「男と女」

　「男と女」（１９６６年・仏）クロード・ルルーシュ監督　出演アヌーク・エメ、
　　　ジャン・ルイ・トランティニアン、ピエール・バルー　音楽フランシス・
　　　レイ

　先日、民放で放映してたのをチラ見してたのですが、この映画くらい日
本語吹き替えが「水と油」みたいに合わないのもないんじゃないかと思い
ました、まるでフランス料理のディナーを割り箸で食べてるみたい。
　何故、そんな感覚になるのか考えると、この映画、日本人の持つフラン
ス映画のイメージを凝縮したような作品だからなのかなもしれません。
　そう、この映画はイメージの塊のような作品、感覚的なシーンを、筋に
合わせてキルトのように繋ぎ合わせて１本の映画にしています。
　だから台詞は極端に少なく、映像の力で最初から最後まで見せていく、
ある意味「相当な力技」で創り上げてる作品だとも思います。
　こういう映画は出来れば「映画館」で観る事をお勧めします、「筋」重視
でなく「感覚を積み重ねて」いく作品は、途中で邪魔が入ると台無しにな
るんです、「１，２，３，４」と積み上げてきた所で集中を切らすと、その次
が「５，６，７」とならないで、また「１」からの積み重ねになって結局「１０」
へ行くはずが「６」や「７」で終わってしまう、まあ、ちょっとＴＶやＤＶＤ向き
の作品ではないのかもしれません。

　ストーリーは、地方の同じ寄宿舎に子供を預けてる男と女が出会う、男
は妻を亡くしたレーサー、女はスタントマンの夫を事故で亡くしてる。
　そんな二人が惹かれ合い・・・。
　さっき「力技」と書きましたが、さすがに１時間を越えてからはキツくなっ
たのか、終盤は「歌」と「音楽」で流してる感じがしないでもない、それが画
面とマッチしていいのだけど、今観ると「ミュージック・クリップ」の繋ぎ合わ
せに見えてしまう、この辺が「新しい感覚」の難しい所で、「新しい」ものは
「古く」なっちゃうんですね。
　それでも、Ｆ・レイ作曲の有名なスキャット入りボサノバが流れる中、パ
リからドービルに居る女（アンヌ）の元へ、猛スピードのレーシングカーが
突っ走ってくシーン、寄宿舎から砂浜に居たアンヌや子供達と再会する一
連のシーンは、やはり良かったです。
　ただ、これも有名なベットシーンからラストへの流れは、ちょっと長い気も
しました。
　「身も心も」という言葉がありますが、映画では、その言葉をなぞるように
二段階で進みます、最初が「身」で、それがベットシーン。
　今回、ＤＶＤを見て初めて気付いたのですが、このシーンで執拗に映し出
されるのはアンヌの左手のマリッジ・リング、つまり、このシーンはアンヌに
とって、まだ精神的には「不倫」だと強調してるんですね、これが、ラストへ
の伏線となってるんだと、恥ずかしながら初めて知りました。（思い込み？
（笑））

　この映画を最後に見たのは３０年以上前で、その時はヒロインのＡ・エメ
がオバさんにしか見えなくて・・・、でも、年喰ってから見直すと、これが実に
「いい女」（笑）。
　大柄な身体に大きな顔、目、鼻、口、全てのパーツが大きくて、その上、
凛々しい、僕の好みとは正反対なはずなんだけど、颯爽としていて、何でも
ない立ち姿に純な「大人の色気」を漂わせている、新発見でした。
　それと、もう一つ。
　監督のＣ・ルルーシュと共に、この作品で世に出たＦ・レイの名曲「ダバダ
バダ、ダバダバダ～」、このテーマ曲、散々、聴いてるせいかスキャット入り
よりも、タイトル・バックに使われてる（別のシーンでも使われてる）、スキャ
ットなしのスローテンポのバージョンが凄く新鮮で、それでいてアンニュイ感
が滲み出ていて気に入りました。

　最後に、作品中のトランティニアンの台詞、これが如何にもフランス映画。
　（場所はホテルのレストラン、メニューの注文が済んだと思ってる二人、「ま
だある」と思ってた給仕、やっと「もう無い」のを理解してテーブルから去って
いく）
　女「何か、もっと頼まなくていいの？」
　男「そうか、じゃあ頼もう・・・、ギャルソン！」
　ギャ「はい、ご注文でしょうか？」
　男「部屋を」

　日本人で、この台詞を違和感なく言えるとしたら、舞台「ショーガール」の中
の細川俊之と木の実ナナしか居ない気がします。