈２〉５四角（８一桂）にも対応できているからである。
　（ただし後で示す〈５〉１四歩 の変化がこの場合ちょっと難しい）

　ここで〈１〉３四銀なら、３二金がある。以下、同玉に―――（次の図）

変化３一金図01
　３一飛（図）で後手玉は“詰み”。

変化３一金図02
　それでは、〈２〉５四角（図）でどうなるか。
　以下、９七玉、８一桂、同竜、同角、７一飛（次の図）

変化３一金図03（７一飛図）
　この図は、すでに前回の報告で出てきた変化（「４一飛」と打って５四角、９七玉、８一桂、同竜、同角、３一金）とほぼ同じ図になっている。 ７一と４一と飛車の位置が違いがあるが意味的には同じで、「先手良し」の図であると結論を出している。
　この図は、先手玉に後手７七とからの詰めろが来るより前に、先に後手玉に“詰めろ”がかかっているのが重要だ。

　この図が「先手良し」であることを、以下、確かめておこう。
　後手 ４二銀左 が、ここでの後手最善のがんばりとみられる手。 ３三玉からの中段への脱出路を開いた（次の図）　

変化３一金図04
　４二銀左（図）に、２一金、３三玉、３五金と先手は後手玉の上空を押さえる。
　以下、７七飛、８七桂、４四歩、８四馬、４三玉、７三馬（次の図）

変化３一金図05
　先手勝勢である。

変化３一金図03（再掲 ７一飛図）
　もう一度この図に戻って、ここで ３四銀 ならどうなるか。
　それには、そこで８一飛成と角を取る（次の図）

変化３一金図06
　１一角以下の“詰めろ”になっている。３三玉と先に逃げても、１一角と打てば、２四玉、３六桂、３五玉、５五角成で、先手勝ち。

変化３一金図07
　それでは、１四歩（図）ならどうなるか。
　２一金、１三玉に、ここで８一飛成と角を取る。
　以下、“７七と”（後手が一番指したい手）なら、５七角がある（次の図）

変化３一金図08
　これで先手が勝ち。　２四歩なら、２五桂、２三玉、３三桂成、同玉、３四銀以下“詰み”。
　４六飛なら、３六桂と詰めろをかけて先手勝ち。
　この５七角打ち（図）の手は、後手が“７七と”と指したから打てた角打ちであるが、しかし後手は７七と以外で先手玉に“詰めろ”をかける手がないので、“７七と”以外の手でも勝てないのだ。
　たとえば８九飛（９九飛成の狙い）には、３五金と打って後手玉に詰めろをかけて、やはり先手勝ちとなる。

変化３一金図09
　７七飛、８七桂、２四歩 と指した場合。

変化３一金図10
　それには、４一飛成（図）で、先手勝ち。

　これで、〈２〉５四角 以下は先手良しが証明された。

３一金基本図（再掲）
　「３一金図」まで戻る。 ここから、〈１〉３四銀と〈２〉５四角以外の後手の対応手について検証していく。

　まず、〈３〉２四歩ならどうなるか。

変化３一金図11
　先手は後手玉に“詰めろ”で迫る必要がある。手が緩むと、後手からの「７五桂、９七玉、７七と」で、逆に詰めろをかけられ、劣勢に陥るからだ。それと後手は角を持っているので、後手からの角打ちが“詰めろ逃れの詰めろ”にならないよう気を配る場面でもある。
　ここは、２一金、２三玉に、３七香と打つのがよい（次の図）

変化３一金図12
　この香打ちは、２二金（または２二金打）からの“詰めろ”になっている。これで先手勝勢。
　（なお３七香に代えて３五歩としてしまうと、７八角、９七玉、７七とで、逆転負けとなる）

変化３一金図13
　また、この場面での〈４〉４二銀左（図）は、あっさり先手良しになる。
　２一金、３三玉に、３五飛と打つ手がある。
　以下、３四桂に、２五桂、２四玉、５五飛（次の図）

変化３一金図14
　先手勝勢。

変化３一金図15
　〈５〉１四歩（図）。　問題はこの手だ。
　「３一金」に対する応手としては、これが一番先手にとってやっかいな道になる。これがあるから、３一金と打つ手はあまり考えたくないところであった。３一金と打つ攻めは、１四歩に、２一金と桂馬を取った後、この金の後の働きがほとんど期待できないのが不安の残るところだ。これが飛車なら竜になってまだまだ働いてもらえるのだが（だから実戦中は「３一金」は見えていてもあまり考えたくないというわけだった）

　さて、〈５〉１四歩に、２一金、１三玉と進む。 そこで先手の指し手が難しい。２六香や１五歩のような手では、詰めろになっていないので７五桂以下、先に先手玉に“詰めろ”がきて、後手が勝ちの流れになってしまう。
　１三玉に、２五桂と行くのが最善手だ（これ以外の手では先手がわるい）
　以下、２四玉、３三桂成、３五玉（３三同歩は３九香で先手良し）。
　後手玉を逃がしてしまう不安が漂ってきたが、４八香がある（次の図）

変化３一金図16
　４八香（図）と打ってみると、この手に対する後手の対応が難しい。
　４六桂が見えるが、それは―――（次の図）

変化３一金図17
　なんと、２五飛（図）から後手玉に“詰み”があるのだ!!（４六銀でも同じ）
　２五飛、同玉、３四銀、３五玉、３六歩、２四玉、２三銀成、２五玉、２六金まで。
　この詰み筋があるので、４八香で後手の受けが困難になってきている。この詰みがあることは大きかった。 ここまで読めていれば、「３一金で先手が良さそう」と感じ取れるわけである。

　しかし、まだ（４八香に）７七との後手の切り返し技が残っている（次の図）

変化３一金図18
　後手７七と（図）。 これを同玉は６六角の王手香取りがある（次の図）
　なので９八玉と逃げるが、後手は６五角。 先手は７六歩と応じて次の図となる。

変化３一金図19
　詰んでいれば先手が負けだが、ギリギリ詰みはない。
　ここで ４七桂 と、７六同角 とがある。

　４七桂 には、５七金。
　以下、７六角、８九玉と進むが、そこで後手８七角成だと、３四飛から後手玉が詰んでしまう。　よって、４五玉、４七香、５四玉の進行が想定される。
　そこで７八歩（次の図）

変化３一金図20
　先手の攻めのねらいは、８四馬と金を取って、４五金から寄せていくこと。
　しかしこの攻めは後手に角を渡すので、それを実行すると７八角から先手玉が先に詰まされてしまう。それをあらかじめ防ぐ意味の、７八歩（図）である。
　８七とでも、６七とでも、そこでねらいの８四馬からの攻めを決行するのである。
　６七とで見ていこう。６七と、８四馬、同歩、４五金、６五玉、５五金、７四玉、６六銀（次の図）

変化３一金図21
　これで、先手勝勢になっている。

変化３一金図22
　戻って、７六同角（図）の場合。
　８九玉、６七角成、９八玉。先手玉にまだ詰みはない。
　後手には詰めろが掛かっていたので、４六桂とそれを受ける（６七の馬が３四に利いていて先手２五飛、同玉、３四銀の詰み筋を消している）
　これには、先手６五銀が決め手になる手（次の図）

