【楽曲和声分析】ベートーヴェン《ピアノソナタ第1番 op.2-1 ヘ短調f-moll》〈第3楽章メヌエット〉

【楽曲解説・和声分析】

L.v.Beethoven《Klaviersonate Nr.1 f-moll op.2-1》〈III. Menuetto, Allegretto〉

 

題名の通り、〈メヌエット〉という音楽であることに着目して、

そのステップ・拍感に気を付けたところ・・・

作曲者ベートーヴェン自身が、

やはり、よくよくメヌエットという音楽として

この曲を作曲しているであろうことが分かってきました♪

 

メヌエットは男女で踊る舞曲、

ロミオとジュリエットの恋路は・・・いかに？

 

【楽曲解説・和声分析】ベートーヴェン《ピアノソナタ第1番 op.2-1 ヘ短調f-moll》〈第3楽章メヌエット〉

 

 

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0:00～　ベートーヴェン《ピアノソナタ第1番 f-moll ヘ短調 op.2-1》〈第3楽章 Menuetto, Allegretto〉

0:39～　《メヌエット》という舞曲、3拍子が2小節で1まとまり、6拍子の舞曲

2:20～　メヌエットのステップ「①2, ③④⑤6（右しゃがむ左右左しゃがむ）」

 

4:37～　《ピアノソナタ》の《メヌエット》故に踊りのためではなさそう、不規則な小節数（楽節）、1～14小節、7セットは字余り

5:59～　不自然な《メヌエット》は、ベートーヴェンの失恋、実らぬ恋、ロミオ＆ジュリエットのよう

6:56～　『不滅の恋人への手紙（1813年）』、ベートーヴェンの大恋愛の証拠

8:09～　《メヌエット》は、男女で踊る舞曲、女性Sop.と男声、男女の情景を思わせる

 

9:22～　ベートーヴェンは〔アウフタクト〕好きな作曲家、《運命》《熱情》《エリーゼのため》《ピアノソナタ1番、1楽章、2楽章》

 

11:29～　1小節①拍目、【II,IV,VI和声解析法】、Siは第IV音、Reは第VI音に盛り上がり 、和声感とともに拍感（①拍目が大事）も表現されている

13:22～　③拍目でf-moll確定（①拍目はAs-Durの可能性もあり）

13:39～　3小節、Mi♮は〔導音〕

14:36～　左手Siは第IV音、Solは第II音、〔D7属七〕の和音には第II,IV,VI音が含まれ、盛り上がりがある？

16:00～　4小節、右手Si♭は不協和音〔倚音（Vorhalt, Appoggiatura）〕、大事なで魅力的音、和声外音から和声音へと収まる効果

 

17:49～　5小節、As-Durに転調（f-mollの平行調）、クラシックのお決まり、J.S.バッハによって決定づけられた伝統、故に「音楽の父バッハ、大バッハ」と呼ばれる所以、バッハがいるからこそ伝統を崩すことができる「型破り」、ロマン派→近代→現代

 

20:23～　5小節①拍目、Re♭は第IV音、Faは第VI音、7小節は〔D7〕

21:45～　As-Durは「愛」、《ピアノソナタ31番op.110》の調性、この曲は不滅の恋人？Josephine Brunsvikが亡くなった年に書かれた、《ヴァイオリンソナタ8番op.30-3 第2楽章》に同じメロディあり

 

23:56～　20年越しの計画を成し遂げるベートーヴェン、《第九》

 

25:06～　8小節③拍目いきなりｆフォルテ、10小節の〔倚音〕、好きな人と踊れる幸せ！？

25:50～　3小節、女声と男声の鏡のような声部進行は《op.110》冒頭と同じ

 

28:20～　10小節③拍目、『ベーレンライター版、ウィーン原典版』にはスタッカートあり、『ペータース版、ヘンレ版』には無し

 

30:02～　11小節、メヌエットのステップ③④⑤と進む音楽性に合っている全終止

30:36～　①拍目に〔D46ドミナント四六〕という和音、クラシック音楽における大事な音楽性

31:48～　10小節③拍目、pピアノだけど大事なII,IV,VI、12小節③拍目にsfがあるのは〔倚音〕のように大事に

 

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32:43～　15小節①拍目、Fa♭は第VI↓音、〔短調サブドミナント、s、。IV〕、Sol.の憂い？不安？

