『それでもボクはやってない』

※カンの鋭い人は注意。※映画の核に触れる部分もあります。
鑑賞ご予定の方は、その後で読んでいただいた方がより楽しめるかも。


----“全世界衝撃のとことん社会派ムービー”？
これって周防正行監督の作品だよね。
彼ってコメディの人ってイメージがあるけど…。
「そうなんだよね。
今回も最初はコメディのつもりだったというのを
どこかで読んだような記憶がある。
ところが、題材を調べているうちに
日本の裁判に疑問を抱き、
本格社会派ドラマへと変わっていったようだ」
----確か、テーマは痴漢の冤罪事件だよね？
「うん。
ここで断っておきたいのは、
この映画は、主人公が有罪か無罪か、真実はどこに？という
『真実の行方』タイプの映画ではないということ。
試写では、『あなたは無罪と思うか有罪と思うか？』みたいな
アンケートを取っていたけど、
それって話題作りには効果的かもしれないけど、
あまり意味がない」
----どうして？
「だってタイトルがズバリ、中身を表している。
『それでもボクはやってない』。
この映画が描いているのは、
刑事事件で起訴された場合の有罪率99.9％という
驚くべき数字の裏側。
欧米では推定無罪が普通。
『十人の真犯人を逃すとも一人の無辜を罰するなかれ』という
格言もあるように、日本でも本来ならば
“疑わしきは罰せず”であらねばならない」
-----そうはなってないの？
「そういうことだね。
なぜならば、もし無罪にしてしまうと、
警察の誤認逮捕、検察の起訴の誤りを認めることとなり、
権力機構に傷がつくわけだ。
この映画では、“疑わしきは罰せず”で無罪判決を重ねた裁判官が
なんと左遷されると言う実態まで描いている。
周防監督は、この裁判のあり方に怒りを覚えているわけだ。
『それはもしかすると、
今現実に日本に生きている多くの人たちの
気持ちの反映かも知れません。
多くの人に取って、「疑わしきは罰せず」よりも
「疑わしきは捕まえといて」の方が本音に近いのかも知れません』。
これは周防監督の言葉だけど、
鋭く今の日本の現状を見据えていると思う。
つまり、この映画は痴漢の冤罪事件裁判という
一見、特殊な事件を描いているように見えながら、
実はすこぶる現代的な日本評となっているわけだ」
-----けっこう、骨太というわけだ。
「うん。
くどいようだけど、
この映画はハリウッドによくあるような
リーガル・サスペンスにはなってはいない。
真っ正面から日本の裁判に向き合っている。
コメディだけではなくシリアスもいける……
周防監督は、まさにビリー・ワイルダーの道を歩もうとしているかのようだ。
ただ、そこで描かれる世界が
あまりにも日本的なところから、
アメリカあたりから見ると、
ちょっと理解しがたいかもしれないね。
なにせ『十二人の怒れる男』という名作を生んでいる国だから…」
-----映画は2時間半近くあるよね。
退屈はしなかったの？
「うん。前半の留置、勾留シーンでは、
普通の人が名前を呼び捨てで呼ばれ、
その行動を強制されると言う不条理を
体制側のルーティンの中で描き、
観る者を主人公（加瀬亮）と同じ不安の中に叩き込む。
一方、後半の裁判シーンでは、
判決の行方が裁判官の心証で変わると言う、
これまた戦慄の恐怖を見せてくれる。
しかもそれらはテンポよく進み、
まったく飽きることない。
たとえば、主人公の母(もたいまさこ)と友人（山本耕史）が
弁護士事務所を訪ねるシーン。
そこでは椅子に座って不安げなふたりと、
仕事にいっぱいいっぱいで
彼らに見向きもしない弁護士たちの姿が描かれる。
さて、フォーンならこの後、どう写す？」
-----やはり『お待たせしました』と弁護士が現れ、
話を聞くんじゃない？
「いやいや。これが違うんだ。
次のシーンでは瀬戸朝香扮する女性弁護士が被告（加瀬亮）と接見。
主任弁護士（役所広司）が行くのかと思っていただけに
これは完全に虚をつかれたね。
なにせ二人の弁護士の前打ち合わせさえ描かれないのだから…。
こういう省略の妙が映画をオモシロくする。
脚本は誰だろうと思ったら、これも周防正行。
もうまいりましたって感じだったね」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（byえいwithフォーン）

フォーンの一言「えいも気をつけるのニャ」


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