変化３一金図23
　６五銀（図）と銀を打って後手玉の可動範囲を狭め、この先手図は先手優勢である。このままなら３六歩以下後手玉は詰む。
　ここで８八と（同玉に６六馬のつもり）には、９七玉でよい。
　６六銀なら、３六歩、４四玉、３五飛で、先手勝ち。

　以上の調査により、「３一金」に、後手〈５〉１四歩も、先手良しとなった。

変化３一金図24
　「３一金」に、後手〈６〉７五桂（図）。　これが後手の最後の手段。
　以下、９七玉、７九角、９八玉（香車を温存してかわした）、１四歩。
　つまりこの後手の一連の手は、１四歩からの脱出路を開く前に７九角を打って攻防に利かせたという意味である。
　しかし、２一金、１三玉、２五桂、２四玉、３三桂成（次の図）

変化３一金図25
　ここで大海に逃げる３五玉は、４八香で後手玉が完全に捕まってしまう。今度は後手は桂馬と角をすでに打ってしまっていることもあって４八香を受ける手段がまったくないのだ。
　だから後手はここで３三同歩とするが、それには３九香で―――（次の図）

変化３一金図26
　やはり、先手勝勢だ。
　後手の７九角に９八玉と駒（香）を使わず受けたことで、ここで３九香と攻めに使えた。

３一金基本図（再掲）
　「３一金」に、〈１〉３四銀、〈２〉５四角、〈３〉２四歩、〈４〉４二銀左、〈５〉１四歩、〈６〉７五桂 の応手について調べてきたが、いずれも「先手良し」となった。
　この調査により、「３一金」と打ったこの図は「先手良し」、と結論できる。

　この「３一金」の手を、我々終盤探検隊は発見できなかったのだが、実は今確認すると、「激指１４」はこの「３一金」を有力手としてはっきり示していたのであった。
　（３一金の評価値は -212。 第１候補手は６一飛および７一飛でその評価値は -205。 ４一飛 -277、３一飛 -372）

　その戦闘時の記憶ははっきりしないが、おそらく我々は「激指」の示す「３一金」を見ても、“感覚的”に、「３一金では勝てそうもない」とそれを調べる前に切り捨てしまっていたのである。
　（もっともその「激指」も、３一金で先手良しとまでは読み切れていない。３一金に〈５〉１四歩以下の変化が難解だからであろう）


６七と図
　　〔松〕３三歩成　→　後手良し　→　先手良し　　
　　〔梅〕２五香　→　先手良し（ただし互角に近い）
　　〔栗〕８九香　→　後手良し
　　〔柿〕７九香　→　後手良し
　　〔杉〕５四歩　→　形勢不明
　　〔柏〕２六飛　→　形勢不明
　　〔桜〕９七玉　＝実戦の指し手
　　〔桐〕９八玉

　つまり、〔松〕３三歩成 なら、先手勝ちがあった。しかし数手後の「３一金」が見えなかったために、その勝ち筋をつかみきれず、これを見送ることとなったのである。
　そして、▲９七玉 と指した。



［調査研究：３三歩成（追加調査）］
　さらに調査は進み、また “新たな事実” が発見された。

【３一飛の真実】

３三歩成図
　〔松〕３三歩成（図）、同銀、５二角成、同歩。
　そこで今度は、「３一飛」 に関する新発見である（次の図）

３一飛図
　「３一飛」（図）と打つのは、５四角で先手が勝てない―――というのが、戦時中の結論であった。
　しかし、ここで改めて再調査してみると―――

　「３一飛」、５四角、９七玉、８一桂に、“４一飛成” の変化がある（次の図）

変化３一飛図01（４一飛成図）
　後手の８一桂に、“４一飛成”（図）とする。
　この手は“一手パス”の手なので戦闘中は考えなかったのだが、あらためて調べてみると有力であると判明した。というか、これがどうやらこの場合（３一飛と指した場合）の最善手段で、これで先手良しの可能性さえ出てきたのであった。
　この先の調査内容を示していこう。

　後手の有力手は［Ｘ］７七と だ。（他に［Ｙ］３四銀、［Ｚ］１四歩 があり後述する）
　そこで８九香が“ふつう”だが、それだと３四銀、７一馬、９五歩、同歩、４五角と進み―――（次の図）

変化３一飛図02
　こうなって、先手が悪い。８九に打った香車を狙われた。７九金と受けても、６九金というぴったりとした攻めがある。

　［Ｘ］７七と に、しかし、先手“６五歩” の手が好手となる（次の図）

変化３一飛図03
　この　“６五歩の発見”　がこの“追加調査”の収穫だ。　これで先手に“希望の光”が見えてきた。
　これを６五同角と取ると、２一竜から後手玉は詰んでしまうのだ！（２一竜、同玉、８一竜以下）
　なので後手は３四銀。３三玉の脱出口を開く。
　そこで「７八歩」（次の図）

変化３一飛図04
　この手順で、どうやら最新ソフト的に「互角」の形勢になっている。 以下、厳密にはどちらが有望かを見極めていく。
　先手の狙い筋としては、３筋に香車を打つ手（３九香）と、３一金（詰めろ）とがある。
　しかし３九香は、６五角が“詰めろ”で後手良し。　３一金は、３三玉、３二竜、４四玉、４八香、４六銀、同香、５五玉と進んで、これはギリギリだが後手が良い。
　というわけで、先手は「７八歩」（図）と打ったわけだ。

　ここで考えられる後手の応手は次の４つ。
　（カ）７八同と、（キ）７六歩、（ク）７六と、（ケ）９三桂
　この順で、以下の変化を見ていこう。

変化３一飛図05
　（カ）７八同と は、簡単に先手が良くなる。 ７八同との状態は、後手に金を渡しても大丈夫だし、後手６五角も詰めろにはならないので、３九香と打って、３三玉に、２五金、４五角、３四金、同角、４五銀（図）となって、先手勝ち。

変化３一飛図06
　「７八歩」に、（キ）７六歩（図）は、と金位置を「７七」のままでキープしようという手。
　「７八と、７六歩」の手の交換を入れることで、とりあえず後手の６五角が詰めろで入らないようになった。
　ただし、狙い筋の３九香でも３一金でもまだ勝ちきれない。
　もう一手、「７一馬」 を指す（次の図）

変化３一飛図07
　この「７一馬」（図）は、後手の９三桂の角取りを避けると同時に、攻めの下準備の手でもあり、次に３一金からの攻めを狙っている。
　しかしこの瞬間、後手に主導権を渡したようで不安もあるが、意外と後手の手が難しい。
　ここで ３三玉 の早逃げなら、４八香で先手良しになる（次に５三馬、同歩、４二銀がある）
　また ６六銀 には３九香と打って、３三玉、４六金、４四玉、５二竜で先手勝ち。
　「７一馬」の手はこのように、後手の有力手、３三玉や ６六銀 に対応できている。

　後手が攻めるなら９五歩だ。 この変化を以下、見ていく。
　９五歩を同歩と取ると、９六歩、同玉、６三角で後手ペースになる。以下８五香に９四歩、９七玉、８五角、同歩、同金は、後手良しだ。
　なので９五歩には、３一金から攻めあう。 以下、３三玉、３二竜、４四玉に、４八香（次の図）