34:43～　18小節、b-mollの全終止、17小節にて転調、ショパン《葬送行進曲》の死を思わせる調性、ロミオとジュリエットは死ぬことでしか一緒になれない！？

37:27～　17小節～、メヌエットの拍感が合う

38:27～　23小節①拍目、24小節は④⑤⑥、同じ音型に見えて拍感が違う

 

39:54～　26小節にてf-mollになっている、La♭故にもうb-mollではない

40:42～　24小節③拍目はb-mollのようではあるけれど、f-mollのRe♭第VI音、25小節Si♭を第IV音と考えた方が盛り上がる

41:45～　24小節③拍目～、ffフォルティシモ、激情・激昂！？ベートーヴェンの音楽と人柄

 

43:33～　30小節③拍目、ヒステリックなtrトリラー、上の音から、すると左手とぶつかる不協和音となる（下の音からだとぶつからない）

44:50～　36小節、全終止、「あなたはどうしてロミオなの？」は〔半終止〕、「結ばれない…」が〔全終止〕

 

46:43～　25小節③拍目のSi♭第IV音が、メヌエットのステップと重なる

48:29～　28小節、強い〔半終止〕、29小節は冒頭と同じSi♭第IV音、Re♭第VI音

 

49:33～　33小節、〔ドミナント根音省略79＝減七の和音〕は不吉、31小節も

50:54～　34小節、〔ドッペルドミナント根音省略79＝減七〕、増4度の音は「ゲゲゲの鬼太郎」

51:33～　〔DD〕から〔D46、D7、t〕と進む自然さ。「Iの和音の第2転回型」ではなく

 

53:45～　37,38小節、メヌエットのステップで〔全終止〕する不気味

 

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54:18～　中華部〔Trio〕は、長調F-Dur

54:47～　メヌエット6拍子の数え方が合う

55:22～　41小節、La♮は〔長3度〕〔第III音〕は【性格音】、長調か短調を決定付ける力を持つ音

57:00～　42小節、右手Si♭第IV音、左手Re第VI音へ盛り上がる、メヌエットのステップ

57:49～　44小節、「Tトニカ」へ落ち着く、盛り下がる、4小節の綺麗なフレーズ感

 

58:47～　45小節～、奇数の不規則な楽節感

59:19～　46小節、右Sol第II音、左Si♭第IV音

59:43～　47小節～、C-Durへの転調、49小節の〔D46 〕は決定的

1:00:59～　48小節、左Re第II音、右Fa第IV音

1:01:31～　49小節の〔D46〕まで盛り上がったまま、48小節で落ち着くのではなく。【実用和声解析】

 

1:03:47～　51小節、C-Durの第I音なのか、F-DUrの第V音なのか？

1:05:06～　50小節③拍目、Doは【反復音、ペダル】を使わないとレガートにならない

https://www.youtube.com/watch?v=fBGkk... ←第2楽章の解析における【不可欠ペダル】の説明、【ベートーヴェンを上手に弾くコツ】

 

1:06:37～　54小節、『ベーレンライター版』において、タイ無し

1:07:18～　53小節、F-Durになっている

 

1:07:45～　56小節、Si♮はF-Durの〔増4度〕、57小節は〔半終止〕

1:08:52～　55小節～、左4小節の長いスラー、メヌエットのステップ〔6拍子〕に合う

1:09:37～　63小節、3小節の楽節感、踊りが止まる感じ？

 

1:10:22～　57小節、2声、ペダル無しで練習、反復音があるけど右のレガートで繋がって聞こえる、指に集中、

1:11:19～　59小節から3声、《ピアノソナタ28番 op.101》の〈終楽章〉と同じ音型、指使いに注意

1:12:17～　若いベートーヴェンは、技術を自慢したがる気あり！？《ソナタ3番 op.2-3》等

1:12:52～　59小節②拍目裏、「14、25」の指使い、【4,5指の跨ぎ・潜りのテクニック】、ドビュッシーの《4度・3度のための練習曲》の近代的指使いを応用

1:14:46～　60小節②拍目裏、「42、51」の指使い

 

1:16:47～　67小節③拍目裏、冒頭41小節との違いあり、Si♮は〔ドッペルドミナント〕、より盛り上がり感ある4小節のフレーズ感が出来る、71小節も同様

 

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▼ベートーヴェン【ピアノソナタ全32曲 楽曲和声解析】動画一覧▼ https://www.youtube.com/playlist?list...

 

☆ 瀬川玄 Gen Segawa (@pianistGS) · Twitter▼ https://twitter.com/pianistGS