今回も大部の落款印譜集、２種です。われながら、こういう類の巨大本をよくも集めたものだと思います(^^;
ただ、今回の本は、ある意味画期的です。それは、書画の落款や印譜を、絵師が写したのではなく、写真に撮ったものを載せてあるからです。したがって、資料の信頼性は格段に上がります。
狩野亨吉、井上方外『書画 落款印譜大全』と小林雲山『日本書画名家辞典 』です。
狩野亨吉、井上方外『書画 落款印譜大全 第一輯、第二輯』武侠社、昭和６年。
第一輯、第二輯の２巻仕立てです。第一輯は江戸時代まで、第二輯には明治以降の落款、印譜が載っています。それぞれ、６００頁ほどです。
付箋の数が、使用頻度を物語っています。
ですので、傷みがはげしい(^^;
特に使用頻度の高い第一輯は、表紙がはずれ、ボロボロです。
昭和６年発行です。定価金拾圓は、今の金で２－３万円くらいでしょうか。そうやすやすと購入できる本ではなかったでしょう。写真左端の購入控え番号が第076號であるのも頷けますね(^.^)
書画の著者別に、印譜の写真がずらっと載っています。数少ないですが作品も。
左：佐藤一斎 右：頼三樹(三郎)
谷文晁の作品と落款。
谷文晁は印譜だけで、14頁にもわたっています。
第二輯は。明治以降の作家のデータ。下写真は、柴田是真の印譜です。
小林雲山『評伝 日本書画名家辞典 』二松堂、昭和６年(今回の品は、その復刻版、昭和56年)。
分厚く重い本です。1000頁ほどあります。
その大半は、書画の作者についての評伝です。
すでに、類書はいっぱいもっています。では、なぜこの本を買ったか？
そうです。最後に、付録？として、写真版の落款、印譜集が付いているからです。６０頁ほどで、大したことはないのですが、それでも写真データは貴重です。
頼山陽の印譜。
この本の写真は、ひょっとしたら先の本と同じ？
そこで、印譜を比較してみました。
右側は、先の『書画 落款印譜大全 第一輯』です。
一番大きな印譜写真(「三十六峰外史」)を較べると、よく似てはいますが(当たり前(^^;)、細部には明らかに違いがあります。２種の本は、それぞれ、頼山陽の別の作品から撮っていることがわかります。
奇しくも、今回の２種の落款、印譜集は、いずれも昭和６年の発行です。そして私の知る限り、これ以降、写真に基づく落款、印譜集は出されていません。類似の物は、近年、美術館が発行する展示図録の巻末に見られるようになりました。
今回の本は、時代を先取りした画期的なものだったのですね。
著者たちは、いずれも明治の人です。
狩野亨吉（かのう こうきち、1865（慶応元)年） - 1942（昭和17)年））は、後述のように一筋縄ではとらえきれない巨人、小林雲山(勉)(1885(明治１８)年ー没？)は書家として活躍する傍ら、日本の書画作家の評伝をまとめた人物です。井上方外の詳細は不明。
なかでも、狩野亨吉の人物像には驚かされます。
狩野亮吉は、江戸の思想家、安藤昌益を発掘した明治の学者として知られています。夏目漱石の友人で、『吾輩は猫である』や『それから』には、彼をモデルにしたと思われる人物が登場します。京都帝国大学総長を退いた後は、東北帝国大学総長に推されたり、皇太子(後の昭和天皇)の教育掛に推されたりしましたが、自分は危険人物であるとして、頑なに固辞しました。そして、「書画鑑定並びに著述業」により生計をたて、生涯独身、毎日、自分の性器をながめながら、春画研究に没頭したといいます。
京大変人列伝を書くならば、まず最初に来るべき人物だと思います。
明治の学者はとてつもなく、偉大ですね(^.^)