変化３一飛図08
　４六銀、同香、５五玉、５七銀と進む。
　そこで後手６五玉なら、３四竜で先手が勝てる。
　６五玉でダメだとすると、６七としかないが―――（次の図）

変化３一飛図09
　それには、５二竜（図。 この変化のための、「７一馬」であった。
　まだ変化は多いが、この図は、先手良しの形勢。
　図以下、５七と、５三馬、２七角成なら、４四馬から後手玉には詰みがある。 ６二歩が考えられるが、５三竜、５七と、８一馬、６三銀、同馬、同歩、５一竜左で、先手が良い。

変化３一飛図10
　「７一馬」のところまで戻って、後手 ６二銀右（図）を調べていく。 これが後手の最強手のようだ。
　この手にも、先手はやはり３一金から攻めていく。
　以下３三玉、３二竜、４四玉、４八香、４六銀、同香、５五玉、５七銀（次の図）

変化３一飛図11
　後手は詰みを防いで６七と。
　ここまでは同じだが、今度は５二竜の手が無効なので、３四竜と銀を取る。５七とに、８一馬とする。
　以下、６六玉に、７九桂で、次の図になる。

変化３一飛図12
　６八銀、５四馬、同銀、８八角、７七歩成、５四竜、５三銀、５五銀

変化３一飛図13
　後手の指した５三銀は（後手苦しいながらも）先手を焦らせる好手のようだ。
　５五銀（図）に、５六玉、３六銀、４七と、４五竜、５七玉、６六銀、５八玉、４七銀、同玉、７七銀（次の図）

変化３一飛図14
　先手が少し良い形勢（手の複雑さを考慮すれば実戦的には互角）

変化３一飛図15
　「７八歩」に、（ク）７六と（図）の変化が、さらにきわどい。
　ここで７一馬は、６五角が“詰めろ”になり、以下８八香に７五金があって、先手が勝てない。
　だから、３九香（３二竜以下詰めろ）で勝負することになる。
　以下、３三玉、２五金、４五角、５二竜（次の図）

変化３一飛図16
　５二竜（図）とするのがこの場合の好手。 これは次に７一馬の活用を見ていて、４四玉なら７一馬とする予定である。
　ただし、ここで７八角成が気になる手である。しかしそれには、３四金、同馬、同香、４四玉に、７八角という手が用意されている（次の図）

変化３一飛図17
　この７八角（図）で、形勢は先手良しである。
　なので前図からは、４四玉、７一馬と進む（次の図）

変化３一飛図18
　７一馬（図）に６二歩は、８一馬で先手が良い（７一馬に６二銀右は同馬で無効）
　だからここから７八角成、５三馬という激しい変化に突入する。 以下、４五玉、５四馬、５六玉、５五馬、６七玉、８八金、７七歩、８九銀（次の図）

変化３一飛図19
　５六歩、６四歩、５七歩成、４八銀（次の図）

変化３一飛図20
　４八銀（図）を 同と と取ると、７八銀から後手玉が詰む。 よって、ここは後手６八馬が最善だが、３四金で、どうやら先手が良さそうだ。

　以上、（ク）７六と 以下、きわどかったが、結果としてはなんとか、「先手良し」となった。

変化３一飛図21
　「７八歩」に、（ケ）９三桂（図）の変化。 角を取った。
　以下、７七歩。
　そこで後手は６六銀が指したい手だが、３九香（３二竜以下詰めろ）、７九角、９八玉（さらに６五角には８九玉）、３三玉に、５五金（取ると３二竜以下詰み）の好手があり、この変化は先手良し。
　よって、後手は７九角と先に角を打ってくる。今度は９八玉では６五角、８九玉、３五角成で後手良しになるので、７九角には８八金と受けることになる。
　そこで６六銀。以下、７八金打、５七角成に、２一竜、３三玉、３一竜左、４四玉、３二竜右、４五銀、６七香（次の図）

変化３一飛図22
　最新ソフトの評価値はまだ「互角」（+100くらい）だが、どうやらこの図は「先手良し」のようである（後手の良くなる変化が見当たらない）
　６七香（図）を同銀成、同金、同馬なら、４七桂と打ってはっきり先手優勢。
　なので９五歩、６六香、３四歩のようなひねった手順が予想されるが、４六歩で先手ペースの戦いである。

変化３一飛図01（再掲 ４一飛成図）
　後手の８一桂に、“４一飛成” と指したところまで戻って、（［Ｘ］７七とに代えて） ［Ｙ］３四銀（図）ならどうなるのかを見ていく（次の図）

変化３一飛図23
　７一馬（後手９三桂で角を取られる手を避けた）は、そこで７七ととされ、これは「先手が悪くなる変化」に入ってしまう。
　６五歩は、９三桂と角を取られ、以下３九香、７九角、９八玉、２四角成で、これは形勢不明。
　しかしここでまた先手にすばらしい勝ち手順があるのだ。
　“８一竜左、同角、２五桂” がそれである（次の図）

変化３一飛図24　
　この　“２五桂”　はどういう意味なのか。　意味がわからないと指せない手だが、これは実は、同銀 と取らせて、後で「３五」に駒（金）を打つ空間をつくった “犠打” なのである。
　“２五桂” は３三金以下の“詰めろ”で、２五同銀と応じるしかないが、そこで３一金と打つ（次の図）

変化３一飛図25
　これで先手良し。
　３三玉に３五金と打ち、後手玉は４二飛くらいしか受けがないが、そこで８一竜と角を取って、先手勝ち。
　ここで３六飛という手をソフトは示してくるが、それも８一竜が１一角以下の“詰めろ”。 以下、早逃げの３三玉に、１一角で、２二桂合なら３七香、３四玉なら５五角成で、先手が優勢だ。
　また、７七飛には、８七香と受けておく。以下、１四歩、３二竜、１三玉に、３七桂がぴったりした手で、先手勝ち。
　
変化３一飛図26
　もう一度 “４一飛成” まで戻って、そこで［Ｚ］１四歩（図）ならどう攻めるか。
　それには、６五歩 で先手が良くなる（次の図）

変化３一飛図27
　６五同角なら、８一竜左で先手が勝ちになる。
　９三桂も、２一竜、１三玉、２六香（１二竜以下詰めろ）で、先手勝勢。
　７七となら、７八歩と打って、後手がどう応じてもそこで３九香で、先手良しとなる。

　後手の最善手と思われる９五歩以下を見ていく。これには、３九香と打って、６六銀のような手なら３一金で先手が勝てる。
　９六歩、同玉、４九金（後手は香車がほしい）とされたときの対応が、おもしろい。今度は３一金では勝てないが―――。
　１一金と打つ手が正解手になる（次の図）

変化３一飛図28
　３九香と打つ手を３七香にしていれば４九金の手はなかったわけだが、３七香には４六銀があって同じようなことになる。
　「３一金では勝てないが、１一金なら勝てる」というのが面白い。
　この手を放置されて３九金とされたとき、３一金だったら、先手の２一金、１三玉、３五金に、２四銀とされて先手悪くなる。しかし１一金の場合は、２一竜、１三玉、３五金で、（２五桂と１二金の二つの詰み筋があるので）後手に受けがないというわけなのだ。
　１一金（図）を、同玉 の場合を用意しておかねばならないが、３一金、２二玉、３二竜とすれば、１三玉に３三香成が “詰めろ” で、しかも “受けがない”。 よって、先手勝ち。

変化３一飛図01（再掲 ４一飛成図）
　以上の調査結果から、「３一飛」に、５四角、９七玉、８一桂には、“４一飛成”（図）で、どうやら「先手良し」、ということが新たに判明したのであった。（ただし、勝ちにまで結びつけるには針の穴を通すような正確な手順が必要となり、実戦的には選びにくい順ではある）

　もう一つ、気になる変化が残っている。

変化３一飛図29
　さて、それなら、「３一飛」 に、５四角と８一桂の手を入れ代えて、先に８一桂にしたらどうだ、というのが、後手の工夫。 最後にこれを考えよう。
　この８一桂（図）を同竜だと、５四角、９七玉、８一角で、これは以下「先手が悪くなるコース」に乗っかってしまう。
　ここで先手に、“なにか良い手” がないと、今の研究手順がすべてひっくりかえされてしまうが……
　“良い手”はあった!!　ここで２一飛成とすればよい。 以下、同玉に、８一竜―――（次の図）

変化３一飛図30
　８一竜（図）に、後手は、３一角合 か ３一飛合 しかない。
　まず ３一角合 には、４一金と打つ。 自玉は後手の飛車だけでは詰まない。後手４二銀引に、３四桂（次の図）

変化３一飛図31
　先手勝ち（３四同銀なら、３一金、同銀、２二香、同玉、１一角以下詰み）

　３一飛合 には、同竜、同玉、６一飛と打って、４一角合なら、５一金（詰めろ）で先手良し。
　そして４一飛合なら、同飛成、同玉、５一金、同玉、６三桂（次の図）

変化３一飛図32
　後手玉は、“詰み”だ。


　以上、再調査の結果、≪指始図≫より、〔松〕３三歩成、同銀、５二角成、同歩に、「３一飛」でも、先手に（ギリギリではあるが）勝ち筋があると判明した。


３三歩成図（再掲）
　まとめると、≪指始図≫より、〔松〕３三歩成、同銀、５二角成、同歩 と進んで、そこで、「３一飛」、「４一飛（７一飛）」でも、それから、「３一金」でも、先手に勝ち筋がある。
　ただし、どの勝ち筋も道はけわしい。 比較して選ぶとすれば、やはり、「３一金」 になるだろう。



６七と図
　　〔松〕３三歩成　→　後手良し　→　先手良しに変更　　
　　〔梅〕２五香　→　先手良し（ただし互角に近い）
　　〔栗〕８九香　→　後手良し
　　〔柿〕７九香　→　後手良し
　　〔杉〕５四歩　→　形勢不明
　　〔柏〕２六飛　→　形勢不明
　　〔桜〕９七玉　＝ 実戦の指し手
　　〔桐〕９八玉

　今回の調査結果により、「６七と図」の評価は、こういう結果になった。
　〔松〕３三歩成の “真実” はこれで「先手良し」と明らかになった。
　しかし、他の手については、再調査をしないと、ほんとうのところはわからない。

終盤探検隊 part１３５ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第３４譜

≪最終一番勝負　第３４譜　指始図≫　６七とまで



　　　　［ドラえもんの鏡面世界 ］
ドラえもん「ザンダクロスは鏡面世界にいるんだ。あたらしく出入り口を作らなきゃならない、鏡のようにまったいらな反射する平面をさがして。」
ジャイアン「さっきの川は？」
のび太「流れているからダメだよ。」
のび太「さしあたり思いつくのは……、」
のびた「しずちゃんちのおフロ。」
　　　（ 藤子・Ｆ・不二雄作 漫画『長編ドラえもんVOL.７ のび太と鉄人兵団』より）


　１９８６年劇場映画版の原作として描かれた「長編ドラえもん・シリーズ」の第７作目『のび太と鉄人兵団』の中に、「鏡面世界」というものが出てくる。
　この「鏡面世界」は、“現実世界”を左右反転にしたのび太とドラえもんの巨大プライベート空間で、“現実世界”とちがって人間や動物が存在しないので、破壊して遊んでもだれにも迷惑がかからない。
　その「巨大プライベート空間」が、宇宙の遠くから地球侵略のためにやってくるつもりの「鉄人兵団（ロボット）」の秘密基地として利用されてしまい、さあたいへん―――というのが、この物語の基本となる筋である。
　『ドラえもん』には、意外と「鏡」を利用した小道具は少ない。鏡自体が少しばかり“不思議な道具”なので、これをさらにつくりかえてもそれほど面白さは生まれないかもしれない。
　実際、この「鏡面世界」自体のおもしろさは、それほどでもない。

　『ドラえもん』の中で主人公ののび太たちは、「タケコプター」で空を飛ぶことができる。
　藤子・Ｆ・不二雄は１９３３年生まれである。手塚治虫（１９２８年生まれ）以降、この世代までの漫画家は、よく“空を飛ぶ主人公”を描いた。『オバケのＱ太郎』も『パーマン』も『忍者ハットリくん』も空を飛んだ。
　１９３４年生まれの横山光輝の描いた『鉄人２８号』は巨大ロボットだがジェットエンジンで空を飛び、『バビル二世』の主人公の少年は大きな怪鳥ロボット（ロプロス）に乗って空を飛んだ。
　最近の少年漫画雑誌の中で「空を飛ぶことのできる主人公」はたいへんに稀（まれ）である。
　アニメ作家の宮崎駿（１９４１年生まれ）が「主人公に空を飛ばせることのできる作家世代」の列の最後尾の人という感じがある。
　物語の中で「主人公を空に飛ばさせる」というのは、実は強大な才能・エネルギーが必要なのだろう。



＜第３４譜　さあ、“勝ち筋”をさがせ＞

≪指始図≫　６七とまで
　この図を迎えて、我々（終盤探検隊）は、いよいよ、“最終局面が来た!!” という感覚だった。
　ここで、先手の勝ち筋があるのではないか―――と感じていた。「激指１４」の評価値はまだマイナス（-250くらい）だったが、これまでの≪亜空間戦争≫の経験から、これくらいのマイナス評価は気にしてはいけないとわかっていた。

≪指始図≫　６七とまで
　　〔松〕３三歩成
　　〔梅〕２五香
　　〔桜〕９七玉
　　〔栗〕８九香
　　〔柿〕７九香
　　〔杉〕５四歩
　　〔柏〕２六飛
　　〔桐〕９八玉

　「激指」の評価値を見て、そしてこれまでの経験値からの、終盤探検隊の“感覚”は、〔桜〕９七玉が第１候補、しかし、〔松〕３三歩成と〔梅〕２五香もたいへんに有力で、これで勝ちがあるのではないか、というものだった。（「激指１４」の第１候補手も〔桜〕９七玉で、第２が〔梅〕２五香）
　他に、〔栗〕８九香、〔柿〕７九香、〔杉〕５四歩、〔柏〕２六飛 を考えた。
　（「激指１４」は、〔桐〕９八玉も第３位の有力候補に挙げていたが、これについては、我々ははほとんど考慮しなかった。同じ早逃げの９八玉を考えるなら、第１候補の９七玉のほうを選ぶ、という感覚だったので。それに後手５四角のラインに入る９八玉には違和感があった）

　以下は、それらの候補手（９七玉と９八玉を除く）についての、先手番をもつ我々終盤探検隊の“読み”の内容である。


３三歩成図
　〔松〕３三歩成（図）は、我々が、「これで勝てるならこの手を指そう」と思っていた手である。
　調べはじめたときは「きっと先手の勝ち筋が見つかるだろう」という感覚だった。

　〔松〕３三歩成、同銀、５二角成と進む（次の図）

変化３三歩成図01（５二角成図）
　ここで７五桂は、９七玉、７七と、４三馬となって―――（次の図）

変化３三歩成図02
　この図は先手良しが確定している。手順の違いはあるがこの図は前譜［調査研究１］ですでに調べている図である。

　なので前の図（５二角成図）からは、５二同歩と進む。そこで先手は「３一飛」だが―――

変化３三歩成図03
　４一や７一ではなく、「３一」に飛車を打ったのは、後手の３四銀に、４一竜を用意している。
　しかし、読んで行くうちに、ここでの「３一飛」では、先手が苦戦するとわかってきたのだった。
　「３一飛」（図）には、５四角 が後手の最善の応手。 以下、９七玉に、８一桂（次の図）

変化３三歩成図04
　以下、８一同竜、同角、同飛成、７七と と進む（次の図）

変化３三歩成図05
　ここで８九香と受けても、９八金と受けても、９五歩で、先手玉はもうたすからない。
　しかし、７八金という唯一の受けがある（次の図）

変化３三歩成図06
　７八金（図）と犠打を放って、攻めの主導権を取ろうということ。さあ、これでどっちが勝っているか。
　７八同と、３一金（詰めろ）、１四歩、２五桂、４七飛（次の図）

変化３三歩成図07
　後手玉には“詰めろ”がかかっている。それを解除するには２四歩しかないが、単に２四歩では２一金、２三玉、４五角、３四銀、３五桂まで、詰んでいる。
　だから、４七飛（図）なのである。王手をかけながら「４五」に利かせていまの手順の先手４五角の手を消した。
　そこで先手は（１）８七香と（２）５七歩とがある。

　（１）８七香、２四歩に、４八歩がある（次の図）

変化３三歩成図08
　４八歩（図）と歩を打った。これを同飛成だとどうなるのか。
　それには、３二金の好手がある。以下、同玉に、４一角、４二玉、８四馬だ（次の図）

変化３三歩成図09
　金を取って、後手玉は３二金の一手詰。なので５四銀が考えられるが、そこで４八馬と竜が取れるというしくみである。
　４八同飛成の変化は、こうなって、先手良し。

変化３三歩成図10
　そういうわけで、先手の４八歩に、後手は４六飛成（図）とする（４五飛成は３七桂があるので４六に成った）
　また、後手はできれば７七飛成と先手玉に迫りたいところだったが、それは２一金、２三玉、４五角があるので駄目なのだ。
　図以下、２一金、２三玉、３三桂成、同玉（同歩もあるが、２六桂、２五歩、３一竜以下、先手良しになる）、４七歩（次の図）

変化３三歩成図11
　ここで４七歩（図）として、これを同竜なら、３五銀で先手が良い。
　なので後手は３五竜だが、以下、３六歩、同竜、１一角、３四玉、５五角成、４四銀（次の図）

変化３三歩成図12
　これはどっちが良いのか？
　どうやら後手が良いようである。先手は後手に角や銀を渡しにくい。
　ここからは手順の一例を示しておく。４六桂、３五玉、６五馬、５三桂、４三馬、４七竜（次の図）

変化３三歩成図13
　４七竜（図）として、後手の手番なら７七竜で先手玉は“受けなし”になる。
　それを防いで、３四馬、４六玉、７八馬はあるが、７七金で、これも後手の勝ち。
　４一竜の攻めがあるが、その手には３三金と受けて、やはり後手が良い。
　この図では、６六銀が一番怪しそうな手だが、それには４六玉とし、４四馬、５六玉と進めて、これも後手が良い。
　（１）８七香以下は、どうやら後手優勢であると結論が出た。

変化３三歩成図14
　では、後手４七飛に、（２）５七歩（図）ならどうなるか。
　これを同飛成と取ると、８七香で先手が勝ちになる（２四歩に２一金、２三玉、４五角があるので後手の“詰めろ”が解消できない）
　したがってここで後手２四歩しかない。以下２一金、２三玉、３三桂成は、やはり同玉で後手が良い（２二角～５五角成は、５七竜、８七香、５五竜で成角を取られる）
　しかし、この場合、３二金がありそう（次の図）

変化３三歩成図15
　３二同玉に、そこで８四馬が、後手玉への“詰めろ”。
　なので後手は４一金と受け、先手は３六香（次の図）

変化３三歩成図16
　３六香に代えて、３三桂成は同玉でうまくいかない。以下４一竜なら、８四歩と角を取って、その手が先手玉への“詰めろ”になって、こうなると後手が良い。
　３六香（図）以下は、２五歩、２四金（詰めろ）、２二金、１一角と攻める。
　後手は４四飛成と受けるのが最善手（次の図）

変化３三歩成図17
　７三馬なら２四竜で、後手良し。
　ここで３三香成と攻めてどうか。以下同金、同金、同竜と応じる。
　以下、７三馬に、７七と（次の図）

変化３三歩成図18
　ついに先手玉に“詰めろ”がかかった。
　９五歩には８四桂があるし、９八金と受けても８七金、同金、同玉、７五桂、７八玉、３八竜、６八歩、７七歩以下、詰んでいる。
　だからここは９八銀と受けることになる。以下、８八金（詰めろ）、８九銀打、９八金、同香に、２二銀（次の図）

変化３三歩成図19
　どうやらこれで、後手優勢がはっきりした。
　図以下、３四歩、同竜、２二角成、同玉、４一竜はあるが、７九角、８八銀打（または金）、同と となって、後手勝勢である。

　以上の調査の結果、「３一飛」は「後手良し」と決まった。

変化３三歩成図20
　だから、「３一飛」に代えて、「４一飛」（図）ならどうかということになる（代えて７一飛もあるが以下３四銀に２一飛成が予想され、その場合４一でも７一でも同じことになる）
　飛車を、「３一」に打つのと「４一」に打つのでは、この場合は大きな違いが出てくるのである。
　ここで先ほどと同じように、５四角と後手が打ってきた場合に、その“違い”があらわれるのだ。
　５四角、９七玉、８一桂、同竜、同角（次の図）

変化３三歩成図21
　ここで８一同飛成なら、７七とで、上の変化に合流し、それは「先手負け」となる。
　ところがこの場合は８一同飛成の一手ではないのだ。ここで“３一金”と打つのが“正解手”だ（次の図）

変化３三歩成図22
　先ほどの「３一飛」の場合と違い、先手が先に“詰めろ”を敵玉にかけることができた。これが“大きな違い”なのである。「８一飛成」の角取りの一手を、“３一金”の一手に使って、“詰めろ”を先にかけることができたわけである。
　この図は、「先手勝ち筋」に入っている。
　後手は“詰めろ”を解除しなければいけないが、２四歩や３四銀なら、そこで８一飛成と角を取って先手良し。１四歩にも、２一金、１三玉、８一飛成だ．
　ここでは後手４二銀左が最善のがんばりとみられる応手だが、その手には２一金、３三玉、３五金（次の図）　

変化３三歩成図23
　依然として先手は“詰めろ”を継続して攻め続けている。なので後手は指したい手「７七と」をまだを指すひまがない。
　後手は“詰めろ”を受けて４四歩だが、そこで先手には８四馬がある。以下、４三玉に、８三馬で、先手勝勢である。

　このように、「４一飛」に、後手 ５四角 は「先手良し」となる。

変化３三歩成図24
　ところが、「４一飛」には、今度は、３四銀（図）が難敵となるのだ（もともと「３一飛」を最初に考えたのはこの３四銀を警戒していたからだ。「３一飛」に３四銀は４一竜の用意がある）
　３四銀以下、２一飛成、３三玉（次の図）

変化３三歩成図25
　これが先後どちらが良いのか、それが問題だ。
　３一竜左で勝てればよいが、うまくいかない。３一竜左、７八角（好手）、９七玉、７七と、３二竜右、４四玉（次の図）

変化３三歩成図26
　７八に打った後手の角が「３四」に利いていて、後手は詰みを逃れており、先手玉には“詰めろ”がかかっている。
　以下予想される手順は、８八香、７五桂、７九桂、８九角成、９八金、９五歩、同歩、９六歩、同玉、７八馬（次の図）

変化３三歩成図27
　この変化（３一竜左以下）は、どうやら先手が負けである。

　しかし実は先手にも、“秘手”があって、先手が悪いとも言い切れないのであった。
　２一竜、３三玉のところまで戻って―――

変化３三歩成図28
　そこで３六桂（図）が、“その手”である（ソフト「激指１４」はすぐにこの手を示していた。さすがである）
　この桂は後手が６九角と打てば、“タダ取り”できるのだが、それを承知で打つ桂馬なのだ。つまり“犠打”である。この手があるので、形勢不明の勝負となる。
　３六桂は、２四金以下の詰めろになっている。
　ここで６九角以外の手を後手が指すとすると、７五桂、９七玉、７九角（王手をかけつつ２四にも利かせる）だが、以下、８八香、２五銀（後手玉にはまだ先手３二馬、同玉、３一金以下の詰みがあったのでそれを解除した手）、４一竜左、３四玉、３七桂、３五玉、４七金（次の図）

変化３三歩成図29
　こう進んで、これは先手勝ち。

変化３三歩成図30
　なので、先手の３六桂には、素直に６九角（図）が後手の最善の応手である。
　以下、９七玉、３六角成（次の図）

変化３三歩成図31
　戦闘中、ここまでは読めたが、ここから先が、我々（終盤探検隊）にはさっぱりわからなかった。ここから変化がまた多いのである。
　ここで先手の有力手は、（Ａ）３一竜左、（Ｂ）４八香、（Ｃ）４五歩、（Ｄ）３九香とある。
　我々が期待した手は（Ｃ）４五歩で、これを本線として考えてみた（次の図）

変化３三歩成図32（３六角成図）
　（Ｃ）４五歩（図）、同馬、４八香、４六銀（次の図）

変化３三歩成図33
　４八香に４六銀（図）は、後手最善の応手である。代えて４六桂なら３七桂で先手ペースになるところだった（こういうところを数秒で判断できるのがソフトのすごいところだ）
　ここでは３一竜左と、３七桂の２つの有力手がある。戦闘中は、３七桂しか考えなかった（３一竜左の変化は後で調べたが、結局は後手良しとなった）
　３七桂、５五馬、４六香、同馬、４五歩（次の図）

変化３三歩成図34
　４五歩（図）には、後手同銀だが、そこで〈あ〉４五同桂と、〈い〉４七金とがある。
　〈あ〉４五同桂は、４四玉、５三桂成、７五桂、８八銀、７六桂打と進んでみると―――（次の図）

変化３三歩成図35
　これは、後手良し。後手玉を攻略するのが難しくなっている。

変化３三歩成図36
　しかし、〈い〉４七金という手を我々は発見し、その瞬間、勝利への希望を抱いたのだった。
　この４七金を同馬なら、３五銀と打って、先手が勝てる。
　ところが、ここから７九馬、８八銀に、８五桂という返し技があった（次の図）

変化３三歩成図37
　なんと、先手玉はここから詰まされてしまうのである。
　８五同歩に、８八馬、同玉、８六香、８七桂、７六桂、７七玉、８七香成、同玉、７五桂、７六玉、８七銀（このとき後手の４五銀が居るために６五に逃げられない）、８六玉、７四桂（次の図）

変化３三歩成図38
　人間にはとても読み切れないクラクラするような桂馬地獄的な詰み筋が潜んでいたのである。
　ここからは、９七玉、９六銀成、同玉、９五金以下、難しくない詰みになる。
　この詰み筋さえなければ、先手良しになっていたと思われるのだが。

変化３三歩成図32（再掲３六角成図）
　結局、この図から（Ｃ）４五歩では先手の勝ち筋は見つからなかった。
　（Ａ）３一竜左、（Ｂ）４八香、（Ｃ）４五歩、（Ｄ）３九香
　他の有力手も調べてみたが、勝ち筋は発見できず。


　こうして、〔松〕３三歩成 以下は「後手良し」、という結論になった。
　そういうわけで、結局、この 〔松〕３三歩成（同銀、５二角成）の道は、選べなかったのである。


２五香図
　〔梅〕２五香 は“理屈的”にも、有力とみられる手である。その理屈とはこうだ。
　後手は６四桂と打って持駒の桂を一枚手放した。だからもう、歩以外の持駒は後手は「桂一枚」しかない。そういう状況で「２三」を狙えば、後手は受けにくいのではないか、という考えだ。次に２六飛と打てば、それを後手は３一桂（１一桂）となりそうだが、２三同香成、同桂、２四金とすれば、後手はもう受けがない。これは先手勝ちではないか。（２六飛に２四桂は同香、同歩、１五桂、２三香、３五金で受からない）
　６四桂と後手が打った時に、先手を持つ我々（終盤探検隊）が「先手が良くなったのでは？」と感じたのは、こういう手順が有効手になる可能性を知っていたからである。

　「しかし、そう簡単にうまくいくのだろうか」と疑って、しっかり“読み”を入れていくわけである。
　この図で、後手６六銀なら、２六飛以下、いまの手順でたしかに先手が勝ちになる。
　３一桂と先受けしても、２六飛に、後手は指す手がない。
　しかし―――

　この図では、７五桂が後手最善手である。以下、９七玉に、７七とが“詰めろ”。
　先手は９八金と受けるしかない（次の図）

変化２五香図01
　後手は、先手に「金」を受けに使わせた。先ほどとは状況が少し変わった。
　しかし後手はさらに「桂」を使ってしまい、受ける駒がなくなった。次に２六飛と打てば、「２三」を確実に突破できるではないか。
　しかし、手はあった―――（次の図）

変化２五香図02
　「６二金」（図）という手があるのだ。
　ここで２六飛なら、３一玉と玉を引かれ、４一の角を取りにいく。角を取れば、後手７九角と打つ手が激痛の手になる。こうなると、先手が悪い。
　３一玉が入るともう先手は困るので、ここは２三香成、同玉、２五飛と行くしかない。２五飛は、「王手銀取り」だ。
　以下、２四歩、５五飛、６九金（次の図）

変化２五香図03
　形勢はまだわからない。つまり、「互角」である。（少なくとも「２三」を攻めて簡単に勝てるという最初のイメージ通りの展開にはならなかった）
　先手は「銀」を取ったが、後手に「香」を渡してしまった。なのでここで後手の手番なら、９五歩からの攻めがある。しかし一応、４一の角が利いているのでまだ大丈夫だ。
　ここからの先手の指し手が難しい。
　ここで、３三歩成、同玉、５七飛というのが最善と思われるむずかしい手順。
　以下、６七歩、７八歩、７六と、３七飛、４四玉（後手は香車を温存して玉をかわす）、３二飛成、３三桂が予想される手順である（次の図）

変化２五香図04
　竜をつくって、先手がやれそうに見えるが、実はまだ難しい。
　ここで４六銀と打つのは、４五香で先手が困る。
　なので、「７七歩、同と」と７筋で工夫をしてから、４六銀と打つ。
　どう違うかと言えば、４六銀に４五香なら、そこで８四馬と指すつもりだ。以下４六香に、７五馬として、これは先手勝勢である。この最後の手７五馬を可能にするための「７七歩、同と」の細工であった。
　よって後手は４五香ではなく、５四銀と受ける（次の図）

変化２五香図05
　４二竜で銀が取れるが、それは後手の用意した“毒饅頭”。　４二竜なら、６五銀で、その局面はなんと、後手良しになっている。先手玉は８七桂成以下の“詰めろ”である。
　先手は７八歩とする。 同とでも、７六とでも、７六歩でも、その場合は今度は４二竜で先手良しになる。
　しかし、後手５五銀がある（次の図）

変化２五香図06
　この図は、最新ソフトで調べると、ここで５七銀と引けば（評価値+300くらいで）わずかに先手が良いようだ。
　（５五同銀、同玉の展開は後手ペースになる。４二竜も８七と以下後手ペース）
　とはいえ、これは我々（終盤探検隊）が望んだ展開ではない。我々はもっと“さわやかに勝つ”つもりで、この 〔梅〕２五香 の手に期待をかけていたのだ。こんなに難しいことになるのなら、この道は行きたくない。

　以上のような検討の結果を受けて、この 〔梅〕２五香 を我々は選ばなかった。


８九香図
　〔栗〕８九香 は、「激指１４」が６番目の候補手として挙げている。
　この図から、７五桂、９七玉、７七とが一つの想定局面だが、これは「７八歩」と打つ手が、あとの変化を考慮した好手になる。「７八歩」に、同歩か７六とと対応するのは、先手からの「３三歩成、同銀、５二角成」が成立して先手の攻めが成功する。
　なので、「７八歩」には７六歩だが、この手の交換があとで先手にプラスに働く。
　そこで８五歩がまた好手（次の図）

変化８九香図01
　７四金なら、３三歩成、同銀、５二角成と攻めて先手優勢になる。後手からの７九角に８六玉と逃げるスペースができている（「７八歩、７六歩」の手交換が入れてあるのでそこで後手７六との手がない）
　よって、後手は８五歩（図）に、同金と応じる。
　８五同金に、３三歩成、同銀、５二角成と、先手はやっぱりこの攻めを敢行する。
　５二同歩に、７五馬と桂馬をはずし（この手を指すための８五歩だった）、これで後手からの７九角が詰めろではなくなった。
　７五同金に、３一飛（詰めろ）と攻めていく。１四歩なら、今取った桂を２五に打って先手勝ちだ。
　３一飛以下、４二銀左、２一飛成、３三玉、４五金と進む（次の図）

変化８九香図02
　こう進めたときに、先の「７八歩、７六歩」の手交換がまた意味をもってくる。もしも「７八歩、７六歩」が入ってなければ、ここで後手からの８六角、９八玉に、“５四角”の角打ちがあって、以下同金、同銀となったとき先手が負けになっているのである。この角打ちの筋を消すための先の「７八歩」でもあった。
　この図は、先手勝勢になっている。この図でも、７九角、８八歩、８七と、同玉、７七歩成、同歩、５四角という手順はあるが、この場合は、以下、同金、同銀、３七桂（詰めろ）で、先手の勝ちは動かない。
　後手７五桂 以下は、いま示した手順で「先手良し」になる。

変化８九香図03
　戻って、〔栗〕８九香 に、７六歩 と指したのがこの図。
　以下、７八歩に、そこで７五桂と打ち、９七玉、７八とと進んで―――（次の図）

変化８九香図04
　こう進むと、これは逆に「後手良し」になっている。「７六歩、７八歩」を利かせてからの７五桂が好手順だった。
　角を渡すと７九角から詰まされるので（７九角、９八玉、８七桂成、同玉、７七歩成以下）、５二角成を含んだ攻めができない。
　この図で８五歩とするのも、８九と、８四歩に、８五香があって、先手負け。

　この手順があるので、どうやら先手は〔栗〕８九香 では勝てない、と我々は判断したのだった。


７九香図
　〔柿〕７九香 には、７八歩と打たれる手がある（次の図）

変化７九香図01
　７八同香は、７六歩が正しい対応で、どうやら先手が勝てない（７八同香に７七歩なら３三歩成、同銀、５二角成以下先手有望）
　だから、この瞬間に、３三歩成、同銀、５二角成と攻めてどうか、ということになる。この場合、角を渡しても後手から７九角や６九角と王手で打たれる手がないので、それでうまくいかないか―――というところだが、しかし、７五桂、９七玉、７七と と後手に応じられ、どうやら後手勝ちになるとわかった。

　〔柿〕７九香 は、後手良し。


５四歩図
　〔杉〕５四歩 については、「変化が多くて手に負えなかった」ということで、これをあきらめざるを得なかった（「激指」が５番目に推奨していた手）
　この手の意味は、敵陣の金銀の連結を崩すということである。
　５四歩（図）を「同銀」なら、５二角成、同歩、４一飛、３一角と進む。角を受けに使わせて、先手がやれそうに思えるが、その後が案外難しい。５四歩（同歩なら５二金で先手良し）には６三銀と引かれる手がある。しかしそこで６一竜として、先手が良くなるのでは―――というのが検討調査の結論。
　だが、ここで後手が素直に「５四同銀」とは限らない。他に「４四銀上」や「６二銀左」もある。
　そしてもう一つ、先手の５四歩に手を抜いて、「７五桂、９七玉、７七と」がある。これが後手にとって最有力の手順だ（次の図）

変化５四歩図01
　そしてここで、今度は先手側に２つの選択肢がある。
　 ８九香 と、９八金 だ。どちらも同じくらい有力な手。

変化５四歩図02
　８九香（図）なら、そこで後手は手を戻して、先ほど先手が打った「５四歩」に対処する手を選ぶことになる。後手の選択肢は、５四銀、４四銀上、６二銀左と、３通りある。

変化５四歩図03
　また、先手が ９八金 を選んだ場合には、そこで後手は７六桂と跳ねてくる手が有力だ。それには、先手は８九香（図）と受ける（５三歩成は８八桂成で先手悪い）
　この図で、また後手の選択肢があり、今度は４通りある。
　“５四銀”、“４四銀上”、“６二銀左”、そして“６四銀左上”。

　数学的に、「場合の数」で考えると、３＋（３＋４）＝１０通りの場合の数になる。これらについて全部読み、それを比較検討して結論を出さねばならないのだ。
　調べていて、先手が少し良くなりそうという感じはたしかにあるのだが、読む量が多く読み切れない。読み切れないままに、この道に突入するのは間違いだ、と思った。

　そういうわけで、〔杉〕５四歩 を読むことは、途中で断念した。


２六飛図
　〔柏〕２六飛 はどうか。
　この手は、「激指１４」の１０個の候補手中にはなかった。しかし我々の“感覚”の中では、あった手で、有力ではないかと思っていた。（「激指１４」評価値は-742）
　この手は先に調べた〔梅〕２五香と“対（つい）”になる作戦で、「２五香＋２六飛」という「２三」を狙う２段ロケットを設置する意味で、この場合は先に「２六飛」を設置してどうか、ということ。
　ここで後手が７六歩（桂馬を温存して攻める手）なら、２五香と打って、先手の勝ちになる。３一桂（１一桂）なら、２三香成、同桂、２四金で後手は“受けなし”だ。 ２五香に、２四桂としても、同香、同歩、３五桂、２三香、同桂成、同玉、３五金で先手勝ちとなる。
　よって、〔柏〕２六飛 には、後手は７五桂しかないということになる。
　以下、９七玉、７七と、「９八金」と進む（次の図）

変化２六飛図01
　先手は２五香と香は攻めに使いたいので、「９八金」（図）と金で受けた。
　後手としては、先手に「金」を受けに“使わせた”。 しかし同時に、後手は「桂」を盤上に使ってしまったので、もう受けに使う駒はない。
　だからもしここで先手の手番なら、２五香で先手の勝ちが確定するが、実際には、手番は後手にあり、２五香の攻めへの“対応策”はある。
　ここで後手は２つの有力手がある。
　８七桂成（８七とでも同じ）と、６二金 だ。

　８七桂成 は、以下、同金、同と、同玉に、“３五金”と打つのが後手のねらいだ。（次の図）

変化２六飛図02
　“３五金”（図）と打たれてみると、先手の飛車は逃げることができない。
　（この筋があるから「激指」は〔柏〕２六飛を候補手に挙げていないのだろう。だがここまできてみると「激指」の後手寄りの評価の数値が小さくなって -190 になっている）
　しかし、先手にも、ここで「５二角成、同歩、３三桂」という“切り返し”がある（次の図）

変化２六飛図03
　これはきわどい勝負になりそうだ。
　図以下、３三同銀、同歩成、同玉に、３九香がある。
　４四玉、３五香、７五桂、９七玉と進む（次の図）

変化２六飛図04
　ここから後手に色々手があるが、先を読んでみると、どの変化もどうやら「先手良し」になる。
　たとえばここで７九角、８八銀、３五角成があるが、３六金と打って、どうやら先手良しだ。
　この図から派生する詳しい変化は省略するが、この図の形勢は「先手良し」。

変化２六飛図05
　後手の“３五金”に、先手５二角成（図）としたところまで戻って、そこで素直に ５二同歩 と応じるのではなく、２六金 と飛車を取る手は、後手の側としては当然考えてみたい手である。その先はどうなるか。
　２六金 に、３三歩成とする。同玉（代えて同歩なら４一馬で先手良し）に、６三馬（次の図）

変化２六飛図06
　これで、どうか。まだ難しいが、正しく指せば、これも先手が勝てるように思われる。
　すなわち、８七桂成 から金を取って“３五金”と打つ変化は、５二角成以下、先手がやれそうだ。

変化２六飛図07
　戻って、もう一つの後手の有力手、６二金（図）を考える。
　これは、先手ねらいの２五香には、３一玉とする意味（角を取りにいく）で、その道は一気に先手が負けとなる。後手に角を持たれると、７九角が厳しいからだ。
　しかし、先手にはここで６三歩がある。７二金なら６一竜で先手良しになる。なので後手は金取りを放置して攻めてくる。
　７六桂で“勝負”だ。
　これに対して６二歩成では８八桂成で先手負けなので、先手は８九香と受ける。
　後手は先手に「香」を受けに使わせた。なので先手の２五香はなくなったのでここで５二金と戻す手は考えられるが、それは３七桂とし、次に５二角成を狙って、先手良し。
　３一玉が後手の最善手である（次の図）

変化２六飛図08
　ここで６二歩成は、４一玉で、やはり後手７九角が厳しく、後手良しになる。
　しかしここで先手には、８五歩の手がある。７四金なら、今度は６二歩成で先手良しとなるのだ。７九角に８六玉と逃げるスペースができたから。
　よって８五歩に、後手は４一玉。以下、８四歩に、７四銀（次の図）

変化２六飛図09
　７四銀（図）が好手で、先手苦戦。
　先手は６二歩成か２三飛成が指したい手だが、７九角、８六玉、６八角成の進行はどうやら後手が良い。

変化２六飛図10
　それでは先手が悪いかというと、それはまだ決められない。
　〔柏〕２六飛 、７五桂、９七玉、７七とに、（「９八金」に代えて）「８九香」（図）とする手もあるからだ。「激指１４」の評価値は-745 で後手有利だが、手を追っていくとむしろ先手良しになる場合が多い。
　しかし香車を受けに使ったので２五香と打つねらいが消え、ここからの先手の指し方の方針が、我々にはよくわからない。変化も多く、先を考え進めることができなかった。
　といって、後手がはっきり良いということでもなく、この図は、「形勢互角」ということになる。

　よって、〔柏〕２六飛 の手の評価は「形勢不明」としか言いようがない。
　「互角だが先手の勝ち筋が見えない」という状況なので、この手は選べない（これしか指せそうな手が他にない場合は別だが）




　以上の終盤探検隊の“読み”の結果をまとめると、こうなる。

≪指始図≫（再掲）　６七とまで
　　〔松〕３三歩成　→　後手良し
　　〔梅〕２五香　→　先手良し（ただし互角に近い）
　　〔栗〕８九香　→　後手良し
　　〔柿〕７九香　→　後手良し
　　〔杉〕５四歩　→　形勢不明
　　〔柏〕２六飛　→　形勢不明
　　〔桜〕９七玉
　　〔桐〕９八玉


　我々が何を指したかは、次の譜で。
　しかし、今回の“読み”につきあってきた読者は、すでにお分かりだろう。



　第３５譜につづく